50. [5] Vgl. Hugo von Hofmannsthal: Gesammelte Werke in zehn Einzelbänden: Gedichte und Dramen I, 1891 – 1898. Bernd Schoeller in Beratung mit Rudolf Hirsch. Fischer Verlag, 1979. (Im Folgenden zitiert als "Gedichte und Dramen I" mit Angabe der Seitenzahl. 27. [6] Vgl. Wilhelm Schneider: Die Beiden von Hugo von Hofmannsthal. In: Begegnung mit Gedichten – 66 Interpretationen vom Mittelalter bis zur Gegenwart. Walter Urbanek. 3. neubearbeitete Auflage. Bamberg: C. Die beiden hugo von hofmannsthal analyse. C. Buchners Verlag, 1977. (Im Folgenden zitiert als "Wilhelm Schneider" mit Angabe der Seitenzahl. 179 – 185. [7] Vgl. Literaturnachweis jeweils an der betreffenden Stelle. [8] Vgl. Literatur Lexikon: Autoren und Werke deutscher Sprache. 427 – 431 und Neue deutsche Biographie. 464 – 467. [9] Hugo von Hoffmannsthal: Gedichte und kleine Dramen. Fischer Verlag, 1973. 11.
In der erotischen Begegnung verschwindet die Sicherheit der Individuen. Dass die Begegnung scheitert, weil beide erschüttert sind, wird zum Schluss in zwei Bildern erzählt: keine "Hand" fand "die andere" (V. 13), und "dunkler Wein" rollte "am Boden" (V. 14), statt dass er getrunken worden wäre. Die Hand, wiederholt genannt (V. Hofmannsthal: Die Beiden. 1, 5, 9, 13) als Organ des Greifens und Haltens, verfehlt ihre Aufgabe, wo es einen Menschen in seiner Seele zu finden gilt: sie können den jeweils anderen nicht fassen. Die mit dem Endreim "sollte/rollte" (V. 10/14) bezeichneten Vorgänge (nehmen – nicht fassen) zeigen in ihrem Kontrast noch einmal das Scheitern einer vielleicht möglichen Liebesbegegnung. Der Erzähler spricht ruhig, aber zügig (Jambus); er beschreibt die Sicherheit der Beiden zunächst mit einer gewissen Anerkennung, berichtet aber ohne erkennbare Anteilnahme vom Scheitern der Begegnung. Dadurch wird eine Schicksalhaftigkeit dieses Scheiterns angedeutet; dadurch wiederum würde der Charakter des paradoxen Kontrastes, der oben festgestellt worden war, verständlich.
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Nach dem Zusammenbruch der Habsburger Monarchie, der Hofmannsthal zutiefst erschütterte, wandte er sich nun Europa zu, was zum Beispiel aus dem 1917 in Bern gehaltenen Vortrag Die Idee Europa hervorgeht. Auch bei diesen Bestrebungen konnte sich Hofmannsthal auf die Hilfe seiner Freunde stützen. So war er zum Beispiel seit 1901 mit dem sehr für ihn engagierten Rudolf Borchardt befreundet, der ihn nach dem Krieg auch bei seinem Unternehmen der Bremer Presse unterstützte, mit dem Hofmannsthal der gespaltenen Nation einen geistigen Raum durch die einigende Kraft der Sprache zu erhalten hoffte. In dem Verlag der Bremer Presse sind seine Neuen Deutschen Beiträge, sein Deutsches Lesebuch, seine Sammlungen Deutscher Epigramme, Der Turm u. erschienen. Am 15. Biographie | Willkommen bei der Hugo von Hofmannsthal-Gesellschaft. 7. 1929 starb Hugo von Hofmannsthal auf dem Weg zum Begräbnis seines älteren Sohnes Franz, der sich zwei Tage zuvor das Leben genommen hatte, an einem tödlichen Schlaganfall. Sie trug den Becher in der Hand - Ihr Kinn und Mund glich seinem Rand -, So leicht und sicher war ihr Gang, Kein Tropfen aus dem Becher sprang.
Unter dem Einfluss FRIEDRICH NIETZSCHEs und der Psychoanalyse SIGMUND FREUDs wandte sich HOFMANNSTHAL mehr und mehr antiken und christlich-abendländischen Themen zu, so entstanden Werke wie "Elektra" (1909), "Jedermann" (1911) und "Der Schwierige" (1921). 1911 wurde in Dresden die Komödie "Der Rosenkavalier", 1912 in Stuttgart die Oper "Ariadne auf Naxos" uraufgeführt.
Sie wird mit schwebender Betonung sofort genannt, und ein recht unscharfer Vergleich lässt uns etwas über ihre Erscheinung ahnen: Das Glatte, Runde, fein Geformte des Becherrandes soll ihre wohl geformten Rundungen veranschaulichen. Zwar sind nur Mund und Kinn genannt, doch wer wollte das geistige Auge hindern, weiter zu schweifen? Viel deutlicher und eindeutiger die Schilderung dessen, was sie wie macht: Selbstbewusst – sie weiß, wie gut sie aussieht – und sicher trägt sie einen vollen Becher Wein, ohne auch nur einen Tropfen zu verschütten. Die beiden hugo von hofmannsthal text. Gleich zweimal wird die Aussage durch schwebende Betonungen bei "So leicht" und "Kein Tropfen" unterstrichen. Übergangslos schwenkt nun der Blick des Betrachters zu ihm, dem jungen Mann. Anders gereimt, wie oben beschrieben, springt doch die innere Parallelität der beiden Strophen ins Auge: Das "So leicht und sicher" wird als "So leicht und fest" wieder aufgenommen, und so, wie ihre Hand den vollen Becher trug, so bändigt seine das Pferd, auf dem er ankommt.
24 x 17 cm. Hellgelbe Originalbroschur mit 64 Seiten und dem Bildnis von H. Bosch als Frontispiz. In gutem Zustand. Bild der wald hat augen zeichnen. Aus dem Besitz des Romanisten und Literaturwissenschaftlers Professor Erich Loos (4. September 1913 in Wetzlar - 2. Juli 2006 in Berlin). Seit 1960 an der Freien Universität Berlin zuerst als Professor für romanische Philologie, dann als Dekan der Philosophischen Fakultät. K04182-423312
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