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Lediglich der 76-Zentimeter-Mäher SMART RC 125 funktioniert 2-in-1, ohne die Mulchfunktion. Mit dem Wenderadius von gerade mal 46 Zentimeter präsentieren sich die SMART-Rasentraktoren sehr wendig. Und umfangreiches Zubehör gibt es auch noch dazu. 28. 01. 2016 - MTD SMART Benzinmäher, Exzellentes Preis-Leistungsverhältnis MTD hat die SMART-Reihe um vier neue Benzin-Rasenmäher erweitert. Die kraftvollen Gartenhelfer sind ideal geeignet für mitt-lere bis große Gärten mit Rasenflächen von 1000 bis 1500 Quadratmeter. Sie überzeugen durch ein exzellentes Preis-Leistungsverhältnis. Wer 1000 oder gar 1500 Quadratmeter Rasen zu mähen hat, kommt um einen Benzin-Rasenmäher kaum herum. Schneefräse gutbrod einachser schlepper. Dafür hat MTD die SMART-Reihe aufgelegt. Gerade für Gärten ab 1000 Quadratmeter gibt es jetzt vier neue Modelle - wahre Kraftpakete und dabei einfach in der Handhabung. Sie werden von leistungsstarken Briggs & Stratton-Motoren angetrieben. Der SMART 46 PB sowie der 46 SPB kommen auf 1, 7 kW, der SMART 46 SPBS auf 2, 0 kW und der Smart 53 SPBS auf satte 2, 3 kW.
"Kathedrale", Fotografie von Andreas Gursky, 2007. Copyright: ARTE France / © Andreas Gursky, VG Bild-Kunst, Bonn/Monika Sprüth Galerie, Köln/ADAGP, Paris, 2011 Ihre Bilder ließen stets auf eine einheitliche Machart schließen: einheitliche Kadrierung und Belichtung, keinerlei Schattenspiel und "expressionistische" Verzerrungen, eine gewisse Vorliebe für Geradlinigkeit und das Streben nach Objektivität, das sowohl in ihren eigenen Bildern als auch in denen ihrer namhaften Absolventen vordergründig gehandelt wird. Als Bernd Becher 1976 eine Professur für Fotografie an der Kunstakademie Düsseldorf übernahm, zählten mit Candida Höfer, Petra Wunderlich, Thomas Struth, Thomas Ruff und Andreas Gursky einige der einflussreichsten Fotografen des späten 20. Jahrhunderts zu seinen Schülern. "Hamm, Bergwerk Ost", Fotografie von Andreas Gursky, 2008. TV-Tipp: Photo: Die neue deutsche Objektivität. Copyright: ARTE France / © Andreas Gursky, VG Bild-Kunst, Bonn/Monika Sprüth Galerie, Köln/ADAGP, Paris, 2011 Obgleich entscheidend von der Becher'schen Ästhetik geprägt, vermochte jeder von ihnen seine eigene fotografische Handschrift zu entwickeln: Für die einen wurde die Farbfotografie Werkzeug für Neuinterpretationen der Wirklichkeit, andere hielten der Schwarz-Weiß-Technik die Treue.
Allen gemein ist die Vorliebe für Großformate. So schaffte die Fotografie den Sprung vom bloßen Dokument zum Kunstwerk, das so manchem Gemälde den Platz im Museum streitig macht. Die Dokumentation zeichnet die Entwicklung der fotografischen Praxis nach, für die die Düsseldorfer Fotoschule steht. Weniger einem künstlerischen Anspruch genügend, betrachteten die Bechers Fotografie als ein dokumentarisches Medium, dessen enger Realitätsbezug in der Technik selbst begründet lag. Heute hat sich diese Sichtweise geändert. Dadurch hat die Fotografie zwar an Freiheit gewonnen, aber sie hat auch etwas von ihrer Unschuld eingebüßt. Die Reihe "Photo" zeigt Fotografie von ihren Anfängen bis heute. Photo S01E02: Die neue deutsche Objektivität – fernsehserien.de. Jede Folge befasst sich mit einem bestimmten Aspekt der Geschichte und Entwicklung der Fotokunst - vom 4. November bis 2. Dezember jeweils sonntags um 12. 30 Uhr. Bernd und Hilla Becher, Begründer der Düsseldorfer Fotoschule, sorgten mit ihren schnörkellosen und nach Objektivität strebenden Bildern für grundlegende Umwälzungen in der fotografischen Praxis.
Wer kann sich schon einen Rechtsstreit gegen die mächtige Katholische Kirche leisten? Doch Aigner wagte die Flucht nach vorn, veröffentlichte den Vorgang in seinem Blog und bat die Netzgemeinde um Spenden. Binnen weniger Tage kamen über zehntausend Euro zusammen. Wichtiger noch: der Fall fand Einzug in die Massenmedien und wurde dadurch auch außerhalb des Webs bundesweit bekannt. Die digitale-, eine unsichtbare Revolution. Von der analogen (realen) Wirklichkeit völlig unbemerkt hat sich im Netz eine digitale Parallelwelt etabliert. Vor allem große, klassische Organisationen wissen oft gar nicht, wie ihnen geschieht. Die Reihe - Die neue deutsche Objektivität - TheTVDB.com. Die üblichen Verteidigungsringe aus Callcenter, PR- oder Rechtsabteilung werden im Netz schlicht unterlaufen. Bis die Verantwortlichen begreifen, was überhaupt los ist, bricht der Shitstorm (sorry, das ist ein Fachbegriff) bereits über sie herein. Wer viel zu verlieren hat und es sich leisten kann, heuert eine Agentur an, die rechtzeitig Alarm schlägt, bevor ein solcher Sturm aufzieht.
Ihre Bilder ließen stets auf eine einheitliche Machart schließen: einheitliche Kadrierung und Belichtung, keinerlei Schattenspiel und "expressionistische" Verzerrungen, eine gewisse Vorliebe für Geradlinigkeit und das Streben nach Objektivität, das sowohl in ihren eigenen Bildern als auch in denen ihrer namhaften Absolventen vordergründig gehandelt wird. Als Bernd Becher 1976 eine Professur für Fotografie an der Kunstakademie Düsseldorf übernahm, zählten mit Candida Höfer, Petra Wunderlich, Thomas Struth, Thomas Ruff und Andreas Gursky einige der einflussreichsten Fotografen des späten 20. Jahrhunderts zu seinen Schülern. Obgleich entscheidend von der Becher'schen Ästhetik geprägt, vermochte jeder von ihnen eine eigene fotografische Handschrift zu entwickeln: Für die einen wurde die Farbfotografie Werkzeug für Neuinterpretationen der Wirklichkeit, andere hielten der Schwarz-Weiß-Technik die Treue. Selbstverständlich nutzen die Künstler auch die Möglichkeiten der digitalen Fotobearbeitung.
Obgleich entscheidend von der Becher'schen Ästhetik geprägt, vermochte jeder von ihnen eine eigene fotografische Handschrift zu entwickeln: Für die einen wurde die Farbfotografie Werkzeug für Neuinterpretationen der Wirklichkeit, andere hielten der Schwarz-Weiß-Technik die Treue. Selbstverständlich nutzen die Künstler auch die Möglichkeiten der digitalen Fotobearbeitung. Allen gemein ist die Vorliebe für Großformate. So schaffte die Fotografie den Sprung vom bloßen Dokument zum Kunstwerk, das so manchem Gemälde den Platz im Museum streitig macht. Die Dokumentation zeichnet die Entwicklung der fotografischen Praxis nach, für die die Düsseldorfer Fotoschule steht. Weniger einem künstlerischen Anspruch genügend, betrachteten die Bechers Fotografie als ein dokumentarisches Medium, dessen enger Realitätsbezug in der Technik selbst begründet lag. Heute hat sich diese Sichtweise geändert. Dadurch hat die Fotografie zwar an Freiheit gewonnen, aber sie hat auch etwas von ihrer Unschuld eingebüßt.