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von Kathrin Eberl-Ruf, Carsten Lange, Annette Schneider, Halle (Saale) 2010, S. 87–107. Ralph-Jürgen Reipsch/Andreas Waczkat, Art. "Rolle", in: Die Musik in Geschichte und Gegenwart, 2., neubearb. Ausgabe, hrsg. Von Ludwig Finscher, Personenteil, Bd. 14, Kassel u. 2005, Sp. 301–308. Andreas Waczkat, "Johann Heinrich Rolles musikalische Dramen: Theorie, Werkbestand und Überlieferung einer Gattung im Kontext bürgerlicher Empfindsamkeit", in: Schriften zur mitteldeutschen Musikgeschichte, Bd. 15, Beeskow 2007 (zugl. : Universität Rostock, Habilitationsschrift, 2005). Anregungen für den Unterricht Vergleich der Weihnachtsoratorien von Bach und Rolle Materialien zum Download Arbeitsblatt (PDF): Komponistenpersönlichkeiten in Sachsen-Anhalt (Schüler-Arbeitsblatt im Word-Format für Lehrer*innen auf dem Landesbildungsserver) Informationen für Lehrer*innen: Johann Heinrich Rolle im heutigen Stadtbild von Magdeburg (mit Anregungen für mögliche Schülerprojekte) SM 2017
Von Berlin kehrte er nach Magdeburg zurück, wo er zunächst Organist an der Johanniskirche wurde und 1752 das Amt seines verstorbenen Vaters als städtischer Musikdirektor übernahm. Er war als Kantor verantwortlich für die musikalische Unterweisung der Schüler des Altstädtischen Gymnasiums und musste zudem die Musik in den sechs Magdeburger Stadtkirchen dirigieren. Seine Aufgabe war es außerdem, neue Werke zu komponieren und mit den Schülern einzustudieren. Ab dem Jahr 1764 wurde Johann Heinrich Rolle zum wichtigsten Konzertveranstalter der Stadt Magdeburg und war wegweisend für die Begründung öffentlicher bürgerlicher Konzertreihen, die er über zwanzig Jahre lang, immer in den Wintermonaten, vorwiegend mit eigenen Kompositionen bestückte. Die 12–16 Konzerte pro Saison fanden im Saal des Seidenkramer-Innungshauses statt und waren hervorgegangen aus privaten Musizierveranstaltungen kunstinteressierter Bürger. Ausführende – vorwiegend musikalische Laien – und Publikum gehörten demselben bürgerlichen Stand an, was eine Identifikation des zahlenden Publikums mit den Konzerten beförderte.
In der Form folgt es dem "klassischen" Oratorientyp Bachscher Prägung. Mitwirkende: Sigrid Dege, Sopran Katrin Pohl, Alt Patrick Hurley, Tenor John Holyoke, Bass Taunussteiner Kantorei Mitglieder des Orchesters des Hessischen Staatstheaters Wiesbaden Leitung: Thomas Wächter Beitrags-Navigation
Außerdem komponierte er Instrumentalstücke, von denen einige, wie beispielsweise die Klaviersonate Es-Dur, im Notendruck vorliegen. Zu den Chorwerken gehören u. a. die Musikalischen Dramen Die Opferung Isaacs (1741–1746? ), Der Tod Abels (1769), Die Befreiung Israels (1774), Jakobs Ankunft in Ägypten (1775), Abraham auf Moria (1776), Thirza und ihre Söhne (1779). Außerdem schrieb Rolle mehrere Passionsmusiken und ein Oratorium auf Weihnachten (1776). Das zu Zeiten Rolles am weitesten verbreitete Musikalische Drama ist Der Tod Abels nach einem Text von Patzke. Thema ist hier der biblische Brudermord. Dieses Werk liegt, ebenso wie Thirza und ihre Söhne, auf CD vor (Einspielung hier) und kann als beispielhaft für die spezifische Kompositionsweise der Musikalischen Dramen Rolles gelten. Rolles Weihnachtsoratorium ( CD-Einspielung mit Kammerchor und Telemann-Kammerorchester Michaelstein) unterscheidet sich durch die Einführung mehrerer allegorischer Figuren wie Glaube, Andacht, Freude und Vertrauen und deren gefühlvolle Ausdeutung der Situation um Jesu Geburt deutlich von dem Bach'schen Pendant.
164, Weihnachtskantate 1867? Heinrich von Herzogenberg Die Geburt Christi op. 90, Oratorium 1894 Engelbert Humperdinck Bübchens Weihnachtstraum EHWV 136, melodramatisches Krippenspiel 1906 Richard Wetz Ein Weihnachts-Oratorium auf Alt-Deutsche Gedichte 1929 Frank Martin Cantate pour le temps de Noël 1929–1930 Hugo Distler Die Weihnachtsgeschichte op. 10 1933 Benjamin Britten A Ceremony of Carols 1942 Arthur Honegger Une Cantate de Noël 1953 Wilhelm Hohn Giselher Klebe Weihnachtsoratorium [11] 1989 Matthias Drude Weihnachtsoratorium 1995–1996 Martín Palmeri Oratorio de Navidad 2003 Michael Stenov Weihnachtsoratorium op. 11 2011 Siehe auch [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Historie (Musik) Oratorium Weihnachtsgeschichte (Begriffsklärung) Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Helmut Loos: Weihnachten in der Musik. Schröder, Bonn 1992, ISBN 3-926196-15-7. Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Günther Massenkeil: Das Oratorium.
Weihnachtsoratorium nennt man ein Werk der Kirchenmusik, das die biblische Geschichte der Geburt Jesu ( Lk 2 EU, Mt 2 EU) oder andere mit Weihnachten verbundene religiöse Texte in der Art eines Oratoriums musikalisch-dramatisch verarbeitet. Wird schon der Begriff des Oratoriums als musikalischer Gattungsbegriff uneinheitlich verwendet, so gilt dies umso mehr für den Begriff des Weihnachtsoratoriums. [1] [2] Wie in den Oratorien üblich handelt es sich um Vertonungen, die für nicht-szenische Aufführungen mehrere Sätze im Wechsel von Chorsätzen, Rezitativen und Arien mit instrumentaler Begleitung zu einem Werk verbinden. Sie können ganz oder auch in Ausschnitten aufgeführt werden oder auch von Predigten unterbrochen werden. [3] Teilweise werden die Begriffe Weihnachtshistorie oder Musikalisches Krippenspiel synonym gebraucht. Die Übergänge zur Weihnachtskantate sind fließend. Verbreitung [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] In der Fachliteratur wird deutlich, dass der Begriff stark geprägt ist vom Weihnachtsoratorium von Johann Sebastian Bach.