17. November 2018 @ 8:00 - 15. Dezember 2018 @ 17:00 DOMiD freut sich, Fotografien von Guenay Ulutuncok aus den Fotoaustellungen "Bilder, die bleiben" und "3-Generationenporträts" im bunker k101 in Köln-Ehrenfeld zu zeigen. Die Bilderreihe macht die vielfältigen Alltagserfahrung(en) von Menschen sichtbar, die als sogenannte Gastarbeiter*innen nach Deutschland kamen – und blieben. Die 20 schwarzweiß Fotografien zeigen Hoffnungen, Träume, Erwartungen und Enttäuschungen – Erfahrungen von eindrücklicher Relevanz, an die wir erinnern sollten. Bilder, die bleiben. Die Ausstellung läuft vom 17. 11. -15. 12. 2018 in der Körnerstaße 101, in 50823 Köln. DOMiD freut sich zudem sehr, bi'bak als Kooperationspartner mit an Bord zu haben und lädt ein, deren Ausstellung "Bitter Things" () zu besuchen. DIe Ausstellung von bi'bak läuft parallell im bunker k101. An folgenden Tagen sind die Ausstellungen besuchbar: Samstag, 17. Nov. 17:00 – 20:00 (Vernissage) Sonntag, 18. Herbert Liedel. Bilder, die bleiben. 16:00 – 19:00* *Am Sonntag, den 18. November um 16:30 Uhr wird das Kurzfilmprogramm MOTHERING FROM AFAR gezeigt, das mit Kurzfilmen aus aller Welt die globale Dimension der Thematik arbeitsbedingt zerrissener Familien aufzeigt.
(Last Updated On: 1. Mai 2009) "Bilder, die bleiben …" ein Dokumentarfilm über Abschied und Tod von Katharina Gruber und Gisela Tuchtenhagen nach einer Idee von Gesine Meerwein und Lebenskünstlerinnen e. V. – Frauen in Kultur, Film und Bildung. Weitere Filme, die Frauen bewegen, sollen geschaffen werden. Bilder, die bleiben: Plakat zum Film Einige kennen Gesine Meerwein vielleicht noch aus dem Film "Lebenskünstlerinnen". Gesine Meerwein ist ihren offenen Weg des Umgangs mit ihrer Erkrankung weiter gegangen und gestaltet ihren Weg sehr bewusst. Bilder, die bleiben - Bunker K101. Sie war 45 Jahre alt, als die Aufnahmen dieses Films entstanden, während sie mit unberechenbaren Schmerzschüben und mit der Diagnose "schnellwachsende Metastasen" lebt. Seit 14 Jahren mit Krebs und seit vier Jahren mit metastasierendem Gebärmutterkrebs lebend befasst sie sich eigenwillig mit Tod und Bestattung. Sie bindet ihr Freundinnennetz und ihre Familie in diesen intensiven Prozess ein. Als die Dreharbeiten für den Film beginnen, weiß niemand, dass es jetzt tatsächlich die letzten drei Monate ihres Lebens sind.
Wie alle Ikonen müssen auch die Kriegsfotografien alle Hinweise auf ihre eigene Medialität zum Verschwinden bringen. Filme enthalten mehr Details. Sie weisen auf den Zusammenhang und die Umgebung des Geschehens hin und zwingen zur Reflektion, das Foto zur Kontemplation. Der Kriegsfilm wird nicht zur Ikone, das Foto schon. Es löst sich von den Kriegen, in denen es entsteht. Fotos tauchen als Zitate auf T-Shirts, Kunstwerken, Plakaten, Büchern und auf Kaffeetassen auf. BILDER DIE BLEIBEN. So weit brachte es der Kriegsfilm nicht. Dass Kriege mit Emotionen einhergehen, ist eine Banalität. Weil jeder darum weiß, kann dieser Zusammenhang ausgenutzt und gesteuert werden. Bilder führen über Schlüsselreize die Regie der Emotionen. Das gilt sowohl für Texte wie auch für Bilder. Da Emotionen maßgeblich unsere Wahrnehmung von und unsere Erinnerung an Kriege steuern, steht bei den "Repräsentationen des Krieges" weit mehr auf dem Spiel als die Information in Text und Bild. Sympathien und Antipathien werden vielmehr gelenkt.
LOCKDOWN - das Schweizer Fotobuch mit Bildern aus der Pandemiezeit - die Dokumentation einer Jahrhundert-Situation! Fotobuch LOCKDOWN (Flatbook; 40 Seiten; 205x150mm; 6. Auflage) mit Hardcover. Während fast alle zu Hause bleiben, zieht es den Fotografen Alex Lörtscher an die Orte der Leere, der Stille. Es entstehen Bilder, die sprachlos machen. Bilder, die unbedingt bleiben müssen: als Dokumentation, als Erinnerung, als Mahnung. «Gestern habe ich mein Fotobuch «LOCKDOWN» des Fotografen Alex Lörtscher erhalten. Er setzte sich mit der schon fast surrealen Leere sonst belebter Strassen, Plätze und Orte im Lockdown auseinander. Wunderbarer Bildband aus einer einzigartigen Zeit! » Nils H. Kramer Alex Lörtscher, Fotograf mit Studio in Uster Züge und Flugzeuge stehen, die Strassen sind nahezu leer. Die Grenzen sind dicht gemacht, es herrscht Versammlungsverbot. Die Schweiz steht still. Eine beliebtes Geschenk: Das Fotobuch LOCKDOWN (6. Auflage) findet grossen Anklang in der ganzen Schweiz und wird gerne auch verschenkt.
Die künstlerisch wertvollen Fotografien zeigen Bilder von denjenigen, die sich für das Bleiben in Deutschland entschieden haben. Informationen zu "3-Generationenporträts": Im Jahr 2011 entwickelte DOMiD dieses Fotoprojekt. Türkische MigrantInnen und ihre Kinder und EnkelInnen wurden in Lebensgröße als Teil der bundesdeutschen Wirklichkeit porträtiert. Fotograf war Guenay Ulutuncok. Das Fotoprojekt stellte einen wichtigen Bestandteil der Ausstellungsreihe "Geteilte Heimat " dar, die anlässlich des 50. Jahrestags der Unterzeichnung des Deutsch-Türkischen Anwerbeabkommens von 1961 realisiert wurde. Die Fotoporträts aus jeweils einer Familie erzählen Geschichten, die das gesamte mögliche Erfahrungsspektrum der EinwanderInnen aus der Türkei abbilden: Die Industriearbeit des Großvaters, den Sohn, der ein eigenes Gewerbe betreibt, das Studium der Enkelin. Zudem drücken sie die Entwicklung der politischen Haltung gegenüber MigrantInnen aus: von dem Konzept der Gastarbeit über die Debatte der Integration bis hin zur gegenwärtigen Forderung nach gesellschaftlicher Teilhabe.
Später wird er dieses Fach an einer Hochschule belegen. In der Geschichte "Belladonna" droht Vincent zu erblinden. Bei einer Untersuchung in einer Augenklinik werden ihm Tropfen verabreicht, die den Wirkstoff Atropin enthalten. Früher nannte man Tropfen mit diesem Wirkstoff Belladonna-Tropfen. Junge Frauen, die einen Bräutigam suchten, träufelten sich diese Tropfen in die Augen, weil sie dadurch riesengroße und "wunderschön glänzende" Augen bekamen. Der Nachteil aber war, dass sie den nicht sehen konnten, der sich für sie interessieren sollte. Sie, die schön anzusehen waren, konnten nicht erkennen, von wem sie angesehen wurden. Wie höchste sinnliche Anspannung in gelangweilte Gleichgültigkeit umzukippen vermag, davon erzählt Peters in "Tanzveranstaltung, junge Liebe, ein Hund" oder in "Frau im Bad". Am Schluss dieser Geschichten legt sich eine Leere zwischen die Figuren. Das ist das Überraschende. Denn zuvor hat Peters versucht, die Figuren wie mit einem Teleobjektiv "scharf" zu stellen.
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