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Ob ein Gemälde, eine Grafik, eine Lithografie oder eine Skulptur einen größeren Wert besitzt, hängt in erster Linie davon ab, ob es sich um ein Original eines bekannten Künstlers handelt. Doch diese Feststellung ist alles andere als einfach. Als Laie lässt sich wohl gerade noch beurteilen, ob ein Gemälde tatsächlich mit Farbe auf Leinwand gemalt oder in einer Serie gedruckt wurde oder in welchem allgemeinen Zustand es ist. Auch lässt sich meist eine Signatur erkennen oder es liegt vielleicht sogar ein Zertifikat vor, das Hinweise auf den Künstler gibt. Der Weg zur Gewissheit, ob es sich um ein wertvolles Original oder Unikat handelt, kann aber unter Umständen noch deutlich länger werden. Kunsttechnologische Untersuchungen mit modernsten Methoden | GERMANISCHES NATIONALMUSEUM. Die Signatur – ein sicherer Hinweis auf die Herkunft? Auf der Suche nach dem Urheber eines Werks liegt es nahe, die Künstler Signatur zu identifizieren und sich ausschließlich darauf zu verlassen. Doch reicht dies aus? Zumindest sind Signaturen ein sehr komplexes Thema: Da wäre zunächst das Problem, dass sie nicht immer auf den ersten Blick im Werk auffindbar sind, denn manche Künstler haben sie in ihren Werken geradezu versteckt.
Dafür wird einer Skulptur eine Holzprobe entnommen und in ein Spektrometer gelegt, das die Holzmoleküle mit Infrarotstrahlen durchleuchtet. Je nach absorbierter Energie des Strahles durch die Holzmoleküle ergibt sich auf dem Bildschirm eine für Holzart und Alter typische Schwingungskurve. Die hier sichtbaren Tiefen und Spitzen zeigen die Absorptionsfrequenzen dieser Holzmoleküle und damit die chemischen Veränderungen, die das Holz im Laufe der Jahrhunderte erfahren hat. Denn: Der Zerfall des Holzes nach dem Fällen des Baumes verändert das ursprüngliche Kurvenbild, und zwar in den äußeren Holzschichten anders als in den inneren. Ultraviolettfotografie – Wikipedia. Während sich nämlich das Innere des Holzes nur langsam verändert, degeneriert die Außenhaut durch Witterungseinflüsse und Bakterien relativ schnell. Vergleicht man nun die Spektren dieser beiden Schichten, zeigen sich zwei unterschiedliche Kurven, wodurch sich erkennen lässt, ob altes Holz für Fälscherzwecke verwendet wurde oder nicht: Hat der Fälscher altes Holz verwendet, hat er durch den Schnitzvorgang die äußere "degenerierte" Schicht abgetragen; übrig bleibt ein Holzkörper, der in allen Schichten eine ähnliche Schwingungskurve zeigt.
Links und rechts: Moderne Retuschen heben sich unter ultraviolettem Licht deutlich von der (meist etwas grnlich-grauen) Umgebung ab. Aufnahmen leicht farblich manipuliert. Siehe auch: Weitere Aufnahmen Links: Auf dieser Abbildung sind unterschiedliche Stadien einer älteren Restaurierung zu sehen. Nur der Originalfirnis fluoresziert grün-blaugrau. Uv untersuchung gemälde en. Ultraviolette Strahlen können, anders als im IR-Bereich, die Oberflächen eines Kunstwerkes nicht durchdringen. Sie regen nur die Fluoreszenz von Firnissen, Bindemitteln und Pigmenten an. Firnis und Retuschen reagieren sehr unterschiedlich auf UV-Bestrahlung. Sie unterscheiden sich, wenn die Retuschen jünger als ca. 100 Jahre sind, durch unterschiedliches Fluroreszenzverhalten.