Das erste Beispiel einer Liegenden Figur von 1929 (Hornton-Stein, Leeds, City Art Galleries), dem zahlreiche weitere folgten, ist von einer Maya-Skulptur des Regengottes Chac-Mool inspiriert und zeigt in seiner blockhaften Massigkeit das für Moores Werk bestimmende Prinzip der Materialgerechtigkeit. Aus dieser Zeit stammen auch der erste öffentliche Auftrag, das Relief Westwind an der neuen Untergrundbahn-Verwaltung London(1929), und die frühesten Formulierungen des Themas Mutter und Kind (Hornton-Stein, 1924-25, Manchester, City Art Gallery). Henry Moore, Komposition mit Ideen für Skulpturen. Aquarell und Federzeichnung. Privatsammlung Neben den genannten Einflüssen war aber auch die Begegnung mit italienischen Künstlern des Mittelalters und der Renaissance (Giotto, Giovanni Pisano, Masaccio, Michelangelo) während der Italienreise von Bedeutung; ebenso wie in Bildern Paul Cezannes entdeckte Moore in ihnen eine innere Affinität zu seinen eigenen, von Monumentalität und plastischer Ausdruckskraft beherrschten Idealen.
Das Zentrum Paul Klee glänzt mit einer grossen Retrospektive von Henry Moore (1898–1986) und betont, dass der berühmte Bildhauer auch ein herausragender Zeichner war. Werkmodell einer liegenden Figur, die Henry Moore 1957 für die Unesco schuf. (Bild: Tate London/Henry Moore Foundation) Es sind beklemmende Szenen. Dicht an dicht liegen die Menschen. Um sie herum Finsternis. Während der deutschen Bombenangriffe hat die Londoner Bevölkerung Schutz in den U-Bahn-Tunneln gesucht. Henry Moore ist tief erschüttert von dem, was er beobachtet, und fertigt eine Reihe von Zeichnungen an. Die «Shelter Drawings» werden zu einem seiner grössten Erfolge. Während die Skulpturen umstritten und vielen zu modern sind, findet der Bildhauer, der zum Official War Artist ernannt wird, mit den Bunker-Zeichnungen erstmals uneingeschränkte Zustimmung. Die schlafenden Figuren wirken statisch. Das Motiv der liegenden menschlichen Figur, das für Moores skulpturales Werk zentrale Bedeutung haben wird, ist hier erstmals zu finden.
Unter den wenigen Werken, die die Kunsthalle Mannheim während der Sanierung noch zeigt, hat mich Henry Moores Krieger mit Schild in meiner Traurigkeit bei weitem am meisten angerührt. Der verwundete, zum Torso reduzierte Mann, der da lebensgroß vor mir saß. In der sich selbst schützenden Haltung erstarrt, führt er längst schon einen ganz anderen Kampf gegen einen unsichtbaren Gegner, dem er sich nicht zuwendet, vielmehr schaut er mich an, dabei kraftvoll, trotz des enormen Verlusts, sein ihm verbliebener rechter Arm hält den Schild und läßt keine weitere Verletzung zu. Sein früheres Leben ist noch ahnbar. Was ihm geblieben ist, ist vor allem sein großer, mächtiger Körper, der sich zwar neigt, dabei aber aufrecht bleibt. Er leidet stolz, trotz seines Untergangs, er bleibt auch in dieser Lage männlich, ohne tumb zu wirken. Die Gefahr droht von allen Seiten. Vereinnahmt mich nicht, ich sorge für mich zuerst, wie es mir jetzt geht. Ein anrührendes Pathos, das man, wie ich meine, aus dem ursprünglichen historischen Kontext lösen und neu verstehen kann.
Moores Werke erscheinen unabhängig von der tatsächlichen Größe immer monumental; die großformatigen Skulpturen entfalten ihre Wirkung am besten in Korrespondenz mit Architektur, wie die zahlreichen, zuweilen ganz abstrakten und manchmal mehrteiligen Liegefiguren (Liegende Figur, Bronze, 1963-65, New York, Lincoln Art Center), oder aber in der Landschaft, die Moore selbst als Aufstellungsort immer bevorzugte. Gerade die mit Architektur, wie die zahlreichen, zuweilen ganz abstrakten und manchmal mehrteiligen Liegefiguren (Liegende Figur, Bronze, 1963-65, New York, Lincoln Art Center), oder aber in der Landschaft, die Moore selbst als Aufstellungsort immer bevorzugte. Gerade die Berge und Felsen des heimatlichen Yorkshire boten ihm – neben dem menschlichen Körper, Tieren und Knochen – die wichtigste Inspiration, was sich vor allem in späteren Werken äußert (Großer Torso: Bogen, Bronze, 1962-63, New York, Museum of Modern Art) sowie in den Objekten, die zum Durchgehen einladen (Doppel-Oval, Bronze, 1967, New York, Chase Manhattan Bank), und in den Messerschneiden-Skulpturen (Spiegel: Messerschneide, Bronze, 1977, Washington, National Gallery of Art).
(FOTO: iStockphoto) Sex ist bekanntlich die schönste Nebensache der Welt und darum drehen sich auch einige Rekorde! Wir wollen nun die unglaublichsten von ihnen beleuchten. 1. Der größte Penis misst stolze 34, 2 cm Der amerikanische Schauspieler Jonah Falcon hat den längsten Penis der Welt. Im normalen Zustand misst er 24, 3 cm, wohingegen er erregt 34, 2 cm aufweist. Falcon bekennt sich offen zu seiner Bisexualität und bekam schon einige Angebote in Pornofilmen mitzuwirken, die er aber ablehnte. Diese indiskrete, anfangs harmlos gestellte Frage, die man spätestens nach der Antwort des Gegenübers bereut, bildet einen Knoten im Hals und löst detaillierte Konkurrenzkämpfe im Kopf aus. 2. Die unglaublichen sex marriage. Die größte Vagina misst 48 cm Den Durchmesser einer Vagina zu bestimmen ist nicht leicht. Meistens wird er daran gemessen, wie groß der Kopf des Kindes bei der Geburt war. Anne Swan aus Schottland, die im 19. Jahrhundert lebte, gebar ein Kind mit 12 Kilogramm, das einen Kopfdurchmesser von unglaublichen 48 cm hatte.
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