Schauspieldirektor und Regisseur Elias Perrig setzt bei Anton Tschechows Stück auf den Bezug zur Gegenwart. Das Schauspielensemble entfaltet im schlichten und bestechenden Bühnenbild eine überzeugende Tiefe. Mehr lesen Langeweile in der russichen Provinz Die drei Schwestern Olga, Mascha und Irina leben mit ihrem Bruder Andrej seit zehn Jahren in der russischen Provinz und langweilen sich zu Tode. Man klagt und schimpft, wirft sich die gescheiterten Lebensentwürfe gegenseitig vor und geht sich auf die Nerven. Alle träumen von der baldigen Rückkehr in die Heimatstadt: Moskau. In diesem einen Wort kulminieren alle Lebens- und Liebesträume. Dort warten Freiheit, Karriere und die grosse Liebe. Doch es fehlt an Geld und Entschlossenheit, der Aufbruch wird immer wieder aufgeschoben. Endlich verspricht wenigstens ein bisschen Abwechslung in den grauen Alltag einzukehren, als ein neues Offizierskorps in der Stadt ankommt und die Herren höheren Ranges im Hause der drei Schwestern ein und aus zu gehen beginnen.
Die Basler Inszenierung der "Drei Schwstern" von Tschechow ist ein grandioser Auftakt zum diesjährigen Theatertreffen, und sie zeigt die Kraft des modernen Theaters, das noch Theater ist. Es ist alles da – und doch alles neu. Die drei Schwestern, die Freunde, Ehemänner, Nebenbuhler, die nervige Schwägerin, das Haus der Familie, das Fremdgehen, die Spielsucht. Doch Simon Stone hat Tschechows Sehnsuchts-Seufz-Klassiker für das Theater Basel ins modernste Hier und Heute geholt und das Sommerhaus auf eine phantastische gläserne Drehbühne (von Lizzie Chlachan) gestellt, die jeden Winkel des Dramas ausleuchtet. Das Mantra "nach Moskau" ist verhallt, man war schon in Berlin und will vielleicht nach Brooklyn. Aber in erster Linie fühlen Olga (Barbara Horvath), Mascha (Franziska Hackl) und vor allem die jüngste Schwester Irina (Liliane Amuat) die Leere des modernen Rauschens, Flimmerns und Piepens. Die Texte, zu denen Stone diesen Tschechow formt, sind brillant, man möchte jeden pointierten Dia- oder Monolog am liebsten noch einmal hören.
Vielleicht hat der Regisseur Simon Stone an diese Bücher gedacht, als er Tschechows "Drei Schwestern" 2016 am Theater Basel inszenierte. Jedenfalls sieht es so aus, wenn man das schicke Ferienhaus betrachtet, in das er das Personal hineinsetzt. Ein drehbares architektonisches Wunderwerk von Lizzie Clachan, von jeder Seite für den Zuschauer einsehbar. Während am Esstisch einer weint, sitzt oben einer auf der Toilette. Während im Wohnzimmer Weihnachtslieder gesungen werden, streitet in der Küche ein Ehepaar. Schwere und Belanglosigkeit, erzählt dieses Haus, finden immer irgendwo gleichzeitig statt. Das macht die Schwere absurder, die Leichtigkeit aber auch. Stone führte seine Kunst in "Drei Schwestern" aufs Feinste vor, die filmischen Dialoge, schnelle Schnitte, die ihn berühmt gemacht haben, funktionieren hier bestens. Er hat Tschechows Text nicht übernommen, er hat einen neuen geschrieben. Die Inszenierung wurde 2017 zum Theatertreffen eingeladen und von Zuschauern wie Presse begeistert aufgenommen.
Hemmungslos und undiszipliniert Irina trennt sich im 1. Akt von Nikolai, im 2. versucht sie, ihn zurückzuerobern, im 3. schildert er, wie ihr das dank jahrelanger Ausdauer gelungen ist, nur um ihn dann abzuwehren: "Sex nur ganz selten und wenn, dann wolltest du nur von hinten. " Simon Stones Übersetzungen der seelischen Sehnsüchte in körperliche Handlungen sind explizit, die Sex-Szenen in der oberen Etage seines gläsernen Hauses so deutlich, dass man die Empfehlung auf der Webseite des Theater Basel "ab 14" mit wenigstens zwei Jahren Aufschlag versehen möchte oder die jüngeren Zuschauer in die ersten Reihen setzen, wo das Schlafzimmer nur bedingt einsehbar ist. Doch Stone und seine exquisite Schauspielertruppe machen uns zu Voyeuren des eigenen Lebens: So sind wir, so hungrig nach Aufmerksamkeit und Abwechslung, so rücksichtslos den anderen niederquatschend, so hemmungslos und undiszipliniert, wenn Alkohol oder andere Drogen oder ein kurzer Liebesrausch sich anbieten. Und zugleich so mutlos, wenn es darum geht, eine eigene Entscheidung zu treffen und sie durchzuhalten.
Die Handys funktionieren störungsfrei, über die seelischen Verstörungen plaudert man sich zunächst hinweg. Man feiert den 20. Geburtstag der jüngsten Schwester Irina (Liliane Amuat). Was Tschechow an Konflikten anlegte, übersetzt Simon Stone kongenial in die Gegenwart: den Willen und die Unfähigkeit zum Aufbruch. Irina ist voll für die Flüchtlingshilfe, hält es aber im Welcome-Center nicht aus und verpasst ihren Einsatz, weil sie gerade die Fernsehserie "Transparent" gucken muss. Die mittlere Schwester Mascha (Franziska Hackl) wettert gegen die "schlappschwänzige Heuchelei" der Alt-68er; statt zu ihrem Lehrergatten will sie am liebsten mit ihrem Nachbarn nach New York durchbrennen. Hier will niemand mehr "nach Moskau, nach Moskau" – und auch Berlin ist nicht mehr das, was es einmal war, seitdem es dort nur noch Starbucks und "Souvenirläden mit Ampelmännchen" gibt. Die älteste Schwester Olga (Barbara Horvath) ist lesbisch und klagt: "Warum mussten wir nur, verdammt noch mal, erwachsen werden? "
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