Modest Mussorgskij "Bilder einer Ausstellung" 1874 komponierte Modest Mussorgskij seinen Klavierzyklus "Bilder einer Ausstellung" inspiriert durch die Gedenkausstellung seines Malerfreundes Victor Hartmann. Doch erst 50 Jahre später schafften es die musikalischen Bilder in den Konzertsaal - 1922 orchestrierte Maurice Ravel die "Bilder einer Ausstellung" und macht sie dadurch weltberühmt. Auch die Klavierfassung wurde dadurch bekannt und bleibt nach wie vor ein Favorit bei Pianisten. Julia Smilga hat mit dem Pianisten Michail Arkadjew über das Werk gesprochen. Bildquelle: picture-alliance/dpa Das starke Stück zum Anhören "Es ist ein geniales Werk. Ein völlig neuer Klavierklang, der im Grunde bereits im 20. Jahrhundert angesiedelt ist. Eine Klangaskese einerseits, keine überflüssige Note und unendlicher Farbenreichtum. Andererseits sind sie auf einer besonderen Weise darin miteinander verknüpft. " So schwärmt der Pianist Michail Arkadjew über Modest Mussorgskijs "Bilder einer Ausstellung".
Den Höhepunkt des Zyklus bildet das "Große Tor von Kiew". Dieses Stück ist von monumentalem Charakter und lässt die Größe und Pracht des Bauwerks vor dem inneren Auge des Zuhörers deutlich werden. Durch seine Klangvielfalt und die schillernden musikalischen Farben wirkt das "Große Tor von Kiew" weniger pianistisch als orchestral. Vor diesem Hintergrund ist es kaum verwunderlich, dass die "Bilder einer Ausstellung" später auch für Orchester instrumentiert wurden. Ravels Bearbeitung für Orchester Nicht nur als Klavierstück und als programmatische Komposition hatten die "Bilder einer Ausstellung" durchschlagenden Erfolg. Sie sind mehrfach als Basis für eine Orchesterbearbeitung genutzt worden. Die berühmteste Bearbeitung stammt von Maurice Ravel. Sie wurde 1922 uraufgeführt und wird auch heute nach wie vor häufig gespielt. Da Ravel Mussorgskys Komposition verehrte, bemühte er sich um eine unterstützende, aber nicht unnötig verändernde Interpretation. Im Gegensatz zum Klavier konnte er sämtliche klangfarblichen Facetten durch verschiedene Instrumente ausdrücken.
Nun ist der Zuhörer auf dem "Marktsplatz in Limoges", und dort herrscht große Aufregung. Die Nachricht des Tages: Eine Kuh ist entlaufen, so die Inhaltsangabe des Komponisten. Das Geschnatter der Marktweiber verlangt dem Interpreten hohe Fingerfertigkeit ab. Hier hat Michail Arkadjew eine Entdeckung gemacht: "Es hat bis jetzt niemand gemerkt: Die Hexe, die Baba Jaga, erscheint das erste Mal in Limoges. Baba Jaga ist zuerst eine französische Hexe. Das erinnert mich stark an Hoffmanns Märchen 'Der goldne Topf', als ein Marktweib sich dort in eine Hexe verwandelt. Mussorgsky liebte Hoffmann und ich denke, den Markt in Limoges gestaltet er im Zeichen dieser doppelsinnigen Welt Hoffmanns, in der Wunderbares und Reales sich nicht voneinander trennen lässt. " In den "Katakomben" vermitteln die langen Akkorde die Atmosphäre einer bedrückenden Grabesstille. Der zweite Teil trägt den Titel "Cum mortuis in lingua mortua", mit den Toten in der Sprache der Toten. Hier spricht der Komponist mit dem Geist des verstorbenen Freundes.
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