Klee, Paul Engel vom Stern, 1939, 1050 (c) VG Bild-Kunst, Bonn 2011 Paul Klees "Engel vom Stern" Der "Film des Monats" hat einen Hüter: den "Engel vom Stern" von Paul Klee. Jeweils am Fuße der folgenden Seiten wacht er über die Kinoempfehlungen der Evangelischen Filmjury. Wie in diesen Auszeichnungen gehen Vergangenheit und Gegenwart, Überlieferung und Moderne in Klees Zeichnung eine neue Konstellation ein. Klee hat vor allem in seinem Spätwerk immer wieder Engel gezeichnet. Häufig entstehen sie nur aus einer Linie, die auf weißem Blatt eine transparente Figur umreisst. Der "Engel vom Stern" hat schon ein fortgeschritteneres Stadium der Sichtbarkeit angenommen. Mit seinen farbig schattierten Konturen beginnt er, plastisch aus dem Blatt herauszutreten. Sein Blick ist noch dem Stern seiner Herkunft und schon dem vor ihm liegenden Raum zugewandt, Flügel und Leib lösen sich wie im Tanz, von dem seine Füße noch nichts wissen. Klees "Engel vom Stern" ist eine moderne Ikone. Obwohl sie aus dem vertrauten Repertoire der Engelsbilder heraustritt, gibt sie den Bezug zur Tradition nicht preis.
"Die Zahl der Engel ist unzählig", so überschreibt der Berner Kultur-Journalist und Kunsthistoriker Konrad Tobler seine äusserst lesenswerte "Kurze Kunstgeschichte des Engelmotivs" im ebenso empfehlenswerten Katalog zur Ausstellung "Paul Klee – Die Engel" im Zentrum Paul Klee (ZPK) in Bern. 2013 fliegen die Engel zu Ausstellungen in Deutschland. * Vom Vorläufer zum Spätwerk Meister Klee, Lehrer am Bauhaus –Titel einer gleichzeitig im ZPK stattfindenden und ebenfalls sehenswerten Ausstellung – hat die Engel in seinem Werk nicht vernachlässigt. Im Gegenteil, sie nehmen eine zentrale Stellung ein. Insgesamt hat Paul Klee (1879 – 1940) etwa 100 Engelbilder hinterlassen (60 davon im Besitze des ZPK). Erstmals sind 85 in einer Ausstellung versammelt. Die meisten Darstellungen sind zwischen 1938 und 1940 entstanden, in den letzten zwei Lebensjahren des Künstlers. Doch schon früh finden Engel vereinzelt Einzug in Klees Schaffen. Die Zeichnungen des Christkindes, die der fünfjährige Klee aufbewahrt hatte, werden als Vorstufe seiner späteren Engel angesehen.
Klee hat seinen Engeln viele Gesichter gegeben. Er hat sie mehrheitlich zeichnerisch festgehalten. Es sind einfache, klare Linien. Darin kommt die Schlichtheit der Engel zum Ausdruck. Manchmal sind es Schutzengel. Manchmal überbringen sie Geschenke. Manchmal sind sie hässlich. Manchmal schmunzeln sie und sind verspielt oder sind vergesslich, traurig und sorgenvoll. Nicht selten stehen sie in Teufels Nachbarschaft. Oder kommen beispielsweise in der Gestalt des Chindlifrässers (Berne oblige…) oder als Schellen-Engel daher (der Schellen-Ursli ist nicht weit…). Feiner Humor verleiht den himmlischen Gestalten sympathische Züge und Lebendigkeit, was ihre Menschennähe unterstreicht. Nie schweben sie in unerreichbaren Höhen oder sind in Wolken eingehüllt. Ihre himmlische Herkunft ist nicht primär augenfällig. Eines ist unübersehbar, Klees Engel weichen von der klassischen Engelsdarstellung grundsätzlich ab. Peter Fischer präzisiert in seinem Vorwort "Und wenn die Engel in Klees Spätwerk immer deutlicher ihre ambivalente Seite hervorkehren, wenn die menschlichen Züge und die menschlichen Schwächen überhand nehmen, mag man dies zu Recht als modernen Ausdruck der Skepsis angesichts einer mehr und mehr zerrissenen Welt und als Zeichen einer gespaltenen menschlichen Befindlichkeit lesen".
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