Die Stähle nach DIN EN 10208-2 Runder Federstahldraht Teil 1 Patentiert-gezogener Federdraht aus unlegierten Stählen; Dezember 2001 ersetzt durch DIN EN 10270-1 EN 10220 DIN 2462 Nahtlose Rohre aus nichtrostenden Stählen Teil 1 Maße, längenbezogene Massen, Juni Um unsere Webseite für Sie optimal zu gestalten und fortlaufend verbessern zu können, verwenden wir Cookies. Durch die weitere Nutzung der Webseite stimmen Sie der Verwendung von Cookies zu. Weitere Informationen zu Cookies erhalten Sie in unserer Datenschutzerklärung OK
Zu dieser Norm ist kein Corrigendum oder Amendment verfügbar. Wenn Sie über ein Abonnement verfügen, werden diese automatisch geliefert. Norm DIN 2462-1:1981 Nahtlose Rohre aus nichtrostenden Stählen; Masse, längenbezogene Massen Mrz 1981 Zurückgezogen Norm DIN 2462-1:1969 Nahtlose Rohre aus nichtrostenden Stählen - Masse, Gewichte Mrz 1969 Zurückgezogen Norm DIN 2462-1:1967 Nahtlose Rohre aus nichtrostenden Stählen - Masse, Gewichte Feb 1967 Zurückgezogen Produktspezifikationen Norm von DIN Ausgabedatum: 1. Stählen - Ähnliche Wörter, Verwendungen und mehr. Februar 1967 Dokumenttyp: NAT Herausgeber: DIN e. V., Berlin Lieferant: DIN e. V., Berlin ICS: 23. 040. 10 Nationales Komitee: DIN-Normenausschuss Rohrleitungen und Dampfkesselanlagen (NARD), Berlin Produktbeziehungen Ersetzt durch: DIN 2462-1:1969
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Provozierende Art Das Stück von Nurkan Erpulat und Jens Hillje wurde vor zweieinhalb Jahren bei der Ruhrtriennale uraufgeführt. Danach tourte es über alle wichtigen Theaterfestivals und wurde oft nachgespielt, zum Beispiel am Theater Aachen. Die kantige, glaubwürdige, provozierende Art, in der hier Migranten und Deutsche übereinander sprechen, zerfetzt alle politisch korrekten Sprachregelungen. Eine ehrliche Auseinandersetzung wird so erst möglich. Die Handlung erinnert an einen Thriller: Einem Schüler fällt eine Pistole aus der Tasche. Die Lehrerin greift danach und schießt in die Luft, was aus dem schalldichten Theaterraum nicht nach draußen dringt. Theater Radix: Inhalt. Plötzlich hören ihr die Schüler zu, und sie ergreift die Chance. Sie zwingt die Schülerinnen und Schüler, Schillers "Räuber" nicht nur zu lesen, sondern auch zu spielen. Sie sollen ihre eigene Situation in Schillers Texten erkennen und sich von ihren Ängsten befreien. Es steht doch alles da drin. Die Lehrerin wagt immer mehr, beleidigt ihre Schüler, fordert ein Mädchen auf, ihr Kopftuch runterzureißen.
Sie entdecken die Aktualität in den Schiller-Figuren, bringen also zusammen, was inhaltlich zusammen gehört: Sie integrieren. Und damit keiner dabei auf die Idee kommt, das sei irgendwie authentisch, sind alle Rollen mit Schauspielern ohne Migrationshintergrund besetzt. Wohl mit dem Ziel, dass dieser Zusatz irgendwann einmal überflüssig sein wird. Überzeugend bereits, wie die Rollenspielerei eingeführt wird. Das Ensemble schlendert unauffällig aus dem Premierenpublikumsgewusel auf die vorderen Reihen des bis auf die Bühne verlängerten Parketts – und verkleidet sich dann mit albernen Ghetto-Klamotten, übt jämmerlich großkotziges Macho- und Tussie-Posing ein, führt nervtötende Pubertätsattitüden vor, kratzt sich im Schritt, spuckt auf den Boden, pöbelt herum, prügelt. Theater verrücktes blut aus nord. Laut, aggressiv, primitiv. Ein hoffnungsloser Haufen, Bildungsferne mit Karacho bestätigend. "Wer soll glauben, dass ihr keine Affen seid, wenn ihr nicht mal das schöne deutsche Wort Vernunft aussprechen könnt? ", höhnt die Lehrerin – ganz in unserem aufgeklärten Sinne.
Man scheitert, weil es eben nicht nur eine platte Ebene ist. Wenn sich mehrere Ebenen mischen, wird es zwar besonders interessant aber es raubt dem Stück die Glaubhaftigkeit – die Schüler scheinen aufgeklärt zu sein; eine Schülerin legt sogar ihr Kopftuch ab, es wird über die Hinrichtung eines Schülers abgestimmt, die Lehrerin "outet" sich als Türkin – der schüchterne Kurde greift zur Waffe und möchte weiter der Franz aus Schillers Räuber bleiben. Er genießt es diesmal, nicht das Opfer zu sein und richtet seine Waffe ins Publikum. Der letzte Schuss fällt. Ohrenbetäubender Applaus. Theater verrücktes blut mall. Zu Recht. Mustafa Pamirsad
Premiere im Keller Unser Schüler Chris Ngoy Muninga spielt am Theater der Keller in "Verrücktes Blut" Schauplatz Schule. Deutschlehrerin Sonia Kelich, unerschüttert in ihrem Glauben an den klassischen Bildungskanon und das Gute im Menschen, hat sich "Die Räuber" vorgenommen und versucht, ihren Schülern Schillers Vorstellungen von Moral, Freiheitskampf und Revolte nahezubringen. Doch auch in der Klasse stürmt und drängt es. Die Schüler randalieren im Unterricht. Plötzlich fällt im Gerangel eine Pistole auf den Boden. Sonia Kelich reagiert blitzschnell – und es beginnt ein irrwitzig-lustvolles und provokantes Durcheinander der vermeintlich klaren Rollen und Identitäten. Nichts ist so, wie es scheint. "Dass du nicht mehr kannst weiß ich. Aber, was du nicht weißt, ist, dass ich will, dass du mehr kannst – verstehst du? " – "Was ist? Schiller geht mir am Arsch vorbei. Theater verrücktes bout de chou. Ich werd Fußballer, so sieht's aus! " Regie, Bühne, Kostüme: Nils-Daniel Finckh Mit: Frank Casali, Barbara Fernández, Romi Maria Goehlich, Jamal Khalat, Denis Merzbach, Chris Ngoy Muninga, Armel Ouahoflo Nangbo, Anna Röser, Müjdat Yüksel Premiere am 03. März 2016, weitere Termine 6. und 18. März, mehr auf: Praxisnähe ab dem ersten Schultag Wir haben den Berufseinstieg in die Ausbildung integriert.
Aufklärung mit Waffengewalt – die politische Dimension des Stückes ist klar. "Wir sind Mimimis" Für die Ruhrtriennale und das Berliner Theater Ballhaus Ost hatten Erpulat und Hillje eine Aufführung mit türkischstämmigen Schauspielern entwickelt. Das Tournee-Ensemble hingegen hat alle möglichen Wurzeln, Italiener, Griechen, ein Halbchinese sind darunter. "Wir sind Mimimis" sagt einer der Schauspieler im Gespräch danach, "Mitbürger mit Migrationshintergrund. " Natürlich sind alle acht Deutsche, ausgebildete Schauspieler, die keine Integrationsprogramme brauchen. Dennoch wirken sie auf der Bühne glaubwürdig bis in die Haarspitzen. Verrücktes Blut | bpb.de. Gerade weil die Aufführung nicht durchweg behauptet, realistisch zu sein. Im Spiel werden Klischees vorgeführt, Vorstellungen, wie Deutsche und Migranten zu sein haben. Die Wirklichkeit ist längst darüber hinweg gegangen. In der jungen Generation gibt es mehr Deutsche, die Hassan heißen als Hans. Marios Gavrilis, der das Opfer spielt, einen kleinen, gemobbten Kurden, erzählt kurz vor Schluss des Stücks aus seinem realen Leben.
Kurz zögert sie, dann nimmt sie ihre Schüler als Geiseln und zwingt sie mit vorgehaltener Waffe, auf die Schulbühne zu treten und zu spielen. Mit dieser Geiselnahme beginnt ein abgründiger Tanz der Genres vom Thriller über die Komödie zum Melodrama und die lustvolle Dekonstruktion aller vermeintlich klaren Identitäten. Verrücktes Blut - von Nurkan Erpulat, Jens Hillje und Jean-Paul Lilienfeld. Übernahme der Produktion vom Ballhaus Naunynstraße. Eine Koproduktion des Ballhaus Naunynstraße und der Ruhrtriennale. Frei nach dem Film La Journée da la Jupe, Drehbuch und Regie Jean-Paul Lilienfeld. Aufführungsrechte: Rowohlt Theater Verlag, Reinbek bei Hamburg. Foto: Esra Rotthoff Bühnenfoto: Ute Langkafel Premiere: 22. November 2013 Web Besetzung Schauspieler / -in Erol Afşin Emre Aksızoğlu Tamer Arslan AYSİMA ERGÜN PINAR ERİNCİN Aylin Esener Svenja Liesau Željko Marović Sesede Terziyan Paul Wollin Ausstatter/-in Magda Willi Werkinfo Pressestimmen "Die Produktion ist durchgeknallt und unverschämt. Thalia Theater - Verrücktes Blut. "