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In erster Linie liegt das am Stück, am Ende geht die Luft in den Dialogen leider arg aus, die Dinge wiederholen sich zu extrem. Diesem Schicksal sind auch die beiden Protagonisten geweiht. Selbst wenn sich Pätzold noch so viel Mühe gibt und klassisch ohne Requisiten spielt, sondern nur mit der Imaginationskraft des Publikums, reicht es nicht aus. Immerhin gelingt es Lenk, den Beckett -Text so zu inszenieren, dass auch tatsächlich die amüsanten Dialoge zur Schau kommen. "Wenn ich die Ratte nicht töte, stirbt sie", da lacht das Publikum, verhalten, aber immerhin, eine Regung. Beckett endspiel residenztheater berlin. Nach rund 100 Minuten hat es sich ausgespielt, Clov steht als junger Hamm neben dem Bunkergeschehen. Das Ende bleibt offen, das Spiel ist vorbei. Ein ruhiger, unaufgeregter Theaterabend, der einzig und allein von der Schauspielkunst seiner Darsteller getragen wird. Das mag zwar auch die Intention sein, zieht sich aber im Endresultat dennoch. Kritik: Ludwig Stadler
E s ist mühsam. "Schau dir die Erde an", fordert Hamm. Und jedes Mal steigt Clov mit seinem lahmen Bein eine lange Leiter hoch zu dem kleinen Fenster, das auf die Erde hinauszeigt. "Schau dir die See an", fordert Hamm. Und jedes Mal steigt Clov mit seinem lahmen Bein eine lange Leiter hoch zu dem kleinen Fenster, das auf die See hinauszeigt. Nur dass es auf der schwarzen Bühne des Münchner Residenztheaters weder die Leiter gibt noch die beiden kleinen, hoch angebrachten Fenster, die Samuel Beckett 1956 in die Regieanweisungen zu seinem "Endspiel" notierte. Der Schauspieler Franz Pätzold spielt nur, dass es sie gibt. Oder ist es sein Clov? Mit beiden Armen zieht er sich die fiktive Leiter hoch, setzt einen Fuß auf die Sprossen, zieht den lahmen nach, immer wieder, zum Ziel hin schneller. Theater: Residenztheater: Kušej präsentiert Abschieds-Programm - FOCUS Online. Dort angekommen, scheint er eine Luke über seinem Kopf zu öffnen und hält sich die gekrümmten Finger als Fernglas vor die Augen. Das und auch die Pantomime, mit der Franz Pätzold, den gesenkten Kopf schüttelnd, die strähnigen Haare im Gesicht, tumb aus der Feinripp-Unterwäsche schauend, die imaginäre Küche betritt und verlässt, oder wenn sein Clov den dreibeinigen Stoffhund, den er für Hamm genäht hat, winselnd selbst gibt, ist wunderbar gespielt.
Jemand, der aus einem Defizit heraus regiert, tun das oft aus einer Unsouveränität heraus, was wirklich gefährlich ist. Gibt es denn Hoffnung im Stück? Ich glaube ja. Die Hoffnung liegt im Spiel. Spielen bedeutet auch, verschiedene Rollen, verschiedene Perspektiven einzunehmen. Ich kann die Dinge so oder auch anders sehen; ich kann verzweifeln oder einen Blick über die Situation hinaus werfen. Letztlich hat Beckett dabei eine Liebeserklärung an das Theater geschrieben. Beckett endspiel residenztheater bad laasphe. Er weiß, wie wichtig Theater ist, und zeigt uns den Homo ludens. Dass der Mensch von Grund auf spielt, ist eine lebenswichtige Qualität. Deshalb müssen wir auch nicht viel hinzufügen: Der Text reicht aus, wir spielen fast ungekürzt vom Blatt. Es geht vor allem um eine Begegnung zwischen Schauspielern, die ein Dasein erfinden, auf den Brettern, die die Welt bedeuten, aber diese nicht sind. Dieses Spiel ist wertvoll und wichtig – und kann uns vielleicht retten. Residenztheater, Premiere am 16. November, 19. 30 Uhr, Karten unter Telefon 2185 1940
Nicht einmal Requisiten kamen zum Einsatz. In seinem Bürostuhl thronend befahl der Protagonist Hamm seinem Leidensgenossen Clove im Laufe des Abends vielerlei Aufgaben und frei nach Hamms Aussage: »Lass uns spielen«, spielte Clove alles, und zwar wirklich alles, was ihm aufgetragen wurde: Er kletterte auf imaginierte Leitern, war der Hund für seinen Herrn und reichte Hamms Eltern pantomimisch einen Zwieback. München: Mitreißender Schauspielabend - Anke Lenk inszeniert Samuel Becketts 'Endspiel' im Residenztheater. Doch nicht nur Franz Pätzolds pantomimisches Talent war meisterhaft, sondern auch Oliver Nägele konnte als heruntergekommener Hamm glänzen. Insbesondere die Tatsache, dass er das ganze Stück über in seinem Bürostuhl saß, beeindruckte, wurden doch durch das Verharren auf dem Stuhl die spielerischen Möglichkeiten eingeschränkt. Zudem hatte Hamm als Blinder nicht einmal die Chance, seine Blicke sprechen zu lassen, denn er trug nahezu durchgängig eine Sonnenbrille. Hamm und Clove befanden sich zusammen in ihrer Wohnung und warteten auf den Untergang. Schon zu Beginn des Stücks wurde die Tristesse der Dystopie ersichtlich.