Mein Name ist Dr. Lankester Merrin, ich bin Neurologe an der Filmakademie Berlin und habe den traurigen Auftrag, diesen bedauerlichen Unfall von einem Spielfilm zu durchleuchten. Auf geht's, - schauen wir uns 'Honig im Kopf' doch mal etwas genauer an! Die gute Nachricht vorweg: nach einer ausgiebigen Analyse des Streifens kann ich Entwarnung geben: Dieter Hallervordens kognitiver Zustand hat sich seit Mitte der 70er nicht signifikant verändert. Der Mann ist bereits seit geraumer Zeit palim-palim. Hier kann also aufgeatmet werden. Und doch finde ich eine ganze Reihe Anhaltspunkte, die auf eine hochgradige neurodegenerative Erkrankung des Film schließen lassen. So versucht "Honig im Kopf" die wahnwitzige Kapriole das medienwirksame Thema "Alzheimer" durch das Schweiger'sche Komödien-Schema zu zwängen. Dass die abgedroschene Film-Ästethik offensichtlich immer noch einem Millionenpublikum gefällt oder besser gesagt, dass der sich stets wiederholende Aufbau der Filme ein Millionenpublikum offensichtlich nicht langweilt, gibt mir ein psychoanalytisches Rätsel auf, das ich momentan nur mit "gesellschaftlicher Verblödung" oder sogar "Übertragung" beantworten kann.
Und der Amandus, den er in Honig im Kopf spielt, ist eine Paraderolle für ihn, schwankend zwischen leisem Witz und tiefer Tragik. Denn der ehemalige Landarzt Amandus, der Vater von Niko (Schweiger), hat Alzheimer. Das macht der Film schon in den ersten Szenen deutlich, wenn Amandus seine verstorbene Frau bei ihrer Trauerfeier mit falschem Namen nennt oder über ihre Brüste spricht. Die Krankheit hat anfangs noch ihren anarchistischen Charme. Aber dann wird für Niko und seine Frau Sarah (Jeanette Hain) schnell klar, dass Amandus nicht mehr allein blieben kann. Sie nehmen ihn bei sich auf – worüber sich aber wirklich nur ihre Tochter Tilda (Emma Schweiger) freut. Beim Einzug in das mondäne Schloss der Familie richtet Amandus erst einmal die Nobelkarosse davor zugrunde – das gehört wahrscheinlich zu den Standards deutscher Komödien. Aber in der Beschreibung von Amandus' Krankheit bleibt Schweiger erstaunlich feinfühlig, auch wenn er wirklich extreme Begleitumstände des Leidens – wie Aggressivität – ausspart.
Des Weiteren beeindruckt eine ausgeprägte Koprolalie, der zwanghafte Neigung, beim Sprechen Ausdrücke und Bilder der Verdauungsvorgänge zu verwenden. Sowohl in "Honig im Kopf" als auch in den älteren Geschwistern finden sich stets psychopathische Sequenzen mit Peinlichkeiten, die sich im Umfeld einer Toilette abspielen. Gerne wird aber auch auf den gemeinen Furz als Humorstilmittel zurückgegriffen. Die sprachliche Kompetenz bewegt sich zwischen unorthodoxen oder schlecht betonten Satzbau ("Was heißt 'Ich liebe dich'... Opa?.. auf italienisch. "), altklugem Kindergefasel und niveaulosen Dialogen mit äußerst schlichtem Aussagewert. Auch sind große Teile aller Filme mit Schlüpfrigkeiten und Schenkelklopfern der dämlichsten Sorte kontaminiert. Die Elektroenzephalografie zeigt ein hohes Potential an aufdringlichen Tränendrüsenappellen. Die Reflexe sind träge, wobei eine positive Babinski-Reaktion imponiert, was auf einen infantilen Entwicklungszustand hindeutet. Ganz im Sinne der krankhaften Gefallsucht werden neben plumper Gefühlsduselei auch immer trendige Models, übermäßige Schleichwerbung und Cameoauftritte, in denen Prominente sich selbst spielen, eingesetzt.
Die Anamneseerhebung hat jedenfalls ergeben, dass "Honig im Kopf" mindestens vier ältere Geschwister besitzt, die ebenfalls unter gravierenden neurologischen Ausfällen leiden. Trotz der eindeutigen X-chromosomalen Vererbung führte der Vater die Reproduktion mit unbeirrbarer Konsequenz fort und folgt dabei erbarmungslos einem strikten Muster, von dem er seit dem ersten Nachkommen ("Keinohrhasen") nicht abweicht. Folgende erschreckende Symptomatik, die der Vater zynisch als sein "Erfolgsrezept" bezeichnet, konnte ich bei alle Abkömmlingen diagnostizieren. Mein Befund wird übrigens auch durch die Leichenschau von "Kokowäah 2" meines geschätzter Kollegen Dr. Albert Rosenfield gestützt. Zunächst fällt auf den ersten Blick eine prominente endokrine Orbitopathie auf, die sich besonders durch das aparte Setting der jeweiligen Klamotte auszeichnet. Zielgruppenorientiert wird hier eine Art IKEA-Wohnwelt in Sinne der Schöner-Wohnen-Redaktion bevorzugt. Für die Außenaufnahmen forschte man landesweit nach idyllischen Regionen, die dann in schnell geschnittenen Panaoramaeinstellungen und einer beeindruckenden Hochglanzoptik eingefangen und mit hippen Pop-Balladen unterlegt werden.
Man merkt aber trotz des Charmes, den Amandus noch besitzt, wie er auch immer schwieriger zu kontrollieren ist, welche Belastung er bedeutet. In seinen »Didi«-Rollen glänzte Hallervorden mit einer Naivität, die eine quasi subversive Wirkung hatte, in Honig im Kopf gelingt es ihm, auch die innere Leere seiner Figur zu transportieren. Wie es sich denn anfühle, wenn man alles vergisst, fragt Tilda ihn einmal. »Wie Honig im Kopf«, sagt er. Nach einer zersägten Gartenhecke und einem gerade noch verhinderten Brand wird Niko und Sarah klar, dass Amandus professioneller Pflege bedarf. Nur Tilda ist anderer Meinung und »entführt« Amandus nach Venedig, in die Stadt, von der der Opa immer in seinen lichten Momenten erzählte. Da wird aus Honig im Kopf ein Roadmovie quer über die Alpen und schließlich sogar ein Märchen. Seinen Charme allerdings verliert der Film dadurch nicht.
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