Die erste Ausgabe (Paris, 1838) Die Grande Messe des Morts ( deutsch "Große Totenmesse"), wie das Werk im Original heißt, ist Hector Berlioz ' Vertonung des traditionellen Requiemtextes mit geringfügigen Veränderungen bzw. Anpassungen. Übersetzung von Requiem (berlioz) nach Deutsch. Die Komposition trägt die Opuszahl 5, obgleich sie später entstanden ist als etwa die Symphonie Fantastique (op. 14). Geschichte [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Das Requiem wurde 1837 stellvertretend von Comte Adrien de Gasparin als Auftragswerk des französischen Staates für die Opfer der Julirevolution von 1830 in Auftrag gegeben und sollte dann am Jahrestag des Todes von Marschall Édouard Adolphe Mortier, einem Opfer des Attentats Joseph Fieschis von 1835, aufgeführt werden. [1] Die Uraufführung fand jedoch nicht wie geplant im Juli, sondern erst am 5. Dezember 1837 im Rahmen eines Staatstraueraktes für den im Algerienfeldzug gefallenen General Charles-Marie Denys de Damrémont im Pariser Invalidendom unter Leitung von François-Antoine Habeneck statt.
Mit dem Requiem wird das Leben des Verstorbenen gewürdigt und im kirchlichen Zusammenhang (beim Seelenamt bzw. bei der Totenmesse) für sein ewiges Seelenheil gebetet. Weitere Anlässe, ein Requiem zu komponieren oder aufzuführen: Zum Gedenken an bedeutende Persönlichkeiten, insbesondere an ihrem Geburtstag oder Todestag Als Anklage oder Mahnung im Angesicht von Krieg und Katastrophen Als ästhetischer Ausdruck einer apokalyptisch-bedrohlichen (Weltgerichts-)Stimmung Zur Verarbeitung der eigenen Sterblichkeit und Vorbereitung auf den Tod durch den Komponisten Requiem als Totenmesse Das Requiem ist eine Votivmesse für Werktage. Die Liturgie des Requiems entspricht daher einer heiligen Messe an Werktagen im Advent und zur Fastenzeit: Die Bestandteile Gloria, Halleluja und Credo werden ausgelassen, anstelle des Halleluja folgt in der Totenmesse der Tractus. Berlioz requiem text deutsch video. Eingefügt werden Totengedenken und Fürbitten. Die liturgische Bezeichnung der Totenmesse lautet Missa pro defunctis ("Messe für die Verstorbenen").
Grande Messe des Morts Requiem von Hector Berlioz Berlioz, fotografiert von Pierre Petit Katalog Op. 5 Text Requiem Sprache Latein Durchgeführt 5. November 1837 Bewegungen zehn Wertung Tenor Chor Orchester vier Blechbläserensembles Die Grande Messe des Morts (oder Requiem), Op. 5, von Hector Berlioz in 1837. Die komponiert Grande Messe des Morts ist eines der bekanntesten Werke von Berlioz, mit einer enormen Orchestrierung von Holzbläsern und Blasinstrumenten, darunter vier antiphonal hinter der Bühne Blechbläserensembles. Berlioz requiem text deutsch film. Das Werk leitet seinen Text von der traditionellen lateinischen Requiem-Messe ab. Es hat eine Dauer von ungefähr neunzig Minuten, obwohl es schnellere Aufnahmen von weniger als fünfundsiebzig Minuten gibt. Geschichte Im Jahre 1837 Adrien de Gasparin, die Innenminister Frankreichs, fragte Berlioz ein Requiem zu komponieren Soldaten zu erinnern, die in der starb Revolution von Juli 1830. Berlioz nahm die Bitte an, da er bereits ein großes Orchesterwerk komponieren wollte.
Bei der Uraufführung sollen dazu sogar Menschen in Ohnmacht gefallen sein. Demgegenüber stehen aber kompositorische Schwächen, die bereits beim Gesang beginnen. Berlioz hat zwar raffinierte Läufe und einfühlsame Stellen komponiert. Diese wechseln sich aber oft mit eintönigen, wiederholenden, auf Akkorden verharrenden oder sogar monomelodischen Passagen ab. Der Kanon der Musik: Theorie und Geschichte. Ein Handbuch - Google Books. So bleibt mir das "Kyrie eleison" am Ende des ersten Satzes zu ausdrucksschwach und das "Hosanna in excelsis" im "Sanctus" zu platt. Das "Dies irae" und "Quid sum miser" wirken durch die spärliche Orchesterbegleitung verloren, im "Quaerens me", dem bewegungsarmen "Hostias" und zu Beginn des "Agnus Dei" hätte Berlioz alle Instrumente sogar ganz nach Hause schicken können und im "Offertorium" erscheint der Gesang bis kurz vor Schluss karg. Solche Stilmittel lassen sich als Einsamkeit, Unbehagen, Verlorensein oder Trauer deuten. Im Übermaß kann das aber auch für Einfallslosigkeit sprechen und langweilen. Dass Berlioz es besser kann, beweist er ja auch im "Rex tremendae" und "Lacrymosa".
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