Leider darf er, trotz seiner offenkundigen Hingabe, sich am Schluss nicht an der Rampe verbeugen. Buhrufe sind erlaubt, Eselsgeschrei ist verpönt. Das Eselchen hielt sich eisern daran. Zum Helden des Abends wuchs im Verlauf der Vorstellung unversehens Lawrence Brownlee, ein farbiger Tenorino, heran. Er war - leichtfüßig, leichtsinnig und leichtstimmig - Graf Almaviva und riss mit seiner riesigen Schluss-Arie die Zuhörer auf Anhieb zu Ovationen hin. Das glanzvolle Finale trug er annähernd allein im singvirtuosen Hals. Die von ihm umworbene Rosina wurde von Jana Kurucová gesungen, zuverlässig und fein, anmutig und heiter. Selbst beim Klettern aufs Dach ihrer fahrbaren Gefängniszelle machte sie entzückend eine gute Figur. Der Barbier von Sevilla - Staatsoper Unter den Linden Berlin (2018) (Produktion - Berlin, deutschland) | Opera Online - Die Website für Opernliebhaber. Vereint mit Brownlee bildete sie, mit Rossinis Segen, ein prachtvolles Liebespaar. Ganz zum Schluss ersang sich auch noch Hulkar Sabirova als bis dahin schweigsame Frau in Bartolos Diensten bewundernde Aufmerksamkeit. Markus Brück sang den Figaro gar nicht zimperlich Rundum darüber hinaus tiefstimmiger Glanz.
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Sie verliert sich in Bühnenkrawall der heitersten Art. Sie deckt mit ihm aber, dicht an dicht, die Grazie zu, die annähernd jedem Takt Rossinis innewohnt. Glücklicherweise hütet sie Enrique Mazzola mit seinem Orchester vorzüglich. Mag es von der Bühne, auf der fortgesetzt jeder seinem Affen Zucker zu geben hat, auch immerfort umtriebig herunterlärmen, Mazzola lässt sich davon nicht verführen. Er hält dem Meister die Treue. Er spielt Rossini auf – und nicht pausenlos einzig sich selbst. Man spielt auf der Lastwagenrampe Theater Mitten in die Ouvertüre hinein wirft sich vorab schon die Inszenierung, als könne sie es gar nicht ertragen, länger in der Kulisse zu warten. Sie gibt buchstäblich Gas. Gemecker: Katharina Thalbach spült Kritik runter - DER SPIEGEL. Sie schickt einen riesigen, haushohen Lastwagen herein, der bis zum Schluss nachhaltig die Szene blockiert. Aufgeklappt zeigt er das Zimmer, in dem der alte Bartolo seine entzückende Ziehtochter Rosina gefangen hält. Man spielt demnach auf der Lastwagenrampe Theater, und halb Sevilla sieht zu: von den Dachzinnen herab, wo immerwährender Fleiß fortgesetzt Wäsche aufhängt.
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