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Ohne sich jedoch einer Gruppierung anzuschließen, arbeitete er unter anderem eng mit Tristan Tzara und André Breton zusammen. Allmählich avancierte Man Ray zu einem der gefragtesten Fotografen der Stadt. Neben seiner künstlerischen Arbeit nahm er auch kommerzielle Aufträge an und fotografierte innovative Modestrecken für Zeitschriften wie "Harper's Bazaar" oder "Vogue". Seine Experimente in der Dunkelkammer führten zur "Entdeckung" der Rayografie – Man Rays Form des Fotogramms, einer kameralosen Fototechnik – und zur Entwicklung der Solarisation, gemeinsam mit der Künstlerin Lee Miller, mit der er von 1929 bis 1932 liiert war. Ausstellung man ray fluorescence. Vorreiter der Intermedialität Der Hauptraum des Bank Austria Kunstforum Wien ist dem medienübergreifenden Arbeiten – einer Praxis, die in der zeitgenössischen Kunstproduktion heute eine Selbstverständlichkeit ist – gewidmet. Man Ray wechselte scheinbar mühelos zwischen Objekt, Fotografie, Malerei und Zeichnung – und versuchte dabei stets, seiner jeweiligen Idee den geeignetsten künstlerischen Ausdruck zu verleihen.
Über die Ausstellung "Man Ray" Man Ray (1890–1976) ist einer großen Allgemeinheit heute als Fotograf bekannt. Tatsächlich war er einer der produktivsten und vielseitigsten Künstler des 20. Jahrhunderts. Während er in den USA längst als Ikone gilt, wurde sein Gesamtwerk in Europa bis dato nur spärlich rezipiert. Ausstellung man ray meaning. Die Ausstellung im Bank Austria Kunstforum Wien widmet sich dieser Aufgabe und damit dem Universalkünstler Man Ray. Anhand von rund 200 Werken von internationalen Leihgebern, darunter das Museum of Modern Art und das Whitney Museum in New York, das Centre Pompidou in Paris, die Tate London und die Fondazione Marconi in Mailand, stellt die Schau Man Rays richtungsweisenden intermedialen und damit ungemein zeitgenössischen Ansatz heraus. Malerei, Fotografie, Zeichnung, Assemblage, Aerografie, Film, Buch- und Objektkunst – es gibt praktisch kein Medium, in dem Man Ray nicht gearbeitet hätte: So entsteht ein vielfältiges, poetisches und oft humorvolles Panorama, das es ermöglicht, erstmals den "ganzen" Man Ray kennenzulernen.
Bereits zu Schulzeiten hegte Man Ray eine Faszination für die technische Zeichnung. Am Beginn der Ausstellung steht Man Rays in Europa kaum bekanntes Frühwerk, das neben abstrakt-technischen Studien auch jene Gemälde umfasst, die während seines Aufenthalts in der Künstlerkolonie in Ridgefield (1913 bis 1915) entstanden und stark vom Fauvismus und Kubismus geprägt sind. Die Suche nach einer eigenen Bildsprache setzte sich mit der Rückkehr nach New York fort, wo er sich der Fotografie und dem künstlerischen Potenzial alltäglicher Objekte zuwandte. Man Ray: Magier auf Papier …und der Zauber der Dinge - WELTKUNST, das Kunstmagazin der ZEIT. Kollaboration mit Marcel Duchamp Gemeinsam mit Marcel Duchamp, mit dem ihn eine lebenslange Freundschaft verband, entstanden kongeniale Werke, die Begriffe wie Original und Dokumentation in Frage stellen und Geschlechtergrenzen, unter anderem durch das Posieren vor der Kamera in Frauenkleidung, verwischen. In ihren Kollaborationen nahmen Man Ray und Duchamp bereits in den 1910er-Jahren Ansätze der Konzeptkunst und Body Art vorweg. 1921 kam Man Ray nach Paris – die Dadaisten und Surrealisten nahmen ihn begeistert auf.
1915 kam er in New York mit dem aus Frankreich zugereisten Dadaisten Marcel Duchamp in Kontakt; gemeinsam begründeten sie "New York Dada". 1921 traf er in Paris ein, dem unangefochtenen Kunstzentrum der Zwischenkriegszeit. Schon 1915 hatte er sich seine erste Kamera gekauft, um seine eigenen Arbeiten zu dokumentieren, und um sich der Porträtfotografie zu widmen. Im Paris der 20er und 30er Jahre des 20. „Man Ray - Zurück in Europa“ im Saarlandmuseum. Jahrhunderts wurde er zu einem der innovativsten Repräsentanten einer Fotografie, die nicht nur die Grenzen der herkömmlichen Berufsfotografie sprengte, sondern auch abseits der zeittypischen progressiven Strömungen des "Neuen Sehens" und der "Neuen Sachlichkeit" zu neuartigen fotografischen Formulierungen gelangte, die im engsten Zusammenhang mit dem gerade aufblühenden Surrealismus standen. Bemerkenswert ist die Tatsache, dass Breton das von ihm propagierte sogenannte automatische Schreiben als "Fotografie des Denkens" qualifizierte und damit eine höchst bezeichnende Verknüpfung zwischen den Vorgängen des Unbewussten und den Automatismen des fotografischen Apparates bzw. den Prozessabläufen in der Dunkelkammer herstellte.