Das Orchester spielte im Gegensatz dazu oft zögerlich, so als ob es mit dem Stück nicht wirklich vertraut wäre. Dementsprechend kam von Webers kompositorische Kunstfertigkeit wenig zur Geltung. Immerhin gab es schöne Soli, dafür hinkte ein Horn dem Einsatz häufig hinterher, und statt mit geblähten Backen stolz ihr Können vorzuführen, machten die Hornisten nach der Pause überhaupt den Eindruck, sich über ihre Aufgabe hinwegschummeln zu wollen. Tomáš Netopil am Pult bemühte sich bestimmt nach Kräften, bekam nach der Ouvertüre Zwischenapplaus, danach aber nur mehr Buhs. Freischütz wien kritik museum. Das ist an einem dermaßen verkorksten Abend aber nicht verwunderlich und soll auch kein Präjudiz für die Zukunft sein. Wie wir von Richard Strauss wissen, wird morgen die Sonne wieder scheinen, und eine bessere Vorstellung, eine bessere Inszenierung wird folgen. **111
Für müde Buhs reicht es. Einen Probeschuss hat Ersan Mondtag noch. Leider mit einem ähnlich blutigen, diesmal freilich seichten, aber trotzdem gefährlichen untiefen Werk. » WIEN/ Staatsoper: DER FREISCHÜTZ. Premiere.Online Merker. Nunes hat den "Vampyr" bereits auf schnelles Nimmerwiedersehen an der Komischen Oper als splattrige Schlachtplatte angerichtet. Hoffentlich fällt Ersan Mondtag hier nicht wieder in jeden Honigtopf der Kolportage. Es wäre schade um sein genuines Talent.
Camilla Nylund, Daniela Fally. Copyright: Wiener Staatsoper/ Michael Pöhn Wiener Staatsoper, Der Freischütz, 11. Juni 2018 "Armer Weber! " Unter wahrlich keinem guten Stern stand die letzte Saisonpremiere der Wiener Staatsoper: Der Freischütz von Carl Maria von Weber. Tropische Temperaturen vor der Vorstellung, schweißtreibende Hitze in der Oper, jede Menge freier Karten auf dem Markt, egal ob regulär oder im "Schleich", leere Plätze auf den Galeriestehplätzen, Lücken im übrigen Auditorium. Bei der Einführung erläuterte Dr. Andreas Láng das Konzept des Regisseurs Christian Räth. Blutspuren eines nationalen Alptraums - terzwerk. Ich zitiere die Homepage der Staatsoper: "Der junge Komponist Max steht vor der Hochzeit mit Agathe, soll aber noch vor der Heirat seine Oper vollenden, an der er schon seit geraumer Zeit arbeitet. Doch trotz größten Ringens kommt der von Versagensängsten geplagte Max mit dem Werk so gut wie nicht vom Fleck. Visionen und Halluzinationen suchen ihn heim, die Grenzen zwischen Traum und Wirklichkeit scheinen zu verschwimmen, sich zu überlappen.
Am Ende wird auch noch der Eremit von einem Kristallluster herabgelassen. Der Amerikaner Alan Held ist ein bewährter Wotan, aber als Caspar eine Fehlbesetzung. Daniela Fally ist stimmlich über die Partie des Ännchen längst hinaus, agiert aber mit Verve. Albert Dohmen überzeugt als Eremit, Adrian Eröd als Ottokar. Freischütz wien kritik 10. Clemens Unterreiner ergänzt elegant als Cuno, Gabriel Bermudez komplettierte als Kilian. Fabelhaft intonierte der Chor der Wiener Staatsoper. Tomas Netopil setzte bei seinem Dirigat auf eine Schwere, die auf Kosten feiner Differenzierung und vor allem vor der Pause auf die Balance zwischen Bühne und Graben ging. Das Premierenpublikum reagierte mit heftigen Buhrufen für den Regisseur und den Dirigenten und Jubel für Andreas Schager.
Foto: Andreas Schager als Lohengrin © Wiener Staatsoper / Michael Pöhn Wiener Staatsoper, 7. November 2018 Richard Wagner, Lohengrin von Jürgen Pathy Wohin das Auge auch blickt, scheint es seit geraumer Zeit beinahe keine sehenswerte Wagner-Produktion zu geben, die ohne den gefeierten Heldentenor Andreas Schager standesgemäß über die Bühnen laufen könnte. Schager, 47, führt das Leben eines gefragten Opernsängers, ein Leben zwischen der Kunst, der Familie, dem Stress und dem süßen Ruhm – und auf den Schnellstraßen und Autobahnen Europas. Denn der bodenständige Österreicher fliegt nicht im luxuriösen Privatjet durch die Welt, sondern pendelt zwischen Bayreuth und Wien mit dem Auto hin und her – höchstpersönlich hinter dem Steuer. So geschehen im Sommer, als er neben seinen Proben auf dem Grünen Hügel auch in Wien als Max im "Freischütz" zu bestaunen war. Freischütz wien kritik an freeinterrail. Der Klassikpunk berichtet aus der Wiener Staatsoper (7. November 2018) für den Blog von Andreas Schmidt: Weitere Artikel ansehen Klassikpunk Jürgen Pathy aka Klassikpunk, Baujahr: 1976, lebt in Wien.
Was Gäste aus einem fernen Kontinent denken, die es zu Elfriede Jelineks "Rechnitz (Der Würgeengel)" in die Josefstadt verschlägt? Vermutlich wären sie ratlos. Wer nie etwas vom Massaker an über 180 jüdischen Zwangsarbeitern im burgenländischen Ort Rechnitz in den letzten Kriegstagen 1945 gehört hat, den wird die Inszenierung eher verwirrt zurücklassen. Das liegt zunächst an Elfriede Jelineks Text. Er kommentiert in bohrenden Schleifen die Mordlust der besoffenen Menschenjagdgesellschaft auf dem Schloss der Gräfin Margit Batthyány und das allgemeine Schweigen darüber nach dem Krieg. Jelineks Zeitsprünge, Kalauer, Wortspiele und komplexen geschichtsphilosophischen Exkurse eigenen sich wenig für die Bühne. Ihrem großen Monolog Dramenstruktur zu verpassen, überlässt die Autorin den Deutenden. Regisseurin Anna Bergmann entschied sich für radikale Enthistorisierung. Andreas Schager als Lohengrin: deutlich hörbare Ausrutscher bei der Intonation, die Stimme wirkt teilweise beklemmt | klassik-begeistert.de – Klassikpunk. Nicht einmal ein Hakenkreuz kommt vor, die schießwütigen NS-Bonzen tragen Armbinden mit einem Fantasieemblem. Wenn nicht gelegentlich ein rechter Arm hochschnellte, das Morden könnte jederzeit stattgefunden haben.
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