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Ein vergleichbares Konzept bildet Grundlagen der von Alexander und Silke von Berswordt-Wallrabe kuratierten Ausstellung "Artige Kunst". Mit mehr als 60 Beispielen zeigen sie, wie Künstler der Moderne und Anti-Moderne oft durchaus ähnliche Themen völlig unterschiedlich bearbeiteten: während die einen den Menschen als Individuum mit seinen Widersprüchen, Problemen und Fragen im Zentrum sahen, konstruierten die anderen ein rückwärts gewandtes Menschenbild im Sinne der Nazi-Ideologie. NS-Kunst im Museum ist nach wie vor ein brisantes Thema. Online Katalog der Universitätsbibliothek der LMU München. Sie war Systemrelevant, künstlerisch hingegen ist sie vor allem irrelevant. Dies, so Alexander v. Berswordt, seien u. a. Gründe dafür, warum keines der großen Museen bei dem Projekt habe mitmachen wollen. Wegen des heute überall aufkeimenden Nationalismus sei es aber unbedingt richtig solche "Unkunst" zu zeigen, damit die heranwachsende Generation (von Kunstwissenschaftlern) um das dunkelste Kapitel deutscher Kultur… Kostenfrei anmelden und weiterlesen: 3 Artikel aus dem Archiv und regelmäßig viele weitere Artikel kostenfrei lesen Den KUNSTFORUM-Newsletter erhalten: Artikelempfehlungen, wöchentlichen Kunstnachrichten, besonderen Angeboten uvm, jederzeit abbestellbar Exklusive Merklisten-Funktion nutzen dauerhaft kostenfrei Bereits Abonnent?
Georg Bussmann (* 1933 in Gelsenkirchen) ist ein deutscher Kunsthistoriker, Kurator und Professor für Kunstwissenschaft. Er ist Verfasser zahlreicher Schriften zur zeitgenössischen Kunst. Leben und Wirken [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Bussmann studierte Kunstgeschichte an den Universitäten Bonn und Heidelberg. Kunst im 3 reich von frankfurter kunstverein - ZVAB. Im Herbst 1963 wurde er an der Philosophischen Fakultät bei Walter Paatz promoviert. Sein Studium wurde durch die Studienstiftung des deutschen Volkes gefördert. [1] Anschließend war er Volontär an der Kunsthalle Mannheim. Von 1967 bis 1969 war Bussmann Leiter des Badischen Kunstvereins in Karlsruhe, wo er durch politisch-aufklärerischen Ausstellungen Aufsehen erregte. Er verabschiedete sich mit der Ausstellung "Kunst und Politik", die als legendär bezeichnet wird und die auch in Frankfurt und in der Kunsthalle Basel zu sehen war. Diese Ausstellung war zugleich seine Visitenkarte für den Frankfurter Kunstverein, wo er 1970 – als Nachfolger von Ewald Rathke – zum Direktor gewählt wurde.
Die öffentliche Unsicherheit im Umgang mit Nazi-Kunst deckt auch die Große Anfrage auf, die jüngst Antje Vollmer für die Grünen an die Bundesregierung richtete. Diese äußerst sorgfältig ausgearbeitete Anfrage zielt weit über die Frage hinaus, ob Nazi-Kunst in unsere Museen einziehen solle und dürfe. Doch den Kern bildet diese Fragestellung. Und da setzen sich die Grünen für eine "Entdämonisierung" und nicht Rehabilitierung der Kunst des Dritten Reiches ein. Sie legen dabei eine Gegenüberstellung der Staatskunst der Nationalsozialisten mit der von den Nazis als "entartet" vertriebenen modernen Kunst nahe. Sieben Thesen 1. Solange die Staatskunst des Dritten Reiches verschlossen in zwei großen Depots ruht, haben wir sie noch nicht bewältigt. Vielmehr besteht die Gefahr, daß sie zum Phantom aufgeblasen wird. 2. Kunst im 3 reich dokumente der unterwerfung unter. Gerade weil die meisten dieser Werke, soweit wir die Dokumente kennen, auch im Sinne einer sehr liberalen Kunstauffassung nur zweit-, drittund viertklassig sind, wird es Zeit, diese dunklen "Schatzkammern" aufzulösen.
); Einband leicht berieben, ansonsten ordentlicher Erhaltungszustand. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 550. Taschenbuch; Zustand: Gut. 477 Seiten; Papierqualität und Alter führten zu einer Nachdunklung der Seiten und der Buchschnitt ist angestaubt. Im Übrigen ist das Taschenbuch in einem guten Zustand. Sprache: Deutsch Gewicht in Gramm: 150. 0. 226 S., s/w Illustr., Or. -Kart., Deckelillustr., guter Zust. Sprache: Deutschu 0, 900 gr. TB. Zustand: Befriedigend. 4. 280 Seiten, reich Deckel sind etwas bestoßen, im Rücken Lesefalten. Innen gut erhalten. Taschenbuch. 474 Seiten. Altersbedingter Zustand. äußere Alters-/Lesespuren, kl. Kunst im 3 reich dokumente der unterwerfung english. Ecke foliert, Gr. -8°. 226 S., 247 Abbildungen. Fünfte Auflage. - Ausstellungskatalog. - Inhalt: Architektur und Plastik (Großbauten des Staates und der Partei; Autobahnen; Das Bauprogramm der Deutschen Arbeitsfront - die Umwelt der Arbeiter; Das Denkmal und sein Prinzip; Plastik) - Malerei (Programmatische Malerei; Die Darstellung des Bauern; Darstellung der Arbeit; Die Darstellung der Frau; Die Darstellung des Krieges) - Plakate / Die Darstellung des Feindes.
3. Ein Teil dieser Staatskunst, insbesondere der, der von den Nationalsozialisten gezielt eingesetzt wurde, muß öffentlich zugänglich gemacht werden. 4. Allerdings darf diese NaziKunst nicht unkommentiert in den normalen Museumssammlungen aufgehen. Sie muß in didaktisch angelegten Abteilungen gezeigt werden. Ideale Orte dafür wären die im Aufbau befindlichen Historischen Museen in Berlin und Bonn. 5. Es muß immer sichtbar werden, daß sich diese Staatskunst nur durchsetzen konnte, weil die Künstler der Moderne vertrieben waren, und daß sie ein System stützte und verherrlichte, das die Welt in einen Krieg stürzte und Millio nen Menschen gezielt tötete. So sollte die Nazi-Kunst nicht nur der damals als "entartet" verbannten Kunst gegenübergestellt werden, sondern auch der antifaschistischen Kunst, die bei uns auch vielfach verdrängt ist. Künstler im Nationalsozialismus: Viele wollten dazugehören - Wissen - Tagesspiegel. 6. Die Tatsache, daß sich Künstler der jüngeren Generation ironisch oder nur zitierend mit dem Pathos und den Sinnbildern der Nazi-Zeit auseinandersetzen, beweist, wie zwingend es einer Aufarbeitung bedarf.
Und so lautet sein Urteil: Es ist nicht viel Interessantes dabei, das meiste ist langweilig und stammt von zu kurz gekommenen Akademikern. Nur bei wenigen Werken handle es sich um wirkliche Nazi-Kunst, also um propagandistische Kunst. Wert, aus den Depots geholt zu werden, seien nur einzelne Arbeiten. Gefragt, die Werke welcher Künstler er dazu rechnen würde, nannte Bussmann: Arno Breker, Adolf Wissel, Richard Scheibe, Georg Kolbe und Werner Peiner. Für Bussmann ist es zwangsläufig, daß sich unsere Gesellschaft mit der Kunst der Nazi-Zeit auseinandersetzen muß. Den linken Idealismus von Klaus Staeck, der dies vereiteln wolle und den er selbst in den 70er Jahren vertreten habe, könne er heute nicht mehr teilen. Die zeitgenössischen Künstler seien da viel weiter und führten intensiv die Diskussion in ihren Werken um Symbole, Haltungen, Monumentalität und Pathos aus jener Epoche.