Nabucco aus der Arena di Verona Eigentlich hatte Giuseppe Verdi das Komponieren ganz aufgeben wollen: Im September 1840 war seine musikalische Komödie "Un giorno di regno" bei der Uraufführung an der Mailänder Scala gnadenlos durchgefallen. Verdi steckte in einer schweren Schaffenskrise. Doch die Geschichte um den König Nebukadnezar einerseits und das Streben des jüdischen Volkes nach Befreiung aus der babylonischen Gefangenschaft auf der anderen Seite faszinierte den Komponisten so sehr, dass er sich doch wieder ans Werk machte. Die Uraufführung von "Nabucco" geriet zwei Jahre später zu einem Sensationserfolg: Verdi wurde zum Star in der Opernwelt. Verona aufführungen 2018 chapter4 pdf. In seiner Neuinszenierung für die Arena von Verona verlegt Regisseur Arnaud Bernard die Geschichte um den Konflikt zwischen Hebräern und Babyloniern von Jerusalem in das Mailand zur Zeit der Cinque Giornate, dem Aufstand der Italiener gegen die österreichische Herrschaft im März 1848. Nabucco Giuseppe Verdi Oren / Arena Di Ve… 35, 90 € | | Bestellen | Details 44, 90 € | Opern-Aufführungen in der weltberühmten Arena di Verona stehen traditionell für atemberaubende Bühnenbilder und höchste musikalische Qualität.
Im europäischen Deutschland des 21. Jahrhunderts – in dem die Rede- und Meinungsfreiheit für alle Bürger durch das Grundgesetz garantiert ist – werden verdienstvolle Kulturschaffende buchstäblich gezwungen, zu politischen Ereignissen verordnete Partei zu ergreifen. Wenn sie sich weigern, werden sie entlassen. In europäischen Schulen werden Werke russischer Klassiker wie Puschkin oder Tolstoi aus den Lehrplänen gestrichen. Aufführungen von russischen Komponisten und Theaterstücke russischer Autoren werden verboten oder in vorauseilendem Gehorsam "vermieden". Menschen werden bedroht, beleidigt, gedemütigt, ihr Eigentum wird verwüstet, sie werden in den sozialen Medien beschimpft und offen aufgefordert, Deutschland zu verlassen. Gramola Vienna: Naxos-Neuheiten September 2018. In Lebensmittelgeschäften und Restaurants wird Russen die Bedienung verweigert. Und die Medien verwenden das Wort "Russe" bereits als Synonym für "Aggressor" und schüren damit den ethnischen Hass. Solcherlei muss dringend gestoppt werden! "Die Menschen vermeiden es bereits, auf der Straße Russisch zu sprechen.
Auch er überzeugte mit höchst differenzierter Phrasierung und krönte seine Arien mit Spitzentönen, die wie Edelstahl im Raum standen, ebenso wie seine geschmetterten "Vittoria"-Rufe. Neben solchen Größen zu bestehen, war für den Scarpia des Lester Lynch eine schwierige Aufgabe. Der Afro-Amerikaner bringt einen vollen, dunkel timbrierten Bariton mit, dem es nur leider an stimmlichen Farben mangelt. Er war der Partie durchaus gewachsen, traf auch den Ton des Bösewichtes gut, aber die Stimme klingt ein wenig trocken und eindimensional. Die Sänger der kleinen und sehr kleinen Rollen schlugen sich achtbar. Ein Highlight waren die Szenen, in denen der Rundfunkchor und der Kinderchor der Deutschen Oper Berlin zum Einsatz kamen. Die Stimmung im Saal steigerte sich zu ehrlicher Begeisterung, man wollte die Künstler am Ende kaum vom Podium lassen. Das emotionale Feuer dieser Musik scheint auch die Sänger Moore und Pop erfasst zu haben. Gramola Vienna: Nabucco aus der Arena di Verona. Rührend am Ende eine sehr lange, enge Umarmung des Paares. Ist da der Funke Puccinis etwa übergesprungen?
Menschliche Kälte prägt auch die Rolle der Fremden Fürstin, die Ekaterina Gubanova mit gekonnter Verachtung gegenüber der ins gesellschaftliche Abseits geratenen Rusalka verkörperte. Sie sang mühelos gegen die Forte-Stellen des Orchesters an, was tatsächlich für alle Solistinnen und Solisten galt. Wer den wunderbaren Bass Eric Owens zuletzt in der Met-Übertragung als ein bisschen zu leisen Philipp II. von Spanien in Verdis "Don Carlos" gesehen hatte, mochte vielleicht befürchten, dass dieser baumstarke Amerikaner etwas von seiner ehemaligen Kraft verloren haben könnte. Verona aufführungen 2018 en. Als Wassermann in Hamburg hingegen hatte auch er kein Problem, sich gegen den Klangkörper durchzusetzen. Typisch für seine Stimme ist eine gewisse Rauheit in den Tiefen, die hervorragend zu der knorrigen, aber gutmütigen Vaterfigur passte. Ebenfalls eher zugeneigt als abweisend war auch Michelle DeYoung als Hexe Ježibaba. Abgesehen davon, dass es hier naturgemäß keine angeklebte Hakennase oder einen Klischee-Buckel gab, erinnerte die amerikanische Mezzosopranistin mit ihrem glutvollen Timbre eher an eine Erda-artige Mahnerin denn an die drohende Zerrfigur, wie sie in manchen Inszenierungen erscheint.
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