Es ist Ende Mai und die Rosen blühen wie verrückt! Auf dem Foto oben hinten eine gefüllte Wildrose, vorne 3 Leonardos. Unten eine, deren Namen ich nicht mehr weiß, die haben wir vor 2 Jahren gepflanzt, und sie ist riesig geworden. Gestrickt habe ich 2 Paar Socken seit dem letzten Beitrag, einmal von Claudia Hering die go2gether, aus einer Tausendschön- Schoppel Sonderfärbung, genannt roter Rauch, ein tolles Sommergarn, merino mit Leinen und Seidenbeimischung. Plastikfuß, Modell, Schaufensterpuppe, Füße, Socke, Socke, | eBay. Hoffen wir, dass die 40° Feinmaschinenwäsche auch das Richtige dafür ist. Und dann ist hier noch die Socke "Petticoat", das war eine Monatsanleitung von Birgit Freyer, gestrickt aus eine Zitron Trecking XXL Färbung. So, und da mich ja die Spinnerei erwischt hat, kann ich auch voller Stolz mein erstes strickfähiges Garn zeigen. Das war ein gelbgrünblauer merino- Kammzug, verzwirnt mit einem lilafarbenen Merino- Garn. Das Ganze wiegt jetzt 140 g bei einer Länge von 320 m. Das wäre dann eine Lauflänge von 228 m auf 100 g. Ist für den ersten Versuch gar nicht so schlecht.
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Eigentlich ganz schön viel, so geballt in einem Post, aber ich konnte ja auch lange nichts zeigen. Den Adventsschal- KAL von "Stroh zu Gold" habe ich dann nicht am 1. Dezember, sondern am 1. 1. angefangen, Spaß macht es trotzdem Und damit die Produktion weiter läuft, gehe ich mal noch ein bisschen ans Spinnrad 🙂 Da mache ich gerade in Grün 🙂 Oktober 5 2014 Ambrosiane So, Urlaub ist nun wirklich vorbei, da kann man ja auch mal das Tuch spannen, das eine ganze Weile unfertig gelegen hat, weil erstens Weihnachten im letzten Jahr und damit die anstehende Geschenkeproduktion so plötzlich kam und weil zweitens die Maschenanzahl am Schluss (940 oder so pro Reihe) irgendwie meine Motivation gebremst hat. Plastikfuß für socket.io. Egal, nun ist sie fertig gespannt, wunderschön aus dibadu Seidengarn, 1000 m / 100 g, wiegt 84 g und ist auch ganz schön groß. Eine Anleitung von Birgit Freyer. Der Asternbusch bei uns im Garten war der ideale Hintergrund für ein Foto, fand ich. September 3 socks, socks, socks:) Socken stricken macht mir gerade einen unglaublichen Spaß.
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Color Correction, zu deutsch Farbkorrektur und Color Grading sind zwei Begriffe, die im Rahmen der Postproduktion sehr oft fallen. Doch was bedeuten sie und wodurch unterschieden sie sich? Color Correction Für gewöhnlich filmt man mit sehr niedrigem Kontrast, wodurch viele Details im Bild festgehalten werden. Allerdings hat dies zur Folge, dass das Bild sehr kontrastarm, wenig farbig und "flach" wirkt. Um die Farben wieder zum leuchten zu bringen und realistisch aussehen zu lassen wird die Farbkorrektur benötigt. Color Grading und Farbkorrektur: Unterschied und Tipps. Bei der Farbkorrektur geht es also, wie der Name schon sagt um das Nachbessern und auch um das Anpassen von Farben. Dazu gehört beispielsweise das Angleichen von Tiefen, Mitten und Höhen und das Anpassen von Sättigung und Dynamik. Je nach Kameratyp und Farbprofil der Kamera, haben die Farben mehr oder weniger "Stärke". Beispielsweise filmt man für TV Reportagen meist schon beinahe TV-ready. Man muss also wenig in der Postproduktion machen. Der Unterschied ist bei Imagefilmen oder Werbung, hier filmt man hingegen eher "flach" und mit hohem Kontrastumfang, damit man Ende mehr Spielraum hat.
Die analoge Farbkorrektur wird bereits beim Kopiervorgang im Kopierwerk durchgeführt, bei dem ein Film mit einer Lichtquelle auf einen unbelichteten Film kopiert wird. Das Farbspektrum dieser Lichtquelle ist ausschlaggebend für das Farbgleichgewicht der Kopie. Aus diesem Grund wird das Kopierlicht gesteuert. Die Beeinflussung des Lichtes geschieht entweder subtraktiv oder additiv, man unterscheidet deshalb beim Kopiervorgang entsprechend zwischen subtraktivem und additivem Kopieren. Subtraktive Farbkorrektur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Hier wird das Licht mittels Korrekturfiltern angepasst. Farbkorrektur und color grading table. Dieses Verfahren schließt die Unzulänglichkeiten von Farbfiltern ein. Das bedeutet gebundenes Kapital in langsam verderbenden Filtern, umständlich zu bedienende Steuerstreifen aus so genanntem Leatheroid, einer lederähnlichen Papiersorte, und relativ geringe Kopiergeschwindigkeit. Ein Vorteil ist es, dass das Zusammenstellen der Filtersätze der Lichtbestimmer geschult wird. Additive Farbkorrektur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Drei farbige Lichtquellen – bevorzugt Rot, Grün und Blau – dienen der Korrektur der Vorlage, deren Intensitäten, besser gesagt die Lichtmengen werden unabhängig voneinander geregelt.
Beispiele finden sich in Steven Soderberghs Filmen Traffic – Macht des Kartells und Out of Sight, Stanley Kubricks 2001: Odyssee im Weltraum, Peter Jacksons Herr-der-Ringe-Trilogie, Zhang Yimous Hero und Michelangelo Antonionis Die rote Wüste. Farbkorrektur bei Film und Video [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Bei der optischen Farbkorrektur von Filmen wurde für jede Einstellung die Lichtstimmung festgelegt und auf Lochstreifen gespeichert. Farbkorrektur und color grading gesucht. Beim Kopieren des Filmmaterials wurden – durch den Lochstreifen gesteuert – die jeweiligen Lichtquellen oder Filter aktiviert. Beim analogen Betacam -Standard von Sony konnte eine grobe Farbkorrektur durch Einstellen der Band- Vormagnetisierung vorgenommen werden (möglich durch das separat aufgezeichnete Farbsignal). Grobe Korrekturen konnten so ohne die vergleichsweise teuren Zusatzgeräte erfolgen. Seit der Jahrtausendwende werden praktisch alle Farbkorrekturen elektronisch durchgeführt. Optisches Filmmaterial wird dazu per Abtaster digitalisiert und (für spätere Verbreitung als Film) per Laser belichtet.
Dies gilt vor allem dann, wenn für bestimmte Bildelemente strenge Vorgaben des Auftraggebers gelten, weil abgebildete Fahrzeuge oder Gebäude in einem klar definierten Corporate Design erscheinen sollen und daher normale Abweichungen in der Farbdarstellung korrigiert und idealisiert werden müssen. Farbkorrektur bei Filmen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Bei der farblichen Korrektur von Filmaufnahmen, die häufig mit unterschiedlichem Filmmaterial unter wechselnden Lichtverhältnissen gedreht wurden, ist es nötig, alle Aufnahmen der Angleichung zu unterziehen, damit die Wahrnehmung des Zuschauers nicht durch wechselnde Farbstiche von Szene zu Szene gestört wird. Color Grading und Farbkorrektur eines Films | Filmlexikon. Obwohl die Szenen durch Adaptationseffekte des Auges für sich genommen stimmig erscheinen, muss bei der Farbkorrektur die Gesamtheit des geschnittenen Materials berücksichtigt werden. Auch können Fehler des Aufnahmematerials und geringfügige Unterschiede im Entwicklungsprozess zu unterschiedlichem Farbgleichgewicht führen. Diese Arbeit wird auch als Farb- oder Lichtbestimmung bezeichnet.
Allerdings muss beim Hautton darauf geachtet werden, dass man es nicht übertreibt. Auch weitere Objekte im Bild, wie beispielsweise Gegenstände im Hintergrund, färbt man nur in diesen beiden Farbtöne. Gleichzeitig werden viele andere Farben im Bild, soweit es geht, entsättigt, sodass nur noch "blaugrün und orange" den primären Farbton im Bild angeben. Hierzu ein sehr gutes Tutorial zum Thema "Teal & Orange": Power Window: Das Power Window zählt zu einem extrem starken und dennoch sehr einfachen Stilmittel. Es dient insbesondere dazu, den Blick des Zuschauers mit Hilfe von Helligkeit und Dunkelheit subtil zu lenken. Anhand von Masken wählt man sich Bereiche im Bild aus, die bewusst abgedunkelt bzw. Color Grading & Color Correction ► Farbkorrektur bei Videos. aufgehellt werden sollen. So erreicht man, neben dem gesetzten Licht am Set, eine zusätzliche Lichtformung. Ein üblicher Trick ist es, bestehende Lichtquellen (Fenster, Lampen, etc. ) mit einem Lichtkegel zu verstärken, um ein Motiv in direkter Nähe noch mehr in den Vordergrund zu rücken. Gleichzeitig dunkelt man den Rest des Bildes ab.