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July 9, 2024, 3:29 pm

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Dann wieder nach vorne klatschen. Nach dem dritten seitlichen Klatschen kommt das Schwierigste: Statt nach vorn zu klatschen drehen wir "nur" schnell unsere Hände und klatschen - im Takt bleibend - umgedreht in die Hand des Nachbarn, dann das Gleiche wie bereits beschrieben, d. h. es wird in die eigenen Hände nach vorn geklatscht. Das geschieht auch 2 (vorne klatschen) bzw. 3 Mal (seitlich klatschen), dann werden wieder die Hände gedreht usw. Das alles machen alle im gleichen Takt bzw. Rhythmus!! Chorisches theater übungen klasse. Um einen (gleichmäßigen und einheitlichen) Takt zu erreichen, zählen wir an, dann geben wir die Kommandos "Klatschen - vorn - Klatschen - vorn - Klatschen [-] - Klatschen - vorn" usw. Später muss das natürlich nach dem Einzählen möglichst rasch ohne Ansage funktionieren (da das Drehen keinen eigenen Taktschlag hat, kann es eigentlich nicht angesagt werden). Die Schwierigkeit lässt sich noch steigern, indem man gleichzeitig auf seinem Platz kontinuierlich Seitschritte macht (rechts - Seit an, links - Seit an), ggfls.

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Um die Übung zu steigern, kann zum einen das Ziel erhöht werden, zum anderen können alle Spieler die Augen schließen. Ohne Blickkontakt müssen sich die Spieler noch mehr auf ihre Intuition verlassen und spüren so die Gruppendynamik besser. Auch Sprechübungen sind wichtig Wenn der Körper aufgewärmt ist, ist es an der Zeit, sich auch um die Sprechmuskulatur zu kümmern. Alle stehen in einem Kreis. Chöre im Theater - pangloss.de. Um die Gesichtsmuskeln zu lockern, massieren die Spieler ihr Gesicht und streichen es einmal von oben nach unten ab. Anschließend prusten alle gemeinsam wie ein Pferd. Sie können auch das Gesicht nach unten neigen, alles locker lassen und dann den Kopf nach links und rechts schütteln. Für die nächste Übung braucht jeder einen eigenen Korken. Die Spieler stecken ihn zwischen die Zähne und erzählen etwa 2 Minuten lang alle gleichzeitig ihrem Nachbarn irgendetwas, was ihnen gerade einfällt. Zum Abschluss können noch ein paar Zungenbrecher geübt werden. Der Reihe nach versuchen alle, den vom Spielleiter angesagten Satz nachzusprechen.

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Wie können mögliche Produkte aussehen? Sie erhalten über Zoom u. A. einen exemplarischen Input zu: Körper- Bewegung- Bild, Stimme- Sprechen- Sprache, gemeinsam und doch individuell- chorisches Agieren, kollektives Kreieren- Sammeln- Auswerten- Verdichten- Veröffentlichen. Mit diesen Inputs arbeiten wir Einzeln und in Gruppen weiter. Wir erproben Transformationen von theatralen und theaterpädagogischen Übungen und Techniken, mit denen sie in ihren Settings inspiriert weiterarbeiten können. Die Zeitgestaltung ist so angesetzt, dass man vom Tag etwas hat. Der Raum zwischen den Workshopeinheiten ist zur freien Gestaltung. Es wird ein Angebot von möglichen Aufgaben geben, denen sie nachgehen oder die sie lassen können. Kollektives Kreieren und chorisches Theater online - wie kann das funktionieren? | BuT e.V.. Zeit: Samstag 8:30-11 Uhr und 18- 21 Uhr, Sonntag 8:30-11 Uhr und 18- 21 Uhr Leitung: Claudia Bühlmann, Wien, leitet das Institut Angewandtes Theater. Als Regisseurin und Lehrende der chorischen Arbeit und Regie, von Improvisation/Schauspiel, Bewegung/Choreografie, lotet sie forschend und fragend das Kollektive wie auch das Individuelle aus.

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Man kann dich auch von hinten lesen, und du, du Herrlichste von allen, du bist von hinten, wie von vorne: "a-n-n-a". Rindertalg träufelt streicheln über meinen Rücken. Anna Blume, du tropfes Tier, ich liebe dir! (Kurt Schwitters: Anna Blume Dichtungen. Arche-Verlag Zürich 1965. S. 9) Johann Wolfgang von Goethe: Schneider-Courage "Es ist ein Schuss gefallen! Mein! Sagt, wer schoss da drauß? " Es ist der junge Jäger, der schießt im Hinterhaus. Die Spatzen in dem Garten, die machen viel Verdruss. Zwei Spatzen und ein Schneider, die fielen von dem Schuss; die Spatzen von den Schroten, der Schneider von dem Schreck, die Spatzen in die Schoten, der Schneider in den Dreck. Chorisches theater übungen und regeln. Christian Morgenstern: Gruselett Der Flügelflagel gaustert durchs Wiruwaruwolz, die rote Fingur plaustert, und grausig gutzt der Golz. Heinz Erhardt: Die Made Hinter eines Baumes Rinde wohnt die Made mit dem Kinde. Sie ist Witwe, denn der Gatte, den sie hatte, fiel vom Blatte. Diente so auf diese Weise einer Ameise als Speise.

Bewegungschor: Der Chorführer gibt eine Bewegung vor, die der Chor simultan oder zeitversetzt nachahmt. Übertönen: Zwei Chöre versuchen abwechselnd jeweils ein- und ausdrucksvoller ihren Text zu sprechen. Literatur Baur, Detlev: Der Chor im Theater des 20. Jahrhunderts: Typologie des theatralen Mittels Chor. Berlin: De Gruyter, 2012 Donath, Stefan: Protestchöre: Zu einer neuen Ästhetik des Widerstands. - Übung: Gemeinschaft(s)formen. Übungen zum chorisches Theater. Universität Hildesheim. Stuttgart 21, Arabischer Frühling und Occupy in theaterwissenschaftlicher Perspektive. Bielefeld: transcript, 2018 (Theater; Bd. 112) Langner, Paul Martin; Gospodarczyk, Joanna (Hgg. ): Zur Funktion und Bedeutung des Chors im zeitgenössischen Drama und Theater. Berlin: Peter Lang, 2019 (Interdisciplinary studies in performance; Bd. 21) Riemer, Peter: Zimmermann, Bernhard: Der Chor im antiken und modernen Drama. Stuttgart: Metzler, 1999 (Drama; 7)

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