Brecht: "Glotzt nicht so romantisch" Das ist ein berühmter Ausspruch des Ostberliner Theaterdichters: Zitat aus dem gerade genannten Artikel: "Glotzt nicht so romantisch! " war ein Leitspruch des Dramatikers Bertolt Brecht. … Zu diesem Zweck schuf Brecht auch den sogenannten Verfremdungseffekt, bei dem die Handlung durch Kommentare oder Lieder so unterbrochen wird, dass beim Zuschauer die Illusionen zerstört werden und er eine kritische Distanz zum Dargestellten einnehmen kann. George Grosz Lithographien – „Glotzt nicht so romantisch!“ | SpringerLink. … Für Romantik sah Brecht keinen Platz, … denn Brecht verfolgte mit seinen Lehrstücken pädagogische Absichten. " Zitat Ende. Will eigentlich jeder mündige Opernbesucher belehrt oder erzogen werden? Brechts eigene, sozialistisch-kommunistische Theaterstücke hatten tatsächlich dieses verschrobene Ziel. Der DDR-Staatsdichter wollte, im Geist der sozialistisch-kommunistischen Revolutions-Wahnvorstellungen, die Leute zur Weltrevolution anfeuern. Das ist die Irrlehre der angeblich die ganze Menschheit selig machenden, ideologischen Agitationspropaganda.
Die Schauspieler rezitieren den Text nicht, ihr Sprachgestus ist nicht deklamatorisch, sondern antipsychologisch. Sie versetzen das Versmaß, setzen Zäsuren an ungewohnter Stelle, sie zerkauen den Text gewissermaßen in entäußerlichter, fast unbeteiligter Manier. Ein Hörspiel, das nur als Schauspiel funktioniert: das Gesicht Antigones im Blätterwerk der Bäume; das Gesicht des blinden, in die Sonne blinzelnden Sehers Teresias (Albert Hetterle); der schlohweiße Kreon (Werner Rehm), der einmal in dramatischer Aufwallung die Hände gen Himmel reißt und das Kriegsrecht verteidigt; die vier Alten, die in einer Reihe postiert sind, und die Mauer, die während des chorischen Sprechens der Alten wie ein abstraktes Bild eingeblendet wird. Nur einmal, im Schlußbild, öffnet sich das Kameraauge und versenkt sich in die ferne Landschaft. Der Abspann läuft, Hubschrauber- oder Kampfflugzeuggeräusche dröhnen durch die Naturstille; unweit des alten Amphitheaters von Segesta liegt ein Militärflugplatz. Glotzt nicht so romantisch meaning. Ein Schauspiel der Natur, aber kein verfilmtes Theater.
14 Er schreibt u. a. die Stücke "Mann ist Mann", "Die heilige Johanna der Schlachthöfe" und die "Dreigro- schenoper". Zu dem Werk "Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny" verfasst er in den An- merkungen eine Grundkonzeption des epischen Theaters. In einem Schema stellt er die dra- matische Form und die epische Form einander gegenüber. 15 Im Exil ab 1933 baut er seine Theorie weiter aus und es entsteht eine Reihe seiner Hauptwerke wie z. B. "Mutter Courage und ihre Kinder". Nach dem Zweiten Weltkrieg ist ihm in Ostberlin ein eigenes Theater, das "Berliner Ensemble", für die Aufführung seiner Stücke zur Verfügung gestellt worden. 16 [... ] 1 Brecht, zit. nach Gronemeyer, Theater, S. 148. 2 Brecht, zit. nach Simhandl, Theatergeschichte, S. 248. 3 Badische Volkszeitung, Baden-Baden, vom 30. Juli 1929, zit. nach Fischer-Lichte (2010), S. 229f. 4 Vgl. Kittstein, Brecht, S. 37. 5 Vgl. Glotzt nicht so romantisch play. Simhandl, Theatergeschichte, S. 248. 6 Vgl. Art. "Episches Theater", in: Fischer-Lichte et al., Theatertheorie, S.
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Zwar ist die Szenerie naturalistisch und keine Kulisse, aber dennoch handelt es sich nicht um Naturalismus, wie ihn das Theater sonst kennt: der konkrete Ort, das alte Amphitheater, ist allgemein und abstrakt zugleich. Hier wird kein Salon und kein Marktplatz simuliert. Glotzt nicht so romantisch e. Die Geschichte, ein Allgemeinplatz. Als Straub/Huillet die "Antigone" für die Probebühne der Schaubühne in Berlin einstudierten, war gerade der Golfkrieg ausgebrochen. Jean-Marie Straub verkündete nach der Premiere im Mai 1992, daß er das Stück auch den hunderttausend Irakern widme, die unter dem "neuen Führer George Bush" umgebracht worden seien. Seine politisch radikale Haltung erklärt, warum sie sich für die Brecht-Version entschieden haben: Kreon wird zum Potentaten und Kriegstreiber, die Alten entpuppen sich als Mitläufer, und nur Teresias traut sich, neben Antigone natürlich, die Wahrheit zu sagen. Ästhetisch gehen Straub/ Huillet ebenfalls radikal vor, radikal konservativ: das heißt Besinnung auf den Text, Konzentration, Meditation, Dekonstruktion.
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