Heute verwenden in 16 Mitgliedstaatenweit über 300 Millionen Europäer – mehr als die Bevölkerung der USA – dieselbe Währung und profitieren von dem integrierten EU-Binnenmarkt. Mittlerweile hat sich der Euro als zweitwichtigste Währung neben dem Dollar etabliert. Mit der Gestaltung der 2-Euro-Gedenkmünze wurde der griechische Künstler Georgios Stamatopoulos beauftragt, der bereits für die Euro-Umlaufmünzen Griechenlands verantwortlich zeichnete. Das klare Design versinnbildlicht den Euro als geschichtsträchtiges Symbol: Die Handelsbeziehungen zwischen den Menschen haben sich vom historischen Tauschhandel der Vorzeit – dargestellt durch die "primitive" Gestaltung des Strichmännchens – bis hin zur heutigen Wirtschafts- und Währungsunion entwickelt. 2 Euro 10 Jahre WWU in Nürnberg - Südstadt | eBay Kleinanzeigen. Die europäische Seite der Münze entspricht der ab 2007 verwendeten neuen gemeinsamen Wertseite der 2-Euro-Umlaufmünze. Sie zeigt die Europakarte ohne Ländergrenzen und trägt damit den jüngsten EU-Erweiterungen Rechnung. 2 Euro Gedenkmünze "10 Jahre Wirtschafts- und Währungsunion" 2009 in bester Prägequalität prägefrisch - einzeln Vorteile sichern - Newsletter Aktuelle Informationen, exklusive Angebote, Sonderaktionen und vieles mehr!
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Ein prägnantes Paradoxon mit zwei entgegengesetzten Begriffen wird als Oxymoron bezeichnet. Ein Oxymoron kann entweder eine Phrase oder ein Satz sein. In einem dramatischen Text wird häufig ein Oxymoron eingefügt, um die Komplexität hervorzuheben, die einer Idee zugrunde liegt. In Shakespeare-Tragödien sollen Oxymorons den Kummer, das Entsetzen, die Reue oder den Schock der Charaktere verstärken. Zum Beispiel greifen die Hauptfiguren in "Romeo und Julia" häufig auf Oxymorons zurück, um die Intensität ihrer Emotionen zu betonen, die sonst nicht ausgedrückt werden können. Einige dieser Oxymoron-Beispiele sind nachstehend aufgeführt: Oxymoron in "Romeo und Julia" Beispiel 1 "Aber sag mir nicht, denn ich habe alles gehört. Hier hat viel mit Hass zu tun, aber mehr mit Liebe. Warum dann, oh Prügelliebe, o liebender Hass... " (I. I. 179-181) Dieses Zitat wird von Romeo gesprochen, nachdem Benvolio ihm geraten hat, auf seine Verliebtheit in Rosaline zu verzichten. Romeo kann seine Besessenheit von Rosaline nicht überwinden und hat einen emotionalen Ausbruch.
Die verzweifelte Julia fasst zusammen mit Bruder Lorenzo den Plan, sich tot zu stellen, um in der Familiengruft als Totgeglaubte beigesetzt zu werden. Dort soll sie von Romeo gerettet werden. Ein Trank versetzt sie in einen todeshnlichen Zustand. Wie geplant wird sie in der Familiengruft beigesetzt. Romeo, dem in seinem Verbannungsort Mantua die Information von Scheintod aber fatalerweise nicht zugegangen ist, glaubt an den tatschlichen Tod seiner Geliebten. Er ttet den an Julias Grab Totenwache haltenden Grafen Paris und danach sich selbst. Wenig spter erwacht Julia. Sie sieht den toten Romeo und begeht ebenfalls Selbstmord. Bruder Lorenzo kommt zu spt. Die erschtterten Familien-Oberhupter der Montagues und Capulets vershnen sich und wollen den Liebenden ein goldenes Denkmal setzen.
In dieser oxymoronischen Phrase ergibt sich der Kontrast aus der Gegenüberstellung von "verheiratet" - was freudiges Feiern und glückselige Vereinigung bedeutet - mit "Unglück" - was Schmerz und Angst bedeutet. Beispiel # 10 "Das friert fast die Hitze des Lebens ein. " (IV. 17) Diese fundamentale Aussage wird von Julia vor dem Trinken des Schlaftranks abgegeben. Die oxymoronische Phrase, die die Hitze des Lebens einfriert, hebt die Angst hervor, die in Julias Herzen lauert, was die Nachwirkung des Trinkens des Tranks betrifft. Dieser grafische Kontrast zwischen abschreckender Angst und Julias warmem Blut vermittelt effektiv die überwältigende Angst, die Juliet erlebt - das beunruhigende Gefühl, dass etwas Schreckliches passieren und schließlich ihr Leben gefährden könnte.
Zwar übernahm er Balakirews Taktangabe nicht, und seine Degenschläge stehen auch nicht am Anfang des schliesslich zu einer «Fantasieouvertüre» gewordenen Werks, sondern ziehen sich mit diffizilen Blech- und Beckenschlägen als Imitation klirrender Schwerter gleich einem Leitmotiv durch das ganze Stück. Doch mit den weiteren Themen – einem Choral für den Pater Lorenzo zu Beginn, einem attackierenden «Mord-» und einem innig strömenden «Liebesthema» im weiteren Verlauf – hat Tschaikowsky gezeigt, dass er dank dem freundschaftlichen Anstoss zu melodischen Erfindungen in seinem unverkennbaren eigenen Stil gelangen konnte. Die Uraufführung, 1870 in Moskau von Nikolaj Rubinstein dirigiert, fand freilich kaum Beachtung. Tschaikowsky überarbeitete also die Partitur, was erneut Balakirews Kommentare auslöste («Was sollen diese unvermittelt ausgestossenen Akkorde in den allerletzten Takten? Sie widersprechen dem Sinn des Dramas! »). Und eine zweite Revision erfolgte, als 1881 eine zweite Aufführung anstand.
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Im März 1870 dirigierte Nikolai Rubinstein die Uraufführung des Werkes. Als Leiter des Moskauer Konservatorium hatte Nikolai Rubinstein Tschaikowsky als Lehrer verpflichtet. Die beiden Musiker waren nicht nur Kollegen, sondern lebten in einer Wohngemeinschaft zusammen, in der Rubinstein den eher mittellosen Komponisten unterstützte. Quelle: