Die Klasse 1 der Schriftenklassifizierung nach DIN 16518 'Venezianischen Renaissance-Antiqua' fasst Schriften aus der Frühzeit der Druckkunst (etwa 1465 bis 1530) zusammen. Die Venezianische Renaissance-Antiqua Jenson Die Venezianische Renaissance-Antiqua Centaur Die Renaissance-Antiqua ist schriftgeschichtlich die erste Antiqua, die sich aus Groß- und Kleinbuchstaben zusammensetzt. Der Begriff Antiqua Der Begriff 'Antiqua' grenzt die Schriftklasse sachlich, 'venezianisch' räumlich und 'Renaissance' zeitlich ein. Die Bezeichnung Antiqua charakterisiert allgemein eine Schrift mit 'alten', auf römischen Mustern basierenden, runden Buchstabenformen. Venezianische renaissance antigua grand. Damit steht der Begriff im Gegensatz zu den 'modernen', gotisch-gebrochenen Buchstabenformen sowie den Groteskschriften unserer Tage. Für die Dauer der kulturhistorischen Epoche der Renaissance in Norditalien gilt allgemein der Zeitraum zwischen 1420 und 1540. Mit Blick auf die Schriftentwicklung ist die Zeit ab Bekanntwerden des Drucks mit beweglichen (wiederverwendbaren) Lettern nach Gutenberg in Italien, also die Jahre ab 1465 (erste Druckerei in Italien) gemeint.
Schriftklasse nach DIN 16518 Die Venezianische Renaissance-Antiqua ist eine Schriftklasse nach DIN 16518. Diese Renaissance-Antiqua, die auch Old-Style-Antiqua oder ältere Antiqua genannt wird, ist die Vorgängerin der französischen Renaissance-Antiqua. Sie bezeichnet die ältesten Satzschriften, die auf Basis der handgeschriebenen humanistischen Minuskel in Verbindung mit den Großbuchstaben aus der römischen Capitalis geschaffen wurden. Beispiel für eine venezianische Renaissance-Antiqua Im englischen Sprachraum ist statt Venezianische Renaissance-Antiqua die Bezeichnung Humanist geläufig, in Frankreich Humanes, in Holland Humanen und in Italien Veneziani. Der Name "Humanist" bezieht sich auf die Entwicklung dieser Satzschrift aus der Handschriftkultur des Renaissance-Humanismus. Schriftklassifikation - Rainbowprint. Gebrauch Bearbeiten Von den älteren Typen sind kaum Schriften auf dem Markt. Merkmale Bearbeiten Die Ursprungsform der Antiqua-Schriften ist deutlich vom Schreiben mit der Breitfeder geprägt. Erkennungszeichen der Venezianischen Renaissance-Antiqua sind die Schrägstellung des Querstriches des kleinen e, die schräg ansetzenden, vom Anstrich mit der Feder hergeleiteten oberen Serifen, die oft abgerundeten Serifenenden, die geringe Minuskelhöhe, relativ geringe Strichstärkenunterschiede, eine geneigte Schattenachse der Rundungen, die gute Zeilenführung durch prägnante Zeichenform sowie ein, dank des deutlich spürbaren Schreibduktus, lebhaftes Schriftbild.
Erkennungszeichen der Venezianischen Renaissance-Antiqua sind die Schrägstellung des Querstriches des kleinen e, die schräg ansetzenden, vom Anstrich mit der Feder hergeleiteten oberen Serifen, die oft abgerundeten Serifenenden, die geringe Minuskelhöhe, relativ geringe Strichstärkenunterschiede, eine geneigte Schattenachse der Rundungen, die gute Zeilenführung durch prägnante Zeichenform sowie ein, dank des deutlich spürbaren Schreibduktus, lebhaftes Schriftbild. Ein weiteres Erkennungsmerkmal ist, dass die Serifen der Versalien N und M nicht vorhanden oder über beide Seiten ausgerichtet sind. Venezianische renaissance antiquaires. Die Kursive wurde nicht aus dem Normalschnitt der Antiqua entwickelt, sondern eigenständig aus der humanistischen Kursive, der Urform der lateinischen Schreibschriften. Daher weichen ihre Glyphen deutlich von denen des Normalschnitts ab. Fetten fehlen in der Regel oder wurden erst wesentlich später hinzugefügt.
So kommt auch der in DIN 15618 vorgenommenen Unterscheidung in Renaissance-Schriften französischen und venezianischen (italienischen) Ursprungs in der schriftsetzerischen Praxis nur geringe Bedeutung zu. Ein typischer Vertreter der Französischen Renaissance-Antiqu ist die Garamond von Claude Garamond. Ein weiterer Vertreter der Französischen Renaissance-Antiqu ist die Goudy Old Style von Goudy. Venezianischen Renaissance-Antiqua nach DIN 16518. Feinere Ausgestaltung Immerhin lässt sich festhalten, dass die Französischen Renaissance-Antiquas sich von den venezianischen Varianten durch eine allgemein feinere Ausgestaltung des Schriftbilds unterscheiden. Diese Ausgestaltung vollzieht sich im zeitlichen Ablauf etwa parallel zur technischen Verfeinerung des Druckvorgangs mit dem Übergang zur vollendeten Druckkunst, wie er in dieser Zeitperiode zu beobachten ist. Am deutlichsten tritt diese Verfeinerung des Schriftbildes in den feiner abgestuft ausgestalteten Unterschieden der Strichstärken bei der Französischen Variante zutage. Den französischen Schriften aus der Spätrenaissance (in der englischsprachigen Literatur als Geraldes bezeichnet) wird meist ein ruhiges, ausgeglichenes und differenziertes Schriftbild mit hervorragenden Leseeigenschaften attestiert.
B. England und Frankreich, entwickelten sich anfangs, analog zur Tradition der Handschriftenzeit, mehrere Schriftformen parallel. Für religiöse Texte nahm man zunächst fast ausschließlich gotische Schriften, wie die Textura. Für lateinische Texte, wie klassische antike und wissenschaftliche Werke aus Medizin, Jura und Philosophie, nutzte man die Humanisten-Antiqua. Die erste deutsche Satzschrift war die Textura von Johannes Gutenberg, eine Gebrochene Schrift. Sie entwickelte sich über die Schwabacher zur Fraktur, die in Deutschland bis 1941 neben der Antiqua als Gebrauchsschrift genutzt wurde. Während alle anderen Länder nach und nach im 16. /17. Jh. Gruppe I - Schriftgruppen. zur Antiqua-Schrift übergegangen waren, wurden in Deutschland erst im Laufe des 19. Jahrhunderts verstärkt deutschsprachige Texte in Antiqua gesetzt.
Die Jenson-Antiqua gilt im Schrifttum als die erste voll ausgebildete Antiqua. Aus dieser Zeit sind kaum Originalschriften vorhanden. Die bekanntesten Schriftkünstler sind Nicolas Jenson und Aldus Manutius. Portait des Typografen Nicolas Jenson (* 1420 in Sommevoire, Frankreich; † 1480 in Venedig) Formprinzip Die Formgebung der Lettern ergibt sich aus dem Schriftbild der Breitfeder, die beim Schreiben schräg angesetzt wird und damit ein charakteristisches Strichbild liefert. Zu den Breitfeder-Schriftmerkmalen zählen die Schrägstellung des e-Strichs, schräg angesetzte obere Serifen und abgerundete Serifenenden. Als direkte Folge des Federdrucks ist den Venezianischen Antiquas ein spannungsvolles, lebhaftes, harmonisches und leichtes Schriftbild zu eigen. Die Kursiven werden allgemein als separate Schrift entwickelt und sind nicht aus der Regulärschrift abgeleitet. Die Schriften dieser Klasse verfügen üblicherweise über keinen Fettschnitt (oder dieser wird erst wesentlich später zugefügt).
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