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mit dem klleinen loch ist es eigentlich nur leichter und angenehmer hoch zu spielen jo ist doch klar... also gehts auch einfach in die höhe! und mit dem großen loch platzt dir beim hohen d beinahe die rübe naja,.. ich denke du musst selten über dem D3 spielen! es hat aber auch was mit dem ansatz zu tun jo weil die unteren töne nicht so gut spielbar sind, oder nur mit einem dünnen ton... deshalb ist es schwieriger! Mit der Trompete höher kommen? (Noten, Höhe, hoch). von kindofblue » Dienstag 11. Januar 2005, 22:44 oceans hat geschrieben: meiner meinung nach sollte man nur ein mundstück haben, und nicht immer wechseln! Das seh ich anders. Wenn ich Lead spiele, oder Hornsection in einer Salsa/Funk oder Rockband benutz ich natürlich ein Leadmundstück für einen richtig schrillen fetzigen Sound. Für untere Bigbandstimmen oder Solo benutz ich einen größeren Kessel und eine ein bißchen größere Bohrung, weil ich da einen Sound mit mehr "Bauch" haben will. Aber mit dem Tonumfang hat die Mundstückauswahl eher weniger zu tun....
1963 & Bj. 1966) Keytone Solist "De Luxe" (Bj. 1970) Wohnort: Bingen von Gerber » Dienstag 30. November 2004, 19:28 Das mit dem Trompetespielen ist genauso wie mit der sprichwörtlichen Kette, die genauso stark ist wie ihr schwächstes Glied als da wären: -Atmung -Gesichtsmuskulatur ("Ansatz") -Zungenposition -Position Unterkiefer -Mentale Verfassung ein Haufen Dinge, die ich vergessen habe. Trompete höher spielen kostenlos. -Stimmbänder -... Wenn man weiss, welches das schwächste Glied der Kette ist, kann man es reparieren und mit wenig Aufwand schnelle Erfolge erzielen. Und genau hier entsteht dann auch das Problem dir aus der Ferne einen Tip zu geben, weil man nicht wissen kann was du falsch machst. Ich war einmal in genau derselben Situation wie du (beim D3 war Schluss) Ich bin zu einem Lehrer gegangen( Ralf "Mosch" Himmler). Der hat relativ schnell gesehen wo es bei mir hängt (Hauptproblem war die Zungenposition). Ein halbes Jahr später gings schon bis zum G3. Deswegen: wenn Du Zeit sparen willst..... Ich glaub der Mosch ist sogar Forumsmitglied.
Möglichst viel Fleisch im Mundstück und nicht auf dem roten ansetzen... Wenn du dir echt keinen Lehrer leisten kannst dann les dir das durch (ist in Englisch, kostet aber dafür nichts! ) und verstehe es (Die Übungen helfen dir mit der "wo setze ich mein Mundstück an" frage)! und lade dir die "Daily Routines" runter: Das ist denke ich das einzigste was einigermaßen (! ) risikolos ohne Lehrer sinn macht! Wie auch immer: Sobald du zu Geld kommst - Suche dir ein ärgerst dich nur später über die Fehler die du dir jetzt evt. antrainierst! von Gerber » Mittwoch 1. Lippenstellung bei höheren Lagen - Musiktreff.info. Dezember 2004, 17:35 Das mit der Zunge ist eigentlich erst ab C3 wirklich interessant. Schau mal was deine Zunge beim Pfeifen verschiedener Tonhöhen macht. Sie verändert das Resonanzvolumen in der Mundhöhle. Wenn du mit der Zunge das gleiche beim Trompetespielen machst kommst du leichter hoch. Aber du hast wahrscheinlich eine ganze Menge anderer Probleme wenns schon beim D2 klemmt,... ompete Beiträge: 5 Registriert: Sonntag 2. Januar 2005, 23:34 Alles Schwachsinn von ompete » Donnerstag 6. Januar 2005, 18:17 Ich kann dir ein guten Rat geben.
Gute Höhe kommt m. E. von drei Dingen: (halbwegs) korrekter Mundstückansatz, funktionierende Stütze und ausreichende Lippenkraft. Der korrekte Ansatz ermöglicht die "grenzenlose" Entwicklung der Höhe, die Stütze ermöglicht eine wohlklingende Tonerzeugung und die Lippenkraft ist notwendig, um dem Druck der beschleunigten Luft aus der Stütze standhalten zu können. Die kleine, stabile Öffnung der Lippen kann (im Detail unbewusst) durch Anpassung der Binnenspannung kontrolliert werden, wird so zur veränderlichen Düse und ermöglicht der vorbei streichenden Luft, die angrenzende Lippenmasse in Schwingungen mit der erforderlichen Frequenz zu versetzen. Das ist schon das ganze "Geheimnis" der Tonerzeugung auf der Trompete und anderen "Blechblasinstrumenten". Trompete hohner spielen germany. Ich kenne das Problem mit der Höhe auch am eigenen Leib, wie die meisten Amateur-)Blechbläser. Mittlerweile übe ich bis in die dreigestrichene Oktav und spiele seit kurzem bei frischem Ansatz ein inzwischen auch deutliches F3 in Bindungen und Legato-Skalen, was für mich noch vor einem Jahr bestenfalls nur ein frommer Wunsch gewesen wäre.
Bitte ausprobieren! Schon zwei Minuten tägliches Atemtraining wirken Wunder. Nahezu alle großen Musiker haben verschiedene Übungen im Repertoire, eine fantastische Übung ist hier vorgestellt (so kann man sich auch die ganzen überteuerten Atemtrainer getrost sparen! ). Ein Beispiel: Arnold Jacobs »Atemfaust«. Durch die geballte Faust (also mit leichtem Widerstand) ein- und wieder ausatmen, die Finger dabei nur so weit öffnen, dass man ordentlich saugen muss, um genügend Luft in relativ kurzer Zeit einsaugen und wieder auspusten zu können, eine wahre Wunderübung! (fünf bis zehn Mal wiederholen) Mundstück-Spiel Der Luftwiderstand, den uns die Verengung der Mundstückbohrung beschert, kann unser größter Freund, aber auch ein hartnäckiger Feind sein – wenn die Kehle den Luftwiderstand abfängt, ist »der Hals zu«. Mundstück-Spiel kann das verhindern. Viele gute Musiker spielen auch zu Beginn zwei bis drei Minuten Flatterzunge. Wie kommt man besser in die hohen Lagen? | Musiker-Board. Da hat der Kehlkopf keine andere Wahl: Er muss sich öffnen! Beim Spielen von einfachen Übungen oder noch besser Melodien kann sich der Körper täglich aufs Neue mit diesem Widerstand anfreunden und ihn sogar nutzen.
Sich mit der Effizienz von Trompeten-Übungen auseinanderzusetzen, ist sinnvoll. Je zielgerichteter unser Übeprogramm ist, desto mehr Zeit bleibt uns für Musik: Wer sein stets gleichbleibendes zweistündiges Trainingsprogramm jahrelang täglich absolviert, entdeckt irgendwann, dass er das aus den Augen verloren hat, was einst der Grund war, wieso er begonnen hat, ein Instrument zu spielen: Wir wollten Musik machen und nicht nur Tonleitern rauf und runter spielen. »Üben üben« ist nicht sinnvoll. Trompete höher spiele http. Sich mit der Effizienz von Übungen auseinanderzusetzen, ist sinnvoll. »Üben üben« ist nicht sinnvoll. Das sind die Themen der Serie: Einspielen (in 12 Minuten) Höhe und Flexibilität Artikulation und Luftfluss Ausdauer und Kraft Einspielen bei Blechbläsern – wie sinnvoll ist das wirklich? Da gehen die Meinungen auseinander. Es gibt Brass-Gurus, die behaupten, einspielen sei letztlich Nonsens, mit der richtigen Einstellung ginge es auch ohne. Die Wahrheit ist aber eine andere: Alle spielen sich ein.