Dort nimm das tiefe gelb · das weiche grau Von birken und von buchs · der wind ist lau · Die späten rosen welkten noch nicht ganz · Erlese küsse sie und flicht den kranz · Vergiss auch diese lezten astern nicht · Den purpur um die ranken wilder reben Und auch was übrig blieb von grünem leben Verwinde leicht im herbstlichen gesicht. Interpretation des Gedichts von Stefan George Komm in den totgesagten park und schau besteht aus drei vierzeiligen Strophen. Die erste Strophe weist einen Kreuzreim (abab) auf, die zweite einen Paarreim mit wiederholendem ersten Reim (aacc) und die dritte einen umarmenden Reim (deed). Komm in den totgesagten park stefan george. Zwei orthografische Besonderheiten Georges fallen direkt ins Auge: Nur die Versanfänge sind groß geschrieben, ansonsten beginnen alle Wörter mit einem kleinen Buchstaben, auch Substantive. Zum zweiten benutzt George regelmäßig Hochpunkte anstatt von Kommata. 1 George wollte seinen Gedichten auch visuell eine unverwechselbare Form geben. Daher diese Eigenheiten – wie auch die Tatsache, dass seine Gedichte immer in bestimmten Schriftarten gedruckt wurden.
Das Blau der Wolken wird in der zweiten und dritten Strophe durch weitere Herbstfarben ergänzt: "das tiefe gelb · das weiche grau" (V. 5) und "purpur um die ranken wilder reben" (V. 10). Sie sind das, "was übrig blieb von grünem leben" (V. 11). Schönheit bis zum Tod Die Jahreszeiten Sommer und Herbst, die sich im Wechsel befinden, sind zugleich symbolisch für den Verlauf des Lebens hin zum hohen Alter anzusehen. Der "totgesagte park" ist ein Symbol für eine späte Lebensphase, die vorab als tot und leblos abgetan wurde. Dieser Ansicht vom Leben, die das Alter als wertlos und schwach abtut, widerspricht das Gedicht vehement. Komm in den totgesagten Park - Deutsche Lyrik. Es will sagen: Auch der Herbst (des Lebens) hat Schönes zum Erfreuen vorzuweisen. Bis das "herbstliche[] gesicht" des Alternden sich dem Tod zuwendet, ist das Leben um der Schönheit – hier der Natur – willen lebenswert. Und wer es vermag, die Farben alle zugleich wahrzunehmen 2 Es ist hier auch ein Gedanke an das Konzept der Synästhesie, dem Fühlen von Farben, im Spiel., der kann aus ihnen sogar wie ein Dichter im Gedicht einen einheitlichen "kranz" (V. 8) flechten, sich selbst durch die Schönheit der Natur schmücken und schön werden.
In Wien lernte er 1891 Hugo von Hofmannsthal kennen. In Paris traf er auf den Symbolisten Stéphane Mallarmé und dessen Dichterkreis, der ihn nachhaltig beeinflusste und ihn seine exklusive und elitäre Kunstauffassung des l'art pour l'art entwickeln ließ. Stefan george komm in den totgesagten park.com. 1892 gründete er zusammen mit Carl August Klein die Zeitschrift Blätter für die Kunst, die, ganz im Geiste des l'art pour l'art von Baudelaire, Verlaine und Mallarmé, im Dienst einer "kunst für die kunst" standen. Seit 1889 studierte er drei Semester lang an der Philosophischen Fakultät der Friedrich-Wilhelms-Universität Berlin, brach sein Studium jedoch bald ab. Danach blieb er sein Leben lang ohne festen Wohnsitz, wohnte bei Freunden und Verlegern (wie Georg Bondi in Berlin), auch wenn er sich zunächst noch relativ häufig in das Elternhaus in Bingen zurückzog. Ab 1907 – George war fast 40 Jahre alt – ist eine Zäsur in Georges Kunstbegriff zu erkennen. Seine Werke entsprachen nicht mehr dem Anspruch der sogenannten selbstgenügsamen Kunst, sondern gewannen zunehmend einen prophetischen und religiösen Charakter.
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