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Tenorio ist verzweifelt über seinen Sohn Don Juan, denn der ist bereits 21 und macht sich immer noch nichts aus Frauen, sondern beschäftigt sich lieber mit Geometrie. Der Vater hat ihn schon ins Bordell geschleppt, aber da hat er auch nur Schach gespielt. Tenorio klagt: "Er hat kein Herz, ich sag's, genau wie seine Mutter. Kalt wie Stein. " Don Gonzalo von Ulloa, der Komtur von Sevilla, beauftragt den vermeintlichen Taugenichts, die maurische Festung von Cordoba zu vermessen — und ist erstaunt, als Don Juan erfolgreich und unverletzt zurückkehrt. (Er ahnt nicht, dass man dazu nicht die Mauern abschreiten muss, sondern in sicherer Entfernung bleiben kann, wenn man ein paar geometrische Lehrsätze beherrscht. ) Dem Helden von Cordoba gibt er seine Tochter Anna als Braut. Die Bordellbesitzerin Celestina ist verärgert, weil sich die hübsche Prostituierte Miranda in Don Juan verliebt hat: Verliebt! Und du wagst dich unter meine Augen? Verliebt in einen einzelnen Herrn. — Hier ist dein Bündel, und damit basta!
Don Juan unterbreitet dem Bischof einen Vorschlag: Er hat alles vorbereitet, um seine Höllenfahrt zu inszenieren, eine Bodenklappe und eine Maschine, die es knallen und nach Schwefel riechen lassen wird. Die Kirche soll Don Juan in einem Kloster verstecken. Niemand dürfe etwas davon erfahren. Wenn alle glauben, dass der Frevler seine gerechte Strafe erhalten habe, sei auch der Kirche gedient. Und er könne sich endlich still und zufrieden der Geometrie widmen. Da gibt sich der vermeintliche Bischof zu erkennen: Don Balthazar Lopez, der gehörnte Ehemann von Donna Belisa, hat sich verkleidet, um Don Juans Spiel zu durchkreuzen. Unbeirrt führt Don Juan seinen Plan durch — und Don Balthazar Lopez versucht vergeblich, die Damen davon abzuhalten, an den Spuk zu glauben. Weil er öffentlich darauf beharrt, ein Schwindler habe den Steinernen Gast gespielt, wird er des Landes verwiesen. In Marokko erhängt er sich. Der letzte Akt spielt im Palast der Herzogin von Ronda. Don Juan unterhält sich mit dem früheren Pater Diego, der zum Bischof von Cordoba avancierte: Ich bin ja ihr Gefangener, vergessen Sie das nicht, ich kann ja nicht aus diesem Schloss heraus; wenn man mich draußen sieht, ist meine Legende hin, und das heißt, ich hätte abermals als Don Juan zu leben.
Im Verlauf des Gesprächs sagt Don Juan: Meine Hände, so höre ich, sind wie Wünschelruten; sie finden, was der Gatte zehn Jahre lang nie gefunden hat an Quellen der Lust. … Gerade Sie, Bischof von Cordoba, sorgen für meinen Ruhm wie kein andrer, es ist ein Witz: die Damen, die von euren Predigten kommen, träumen ja von mir, und ihre Ehegatten ziehen die Klinge, bevor ich die Dame auch nur bemerkt habe so muss ich mich schlagen, wo ich stehe und gehe, Übung macht mich zum Meister, und noch bevor ich meine Klinge wieder einstecke, hängen die Witwen an meinem Hals, schluchzend, damit ich sie tröste. So könne das nicht weitergehen. Es müsse etwas geschehen: Jetzt sind es zwölf Jahre schon, Eminenz, seit dieses Denkmal steht mit dem peinlichen Spruch: DER HIMMEL ZERSCHMETTERE DEN FREVLER, und ich, Don Juan Tenorio, spaziere dran vorbei, sooft ich in Sevilla bin, unzerschmettert wie irgendeiner in Sevilla. Wie lang, Eminenz, wie lang denn soll ich es noch treiben? Verführen, erstechen, lachen, weitergehen … Es muss etwas geschehen, Bischof von Cordoba, es muss etwas geschehen!
Max Frischs Don Juan bedient sich im weiteren Verlauf der Handlung der typischen Posen eines Verführers, auch auf seinem Weg bleiben ermordete Ehemänner und Väter und Frauen mit gebrochenen Herzen zurück. Aber nicht weil er maßlos in irdischen Genüssen schwelgt, sondern weil er die Bindungskräfte der Gefühle als episodisch ansieht. Er glaubt, ohne jede Liebe, ohne näheren Kontakt zu Menschen glücklich werden zu können. Don Juan ermüdet schließlich an seinen Erfolgen, ist auch wirtschaftlich bankrott, und er beschließt nach zwölf Jahren, den eigenen Untergang selbst zu inszenieren: Es soll so aussehen, als ob er zur Hölle fahren musste. Tatsächlich möchte er sich aber in ein Kloster zurückziehen, um wieder in Ruhe seinen geometrischen Studien nachgehen zu können. Die abschließende ironische Wendung des Stücks besteht darin, dass Don Juan zwar nicht zur Hölle fährt, wohl aber in der Stadt schon Theaterstücke seinen Untergang in dieser Form darstellen. Er selbst sieht missmutig der bürgerlichen Durchschnittlichkeit und Vaterfreuden an der Seite der hartnäckigsten seiner Verehrerinnen entgegen, des zu einigem Reichtum gelangten Straßenmädchens Miranda.
Don Gonzalo findet Don Juan und fordert ihn erneut zum Duell. Er überbringt die Nachricht, dass sich Don Roderigo umgebracht hat, auch Don Juans Vater ist gestorben. Don Juan kann dem Duell nicht länger ausweichen und tötet Don Gonzalo. Daraufhin trägt der Pater Donna Anna herbei, die sich nach vergeblichem Warten auf Don Juans Rückkehr ertränkte. Dieser steht zwischen einer toten und einer lebenden Braut. Erst als letztere ihren Schleier lüftet, erkennt er in ihr Miranda. Beim Blick auf die tote Donna Anna bekennt Don Juan, dass ihn nun nichts mehr schrecke. Er fordert den Himmel in einem Wettstreit heraus, wer den anderen zum Gespött machen werde. Zwölf Jahre sind vergangen. Don Juan ist zum Mythos geworden. Doch ist er seines legendären Rufs ebenso überdrüssig wie seines Erfolgs bei den Frauen und der Langeweile seines Lebens. Er bereut, sein Leben mit der Herausforderung des Himmels vertan zu haben. Um seiner Rolle zu entfliehen, inszeniert er seine eigene Höllenfahrt als Theaterspektakel für die Massen.
Der klassische Don Juan ist eine tragische Figur. Anders wird er hier gezeigt: Don Juan kapituliert, lässt sich von einer seiner zahlreichen Verehrerinnen in einen Palast sperren und wird am Ende auch noch Vater. "Don Juan oder Die Liebe zur Geometrie" ist weder ein charakteristisches noch ein besonders wichtiges Werk des Schweizer Schriftstellers Max Frisch, aber eine amüsante Komödie allemal. nach oben (zur Kritik bzw. Inhaltsangabe)