von Engelbert Humperdinck In deutscher Sprache Ab 6 Jahren "Eine Inszenierung für Kinder und Opernliebhaber, die das Träumen und Schwelgen in romantischen Sphären noch nicht verlernt haben. " Weser-Kurier Haben wir nicht alle mitgefiebert, wenn Hänsel und Gretel sich im Wald verlaufen haben? Uns beim Einbruch der Dunkelheit mit den beiden gegruselt und vor der lockenden Knusperhexe gefürchtet? – Seit Generationen ist das Grimmsche Märchen aus unseren Kinderzimmern nicht wegzudenken, und Humperdincks geniale Vertonung von den Opernbühnen dieser Welt ebenso wenig! Manch einer mag mit diesem Stück sogar überhaupt seinen ersten Schritt in die faszinierende Welt der Oper getan haben. Als Adelheid Wette ihren Bruder Engelbert Humperdinck bat, für den Geburtstag ihres Mannes einige Kinderlieder zu vertonen, die ihre Kinder zu Ehren ihres Vaters aufführen sollten, ahnte vermutlich noch niemand, welche Weltkarriere diese einmal machen sollten. Aus vier Liedern wurde zunächst ein kleines Singspiel und dann eine ganz große Oper für die Kleinen (und Großen!
Dort unterstützt er Wagner bei der Einstudierung seiner neuen Oper und vertieft sich immer mehr in dessen wunderbare Musik. Zwei Jahre später aber stirbt Richard Wagner. Für Humperdinck beginnt eine schwierige Zeit. Er ist 28 Jahre alt und findet als "Wagnerianer", also als Anhänger von Richard Wagner, keine feste Anstellung. "Nein, einen Wagnerianer nehmen wir nicht" – bekommt er immer wieder zu hören. Also verrichtet Humperdinck kleine Gelegenheitsarbeiten: Er schreibt Wagners Musik für andere Instrumente um, spielt den Alleinunterhalter am Klavier und gibt Kompositionsunterricht. Dafür reist er sogar bis nach Spanien. Schließlich arbeitet Humperdinck als Kritiker und Lektor in einem Musikverlag in Frankfurt. Er ist jetzt 35 Jahre alt. Mit dem Komponieren will es allerdings nicht mehr so recht klappen. Ihm fällt einfach nichts mehr ein... Ein folgenreicher Auftrag Bis er eines Tages einen Brief seiner Schwester Adelheid Wette erhält. Darin bittet sie ihn, ein paar Gedichte für ihr neues Märchenspiel "Hänsel und Gretel" zu vertonen.
Die Lieder, die Humperdinck komponiert, gefallen der Familie so gut, dass sie ihn bitten, eine ganze Oper über " Hänsel und Gretel " zu schreiben: ohne böse Stiefmutter, dafür mit Figuren wie dem Sandmännchen und verzauberten Lebkuchen. Diese Kinderoper wird Humperdincks größter Erfolg. Wenige Tage vor Weihnachten wird die Oper 1893 in Weimar unter der musikalischen Leitung von Richard Strauss uraufgeführt. Und Humperdinck ist mit einem Schlag berühmt! Allein im ersten Jahr wird "Hänsel und Gretel" auf mehr als 50 Opernbühnen gespielt. Zwischen 1900 und 1910 verdient Humperdinck mit seiner Märchenoper zehn Millionen Goldmark. Ein sorgenfreies Leben beginnt. Bald schreibt Humperdinck seine nächste Märchenoper: "Königskinder". Ein paar Jahre später folgt "Dornröschen". Außerdem komponiert Humperdinck auch andere Opern, Schauspielmusiken, viele Lieder, Stücke für Chor und Kammermusik. Inzwischen ist Humperdinck fast 60 Jahre alt. Gesundheitlich geht es ihm immer schlechter. Er hört kaum noch etwas.
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Er ließ ihr alsbald einige kleine Stücke zukommen und das Märchen, eine von den Kindern aufgeführte Geburtstagsgabe für ihren Ehemann, stieß bei den Verwandten auf große Begeisterung. Sie überzeugten Humperdinck von der Idee einer Singspielfassung, auf die nur wenig später auch die Oper folgte. Schon früh interessierten sich die namhaftesten Dirigenten der Zeit für die Komposition, so zum Beispiel Hermann Levi und Ludwig Rottenberg; die umjubelte Uraufführung sollte schließlich unter der Leitung von Richard Strauss in Weimar erfolgen. Die Regisseurin Béatrice Lachaussée, die an der Oper Köln bereits u. a. mit Wolfgang Rihms »Jakob Lenz« und dem Ravel-Doppelabend »L'heure espagnole« / »L'enfant et les sortilèges« hervorgetreten ist, kehrt für die Neuproduktion der wohl bekanntesten Oper Engelbert Humperdincks in die Domstadt zurück. Die »zauberhafte« Inszenierung wird von Animationen des in Frankreich gefeierten Illustrators Grégoire Pont und Dominique Wiesbauers Bühnenbild und Kostümen unterstrichen.
Das Dilemma des Mainstream: "Die Dreigroschenoper" in Düsseldorf Foto: Sandra Then Brecht/Weills "Dreigroschenoper" bringt das Dilemma des Mainstream auf den Punkt: Natürlich möchte man gerade mit politischem Theater ein möglichst breites Publikum erreichen, die "Dreigroschenoper" ist aber so erfolgreich, dass jeder politische Anspruch längst von den Gassenhauermelodien zugekleistert wurde. Antú Romero Nunes verweigerte sich dem Mitsingappeal des Stücks vor drei Jahren am Hamburger Thalia, indem er die größten Hits entweder ganz wegließ oder nur antäuschte – kann man machen, man setzt damit allerdings nur das Statement, dass die Vorlage nicht unproblematisch ist. Auch Andreas Kriegenburg sieht dieses Problem: "Bertolt Brechts, Dreigroschenoper' mit der Musik von Kurt Weill ist und bleibt ein Welthit", schreibt das Schauspielhaus Düsseldorf anlässlich seiner Neuinszenierung. Die dreigroschenoper düsseldorf weeze. "Die Entlarvung bürgerlicher Heuchelei, die Brecht vorschwebte, gerät dabei schnell zur Nebensache. " Tja. Zu Kriegenburg jedenfalls passt es nicht, ein Stück zu dekonstruieren, also wird der Theatermacher, der sich zuletzt immer stärker in eine träumerische Phantasieästhetik zurückzuziehen schien, eine neue Lösung suchen müssen.
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Von Bertolt Brecht mit Musik von Kurt Weill — Premiere am 11. November 2017 Bertolt Brechts »Dreigroschenoper« mit der Musik von Kurt Weill ist und bleibt ein Welthit. Sei es die Moritat von Mackie Messer oder das Lied der Seeräuber-Jenny, die Songs von 1928 wirken als Gassenhauer, auch wenn das Wort selbst längst aus der Mode gekommen ist. Die Entlarvung bürgerlicher Heuchelei, die Brecht vorschwebte, gerät dabei schnell zur Nebensache. Immerhin, die »Dreigroschenoper« propagiert Verbrechen als Geschäfts- und Lebensmodell ganz selbstverständlich: Jonathan Peachum betreibt ein florierendes Monopol mit der Beratung und Ausstattung der Ärmsten und setzt auf das schlechte Gewissen der Menschen. Die Dreigroschenoper: Central, Düsseldorf - kulturnews.de. Fünfzig Prozent der Einnahmen der Bettler gehen direkt an ihn. Gangsterboss Mackie Messer dagegen hat sich dem Rauben und Morden verschrieben und verbringt seine Zeit am liebsten im Bordell. »Die Verhältnisse, sie sind nicht so. « Brechts Kapitalismuskritik gewinnt, indem sie diejenigen Leidenschaften mit einbezieht, die sich regelmäßig quer zu jeglichem Geschäftsgebaren stellen: Mackie Messer heiratet Polly, die Tochter des Bettlerkönigs, und bricht damit einen territorialen Auslöschungskampf vom Zaun.