1972, ISBN 3-7610-7138-8. Rolf Paulus: Lyrik und Poetik Karl Krolows 1940-1970. Bouvier, Bonn 1980, ISBN 3-416-01543-6. Rolf Paulus: Der Lyriker Karl Krolow. Biographie und Weiterentwicklung, Gedichtinterpretation, Bibliographie. Bouvier, Bonn 1983, ISBN 3-416-01748-X (zusammen mit Gerhard Kolter) Jong Ho Pee: Karl Krolow und die lyrische Tradition. Ironie und Selbstreflexion. Müller Botermann, Köln 1991, ISBN 3-88105-113-9. Vera B. Profit: Ein Porträt meiner Selbst. Karl Krolows autobiographical poems (1945-1958) and their French sources. Lang, New York 1991, ISBN 0-8204-0851-4. Annamaria Rucktäschel: Zur Sprachstruktur moderner Lyrik. Ein Versuch über Karl Krolow. Dissertation, Universität München 1968. Artur Rümmler: Die Entwicklung der Metaphorik in der Lyrik Karl Krolows (1942-1962). Die Beziehung zu deutschen, französischen und spanischen Lyrikern. 1972, ISBN 3-261-00752-4. [ Bearbeiten] Weblinks Literatur von und über Karl Krolow im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek Personendaten NAME Krolow, Karl ALTERNATIVNAMEN Kröpcke, Karol KURZBESCHREIBUNG Deutscher Schriftsteller GEBURTSDATUM 11. März 1915 GEBURTSORT Hannover STERBEDATUM 21. Juni 1999 STERBEORT Darmstadt
Karl Krolow wurde am 11. März 1915 in Hannover geboren. Krolow, der aus einer Beamtenfamilie stammte, wuchs in Hannover auf. Er absolvierte von 1935 bis 1942 das Studium der Romanistik, Germanistik, Philosophie und Kunstgeschichte in Breslau und Göttingen. Nach dem Abschluss war er als freier Schriftsteller in Göttingen tätig. 1945 erschienen Veröffentlichungen von Gedichten, literaturkritische und theoretische Essays und Rezensionen in Zeitschriften. 1951 zog er nach Hannover zurück. Zuerst stand Krolows Schaffen unter dem Einfluss der Naturlyrik von Oskar Loerke und Wilhelm Lehmann. Seine Kenntnisse in der romanischen Literatur, besonders des französischen Surrealismus und der zeitgenössischen spanischen Lyrik, bewirkten allmählich die Durchdringung seiner Werke mit surrealen Elementen. Dafür steht beispielsweise der Band "Die Zeichen der Welt" (1952), der auch sein bekanntestes Gedicht "Verlassene Küste" enthält. Zwar geben sich darin die einzelnen Werke noch in traditionellen Formen wie liedhafte Strophe mit festem Metrum und Reim, doch die Mythologisierung und ausschließliche Naturmetaphorik sind dort schon nicht mehr präsent.
Doch letztendlich kann es in den letzten beiden Versen noch einmal zur Besinnung kommen, indem es sich eingesteht, dass die Liebe wohl endlich vorbei ist: "Es wird kalt. Ich sehe, wie über Nacht wir voneinander lassen" (Z. 14 f). Auf sprachliche Ebene gibt es in diesem Gedicht viele Stilmittel, die diesen Eindruck verstärken. Krolow verwendet viele Nomen, allerdings kaum Adjektive, also kaum Wörter, die Gefühle wiedergeben oder eine Situation nachvollziehbarer machen. Dies liegt vor allem daran, dass die Gefühle von Dunkelheit und Misstrauen vertrieben werden. Für das Lyrische Ich ist es nicht nachvollziehbar, wie diese Gefühlskälte entstehen konnte. Diese Gegensätze werden in den Zeilen 12 und 14 durch eine Antithese zum Ausdruck gebracht: "Was bleibt uns künftig von der heißen Nähe der Körper? Es wird kalt. ". Dabei scheint das Lyrische ich erst einmal nicht zu begreifen, was eigentlich vor sich geht. In der Anapher "Es war die Nacht" ( Z. 1; 6 und 11) zu Beginn jeder Strophe macht Krolow deutlich, wie kurz dieser Zeitraum, in der dieser Gefühlswandel stattfindet, tatsächlich ist: nur eine Nacht.
Mit halber Stimme rede ich zu dir: Wirst du mich hören hinter dem bitteren Kräutergesicht Des Mondes, der zerfällt? Unter der himmlischen Schönheit der Luft, Wenn es Tag wird, Die Frühe ein rötlicher Fisch mit bebender Flosse? Du bist schön. Ich sage es den Feldern voll grüner Pastinaken. Kühl und trocken ist deine Haut. Ich sage es Zwischen den Häuserwürfeln dieser Stadt, in der ich lebe. Dein Blick - sanft und sicher wie der eines Vogels. Ich sage es dem schwingenden Wind. Dein Nacken - hörst du - ist aus Luft, Die wie eine Taube durch die Maschen des blauen Laubes schlüpft. Du hebst dein Gesicht. An der Ziegelmauer erscheint es noch einmal als Schatten. Schön bist du. Du bist schön. Wasserkühl war mein Schlaf an deiner Seite. Mit halber Stimme rede ich zu dir. Und die Nacht zerbricht wie Soda, schwarz und blau.
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