Das Vorspiel auf dem Theater (V. 33-242) ist der zweite von drei Teilen einer Art Rahmenhandlung, die dem eigentlichen Drama vorangestellt wird. Es eröffnet eine Perspektive auf die unterschiedlichen Sichtweisen, die Goethe als Direktor, Regisseur und Schriftsteller auf das Drama als Form der Literatur hat. Neben allgemeinen Aussagen über das, was ein Theaterstück sein und wie es auf das Publikum wirken soll, verknüpft das Vorspiel auf dem Theater die Zueignung mit dem folgenden Drama, indem es seine Machart reflektiert. Weitere Artikel zum Faust Auf diesem Blog gibt es weitere Artikel zum Faust, die hier aufgerufen werden können: Zusammenfassung des gesamten Dramas "Faust. Vorspiel auf dem theater faust analyse 1. Der Tragödie erster Teil". Faust I: Zueignung (V. 1-32) Faust I: Prolog im Himmel (V. 243-353) Faust I: Nacht (V. 354-417) Faust I: Vor dem Tor (V. 808-1177) Beispiel einer Interpretation zum Faust Anmerkungen zu Goethes Faust Fragen und Antworten zum Faust Der Direktor, als derjenige, der das Theaterstück finanziert, es produziert und unter die Leute bringt, spricht mit dem Dichter und einer nicht näher definierten "lustigen Person".
Der Theaterdirektor fordert den Dichter auf, etwas zu schreiben, "was der Menge behagt" und was sie sich zum "Fest" erwartet. Denn sie sitzen ja schon gelangweilt da und "möchten gern erstaunen", was wohl bedeutet, sie möchten etwas Sensationelles oder zumindest Ungewöhnliches hören. Es sollte Neues, aber auch Gefälliges sein, was so viele Leute anspricht, dass sie sich schon Stunden vor dem Beginn um die Eintrittskarten geradezu balgen. Der Dichter dagegen möchte davon nichts hören. Ihm geht der Geist abhanden, wenn er solche Menge sehen würde. Faust - Der Tragödie erster Teil by Johann Wolfgang von Goethe i Apple Podcasts. Er möchte lieber aus einer Art "Himmelsenge" heraus dichten, in der Liebe und Freundschaft dem Dichter die Hand führen und "Götterhand" waltet und zum Gelingen führt. Und dann sagt er, dass vieles beim Dichten missraten, aber im nächsten Moment doch als "gelungen" gelten könnte, aber dass immer die Gefahr bestehe, dass die Wirkung einer Dichtung von des "wilden Augenblicjks Gewalt verschlungen" werden könnte. Außerdem möchte er nicht etwas dichten, was nur "glänzt" und daher nur kurzzeitige Wirkung hat.
1990 Lange, Günter: Das Sams und das fremde Kind. In: Volkacher Bote (2000) 71, 12–17 Lange, Günter: F. Ein Theaterstück für Kinder von Paul Maar und Christian Schidlowsky. In: Franz, Kurt/Lange, Günter (Hg. ): Dramatische Formen. Beiträge zu Geschichte, Theorie und Praxis. Baltmannsweiler 2007, 51–73 Maar, Paul: Vom Lesen und Schreiben. Reden und Aufsätze zur Kinderliteratur. Hamburg 2007 Maar, Paul: Maar und die Märchen. Antrittsvorlesung als Brüder-Grimm-Professor an der Universität Kassel 2015. Würzburg 2017, 11–31 Mikota, Jana/Pecher, Claudia Maria: "Wie die meisten Schriftsteller bin ich ein leidenschaftlicher Leser". Intertextualität in Werken Paul Maars. Würzburg 2017, 49–68 Modick, Klaus: Steine und Bau. Überlegungen zum Roman der Postmoderne. Goethes "Faust": Wie "Faust" entstand | Literatur | Deutsch | Telekolleg | BR.de. In: Wittstock, Uwe (Hg. ): Roman oder Leben. Postmoderne in der deutschen Literatur. Leipzig 1994, 160-176 Payrhuber, Franz-Josef: Der Theaterautor Paul Maar. In: Josting, Petra/Kruse, Iris (Hg. Bielefelder Poet in Residence 2015. Paderborner Kinderliteraturtage 2016.
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