"Koloman Mosers frühe Jahre", das dritte Ausstellungskapitel, zeigen den jungen Moser als freischaffenden Künstler. Um sein Studium der Malerei an der Kunstgewerbeschule finanzieren zu können, betätigte sich Moser bereits ab 1888 als Illustrator für Bücher und Zeitschriften. Mit jungen Künstlerkollegen, die mit der dem Naturalismus verschriebenen Wiener Kunstszene zunehmend unzufrieden waren, schloss er sich zum Siebener-Club zusammen, aus dem später die Secession hervorging. Künstlerkollegen wie Gustav Klimt und die japanische Kunst beeinflussten Kolo Moser – er entwickelte die sogenannte Wiener Flächenkunst. Das vierte Kapitel "Die Einheit der Künste" zeigt Moser als Gründungsmitglied der Secession und Universalkünstler. Inspiriert vom Konzept des Gesamtkunstwerks der Secession widmete sich Moser nun der Ausstellungs-, Bühnen- und Innenraumgestaltung, sowie der Mode. In Zusammenarbeit mit Josef Hoffmann entstanden Innenraumkonzepte, die als Wiener Raumkunst international bekannt wurden.
Wien erlebte von 1860 bis 1890 eine rasante gesellschaftliche und wirtschaftliche Entwicklung. Ein erstarktes Großbürgertum ermöglichte Künsten neue Betätigungsfelder. Besonders geprägt wurde Moser vom Gesamtgestaltungsanspruch des Historismus, der Architektur, Malerei und Bildhauerei bei der Realisierung von Ausstattungsprojekten. Die Ölbilder und grafischen Arbeiten Mosers jener Zeit, noch ganz dem Naturalismus verschrieben, spiegeln das wider. Koloman Moser Likörglas um 1900 (c) MAK-Kristina Wissik Das zweite Kapitel "Die Einheit von Form und Funktion" widmet sich dem Architekten und "Vater der Moderne" Otto Wagner sowie seiner prägenden Rolle für Mosers Werdegang. Wagner prägte den sogenannten Nutzstil (siehe Blog zu Otto Wagner). Die Einheit von Form und Funktion wurde zum Credo der Moderne. Wagners Ideen übten großen Einfluss auf Mitglieder der Secession, wie Gustav Klimt, Koloman Moser, Carl Moll, Josef Hoffmann und Joseph Maria Olbrich aus. Wagner war es auch, der Moser gemeinsam mit Josef Hoffmann für eine Professur an der Kunstgewerbeschule des k. k. Österreichischen Museums für Kunst und Industrie vorschlug.
Auktionshaus Auktion: Klassische Moderne 05. Dezember 2017, 18:00 Uhr "Blumen vor Gartenzaun" 1909 Öl auf Leinwand 51 × 50 cm Signiert und datiert links unten: Kolo Moser 1909 Nachlassstempel rückseitig auf Leinwand Nachlass-Nr. 31 rückseitig am Keilrahmen Provenienz aus dem Nachlass des Künstlers; Dr. Erich Pressburger, Wien/San Francisco; Privatbesitz, Wien; Galerie Martin Suppan, Wien; Sotheby's London, 23. 05. 2003, Nr. 215; österreichischer Privatbesitz Auktionshaus im Kinsky Wien, 24. 11. 2015, Nr. 23; Ausstellung 1920 Wien, Kunstverlag Wolfrum, Nachlass-Ausstellung Kolo Moser, 23. Nov. - 15. Dez., Nr. 31; 1979 Wien, Museum für angewandte Kunst, Koloman Moser, 18. 07. 1979, Nr. 367; 1984 Mailand, Padiglione d'arte contemporanea, Kolo Moser - grafico e designer, 13. 06 - 15. 1984 Literatur Daniele Baroni/ Antonio D'Auria, Kolo Moser. Grafico e designer, Mailand 1984, Abb. S. 88; Werner Fenz, Koloman Moser. Graphik, Kunstgewerbe, Malerei, Salzburg 1984, S. 260, Tafel 33; Martin Suppan, Österreichische Kunst 19. und 20. Jahrhundert, Wien 1991, Kat.
Die Jahresausstellung 2018 im Josef Hoffmann Museum in Brtnice widmet sich dem Verhältnis Josef Hoffmanns (1870–1956) zum Jahresregenten Koloman Moser (1868–1918), dessen Todestag sich heuer zum 100. Mal jährt. Moser gilt als einer der Protagonisten der künstlerischen Erneuerung in Wien um 1900. Als Mitbegründer der Vereinigung bildender Künstler Österreichs – Secession 1897 sowie als Lehrer für dekorative Malerei an der Wiener Kunstgewerbeschule ab 1899 und Mitbegründer der Wiener Werkstätte 1903, immer mit Josef Hoffmann als Weggefährten, hat er Entscheidendes zur Durchsetzung der Stilkunst in Österreich beigetragen. Mit Josef Hoffmann verbindet Koloman Moser die unbändige Schaffenskraft und Fantasie, die sich in Tausenden Skizzen niederschlägt. Während Hoffmann aber immer der tektonisch-strenge Gestalter bleibt, vertritt Koloman Moser in allen Projekten das malerisch-dekorative Element. Er ist der künstlerische Gegenpol zur an der Architektur ausgerichteten, von der Lehre bei Otto Wagner geprägten Entwurfspraxis Josef Hoffmanns.
"Wir forderten nämlich, daß nicht bloß rein malerische Ausstellungen veranstaltet werden, sondern auch der Raumkunst Gelegenheit zu selbständigen Veranstaltungen gegeben werde", begründete er später in seiner Autobiografie Mein Werdegang diesen Schritt. Aus der Fläche in den Raum Erste Erfahrungen in der Gestaltung sammelte Moser 1901 mit der Ausstattung seines eigenen Hauses – das zum Türöffner für viele weitere Aufträge wurde. In der Wiener Ausstellung ist die Schlafzimmereinrichtung mit wandmontierten Kleiderschränken und Ablagen zu sehen. Schon hier fällt ein Dekor ins Auge, das Koloman Moser auch in den weiteren Jahren begleiten wird: das schwarze Quadrat, das er auf dem Boden zum Schachbrettmuster multipliziert. Im Falle des Schlafzimmers dient das Quadrat auch zur Hervorhebung der Türgriffe. Die Konturen der weißen Möbelkuben werden durch schwarz gestrichene Außenkanten betont, die den Möbeln grafische Klarheit und Eleganz gleichermaßen geben. Ein Großprojekt der Wiener Werkstätte war die Ausstattung des Sanatoriums Westend in Purkersdorf 1904, bei dem Josef Hoffmann sehr eng mit Koloman Moser bei der Gestaltung der Möbel und Inneneinrichtung zusammenarbeitete.
Das zeigt sich besonders schön in einem 1899 entstandenen Schrank, auf dessen Vorderseite eine ausgeklügelte Unterwasserszenerie dargestellt ist: Hinter einer gewellten Glasplatte schwimmt ein Fischschwarm über stilisierte Korallen. Dass im Glas sogar winzige Luftbläschen eingelassen sind und die Schuppen der Tiere aus Pailletten bestehen, zeugt von Mosers Liebe zum Detail. Die Corporate Identity der Secession Anderswo ließ er Schriftzüge mit dem Bild verfließen: In einem seiner vielen Plakate für die Secession verbindet er drei ornamentale Figuren mit einer Ausstellungsankündigung in einem streng geometrischen Block. Seine für den Wiener Jugendstil so typischen Kompositionen entstanden aus feinen, geschwungenen Linien und monochromen Flächen, die auf Briefpapieren und Zeitschriften Niederschlag fanden. "Für die Secession entwarf Moser so etwas wie eine Corporate Identity. Damit nahm er vorweg, was später im modernen Marketing zum Standard wurde", erklärt Witt-Dörring. Bald brach er übrigens mit Secession, ebenso mit der Wiener Werkstätte.
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