Rechtsanwalt Otto Pechstein Bochum | 80Er Jahre Design Chart

July 3, 2024, 10:19 am

© OpenStreetMap und Mitwirkende, CC-BY-SA Kanzlei Otto Pechstein Kurt-Schumacher-Platz 7 44787 Bochum 0234/964820 0234/14820 Rechtsanwalt Otto Pechstein ist ein in Deutschland zugelassener Rechtsanwalt. Gelistet in Rechtsanwälte Bochum Sie suchen kompetente Rechtsberatung? Finden Sie den passenden Rechtsanwalt Fragen Stellen Sie Ihre Frage an einen Pool von Anwälten. Rechtsanwalt otto pechstein bochum.de. Schneller und rechtsverbindlicher Rat vom Anwalt bereits ab 25, - Euro » Rechtsanwalt fragen Beauftragen Konkrete Aufgabe/Auftrag einstellen, Rechtsgebiet auswählen und ein spezialisierter Anwalt kümmert sich um Ausarbeitung » Rechtsanwalt beauftragen E-Mail Ihr direkter Weg zur Experten-Antwort. Hier erhalten Sie Rechtsberatung per E-Mail von einem erfahrenen Anwalt Ihrer Wahl » E-Mail Beratung Anwaltssuche Finden Sie Ihren Anwalt. Auf finden Sie den geeigneten Rechtsanwalt oder Fachanwalt » Rechtsanwalt suchen Sie sind Rechtsanwalt? Vorteile im Anwaltsverzeichnis Repräsentatives Kanzleiprofil Der erste Eindruck zählt.

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): Kunstforum International, Kunstperiodikum, Bd. 82, 1986: Das deutsche Avantgarde-Design – Möbel, Mode, Kunst und Kunstgewerbe und Bd. 99, 1989: Design III: Deutsche Möbel Volker Albus und Christian Borngräber: "Design Bilanz – Neues deutsches Design der 80er Jahre in Objekten, Bildern, Daten und Texten", DuMont Verlag, Köln 1992, ISBN 3-7701-2567-3 Thomas Hauffe: "Fantasie und Härte. Das "Neue deutsche Design" der achtziger Jahre", Werkbund-Archiv Band 25, Anabas Verlag, Giessen, 1994, ISBN 978-3-87038-253-7 Petra Eisele: "BRDesign. Deutsches Design als Experiment seit den 1960er Jahren", Böhlau Verlag, Köln / Weimar, 2005, ISBN 978-3-412-16504-8 Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ a b Kunstforum International, Kunstperiodikum, Bd. 82, 1986: Das deutsche Avantgarde-Design - Möbel, Mode, Kunst und Kunstgewerbe und Bd. 99, 1989: Design III: Deutsche Möbel, beide: Hrsg.

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Ende des 17. Jahrhunderts verwendete der Schweizer Arzt Johannes Hofer erstmals den Begriff "Nostalgie", um das krankmachende Heimweh zu beschreiben, unter dem Schweizer Söldner häufig in der Fremde litten. Mit der Zeit wurde aus der Nostalgie eine Art kollektives Sehnsuchtsgefühl, allerdings weniger nach einem Land als nach der Kultur einer bestimmten Epoche. Und wenn es eine Epoche gibt, von der eine besondere Faszination ausgeht, so sind dies zweifellos die 80er Jahre, die geprägt waren durch Schulterpolster und Unmengen an Haarspray, aber auch durch Rebellion gegen die Regeln und die Darstellung der individuellen Persönlichkeit. Es war eine sehr ausdrucksstarke Epoche, insbesondere im Bereich Musik, Kunst, Mode und im Design. Und natürlich wurde auch die Typografie von dieser Explosion der Farben, Extravaganz und Neonlichter beeinflusst, zum Teil auch durch das Aufkommen der PCs und der ersten Design-Softwareprogramme, mit denen experimentiert und Neues gewagt werden konnte. Diese 80er-Jahre-Nostalgie ist auch der Grund, warum Grafikdesigner bis heute weiterhin Schriften entwerfen, die an die Ästetik jenes Jahrzehnts angelehnt sind.

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Banken, Versicherungen, Grossverteiler, Firmen und Private, allesamt begannen sie in den 80er ihre Träume und Visionen zu verwirklichen – Dörfer, die Infrastrukturen wie Städte besitzen, Verkehrschaos und Streusiedlungen soweit das Auge reichen, sind heute Ergebnisse dieser 80er Mentalität. Exemplarisch für diese Auffassung waren die Bauprojekte in Paris unter der Führung François Mitterands. Kaum eine Stadt hat zu dieser Zeit mehr defizitäre und fragwürdige Projekte realisiert, wie Paris in den 80er Jahren. Kein Stein blieb auf dem anderen, riesige Komplexe und Bauten entstanden unter der zentralistischen Führung. Der grenzenlose Glaube an den Fortschritt trieb die Bauindustrie in Paris an den Rand eines Zusammenbruchs. Geblieben sind Denkmäler einer Verbrauchs- und Konsumgesellschaft, die ihresgleichen sucht. Wer sich nun weniger für Architektur und Stadtplanung interessiert, darf seine Gedanken ein paar Jahre zurückschweifen lassen, und sich eine Wohnung der 80er Jahre vorstellen. Generell waren die Wohnungen, im Gegensatz zu heute, massiv übermöbliert und überinstrumentiert.

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Wohl keine Epoche unserer Geschichte lieferte uns eine solche Fülle von Stilen, Interpretationen über Architektur und Gestaltung und zuletzt auch gebaute Verbrechen, wie die der 80er Jahre. Nach dem Zweiten Weltkrieg war die westliche Welt mit Aufbau und Neubeginn beschäftigt. Architektur für die Arbeiterschaft prägte unser Landschaftsbild, Siedlungen mit einem Höchstmass an Intoleranz gegenüber dem menschlichen Wohlbefinden wurden in allen Städten der Welt aus dem Boden gestampft. Selbst in einer Zeit, als die Wirtschaft Stillstandsversuche übte, und Rezessionen unsere Mütter und Väter plagte, überströmten farbige Plastikmöbel, innovative Sperrholzentwürfe, neue Schulhaustypen, nierenförmige Tische, technische Geräte und vieles mehr unsere Wohnzimmer und Städte. Die 80er Jahre hingegen brillierten mit einem neuen Schlagwort: Hilflosigkeit. Wie sollte Design und Architektur der Zukunft aussehen? Die Interpretationen waren so weitläufig, dass selbst Gotische oder Klassizistische Stilelemente wieder zur Anwendungen gebracht wurden, grob mit dem Titel "Postmoderne" umschrieben.

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Neu hinzu kamen in Deutschland gegen- und subkulturelle Einflüsse aus Philosophie und Architektur ( Dekonstruktion und Dekonstruktivismus, Bricolage [4] [5]), Musik ( Punk, Neue Deutsche Welle), Medien- und Konzeptkunst ( Geniale Dilletanten [1], Neoisten [6]), Gesellschaftskritik, sowie aus alternativer Produktpolitik und Wohnkultur ( Do it yourself, Konsumkritik, Hausbesetzerszene). [7] [8] [9] Es entstanden Künstler-, Kunsthandwerker- und Designergruppen wie Bellefast, Berlinetta, Cocktail, Ginbande, Gruppe Kunstflug, Möbel Perdu oder Pentagon, die durch Experimente und Kombinationen ungewöhnlicher Materialien (rohes Eisen, blanker Stahl, Stein, Beton, Gummi, Plüsch oder Glas) und Formen auffielen. Die oft als Unikate, Multiples oder Kleinserien geschaffenen Entwürfe hatten zum größten Teil kommerziell nur bedingt Erfolg [10]; die Ästhetik dieser Objekte war eine "Ästhetik der Collage und Brüche". Das Spektrum der Arbeiten reichte dabei von Verwirrung stiftenden Readymade -Objekten (Ein-Mann-Künstler"gruppe" Stiletto Studio, s), ironischem Prunk, Neobarock und Kitsch (Claudia Schneider-Esleben) bis hin zu kunsthandwerklichen Arbeiten ( Cocktail).

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