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Am Ende stirbt sie allein. Nicht in den Armen ihres Geliebten, der ungerührt abgeht, Hände in den Hosentaschen. Els und Elis, die "Kinder von Traumkönigs Gnaden", wie es in Franz Schrekers Libretto heißt, sind aneinander gescheitert. Der Komponist verweigert ihnen den Märchenschluss, und in Christof Loys Inszenierung an der Deutschen Oper Berlin hat auch die nochmals beschworene Chimäre einer Liebe keine Chance. Unerbittlich schlägt das Orchester zu. Auf die letzten zarten Pianissimo-Gespinste folgt eine mörderische Tutti-Attacke. Der Friede bleibt trügerisch, über den Tod hinaus. Rauschhaft und eruptiv: Schrekers Oper war ein Hit in der Weimarer Republik Was für eine Oper. Oper im kino bern. Rauschhaft züngelnd, erotisch und eruptiv, mit Sehnsuchtsgesängen, einer ruhelosen Harmonik, die sich nicht auflösen will, mit schillernden, den süßen Schmerz auskostenden Dissonanzen. Richard Wagner und Claude Debussy, diese Erz-Kontrahenten, stehen Pate, die unendliche rezitativische Melodie und die impressionistische Klangsinnlichkeit.
Sebastian Weigle dirigiert Mussorgskis Meisterwerk, eine Säule des russischen Repertoires, in seiner ursprünglichen Fassung von 1869. Die berührende Inszenierung fängt die Hoffnung und das Leid des russischen Volkes sowie des Zaren selbst ergreifend ein. Dirigent Sebastian Weigle Stephen Wadsworth René Pape, Ain Anger, David Butt Philip, Maxim Paster, Alexey Markov, Stanislav Trofimov Fire Shut Up in My Bones Terence Blanchard 23. 22:15 Uhr (1 Pause) Mit FIRE SHUT UP IN MY BONES steht die erste Oper eines afro-amerikanischen Komponisten auf dem Programm. Das Werk des Jazzkomponisten und Trompeter Terence Blanchard, sechsfacher Grammy Gewinner und zweifacher Oscar-Anwärter, handelt von dem bewegenden Coming-out eines jungen Mannes und beruht auf dem Bestseller des New York Times Journalisten Charles M. Blow. Betörende Arien, großartige Gospelchöre und mitreißende Tanzeinlagen wechseln sich ab und sorgten bei der Premiere dafür, dass das Publikum vor Begeisterung Kopf stand! Oper im kinou. Yannick Nézet-Séguin James Robinson & Camille A. Brown Angel Blue, Latonia Moore, Will Liverman Eurydice Matthew Aucoin 04. Dezember 2021 19:00 – ca.
D er Erste Weltkrieg hat seinerzeit, neben anderen das neunzehnte Jahrhundert prägenden Kulturgütern, auch der romantischen Märchenoper den Garaus gemacht, und Franz Schrekers "Schatzgräber" ist ihr bitterer Abgesang: Aller Zauber, alle Wunder und alles Verwundern führen allenfalls ins finale Elend. Schreker selbst reichte noch einige weitere Legendenstücke nach, die der aufgekratzten Betriebsamkeit der Weimarer Jahre zunehmend weniger zu sagen hatten. Doch der Riss ist schon in diesem 1920 uraufgeführten Stück unheilbar, weil der Zerstörung der alten Träume keine neue Utopie mehr gegenübersteht, sondern das ganze Desillusionierungswerk nur noch auf die platte Kleinbürgerweisheit hinausläuft, dass unrecht Gut nicht gedeihet. Die Metropolitan Opera. Was ja erstens leider nicht stimmt, wie unzählige auch gegenwärtige Beispiele beweisen; aber zweitens und umso mehr keine besonders prickelnde gedankliche Herausforderung darstellt. Auch Christof Loy hat in seiner Arbeit für Berlins Deutsche Oper den Stein der Weisen nicht gefunden.