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Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Renate Ulm (Hrsg. ): Franz Schuberts Symphonien. Entstehung – Deutung – Wirkung. dtv/Bärenreiter, München/Kassel 2000, ISBN 3-423-30791-9. Wolfram Steinbeck: »Und über das Ganze eine Romantik ausgegossen« – Die Sinfonien. In: Schubert-Handbuch. Bärenreiter, Kassel 2010, ISBN 978-3-7618-2041-4. S. 549–668. Hans Joachim Therstappen: Die Entwicklung der Form bei Schubert, dargestellt an den ersten Sätzen seiner Symphonien. (= Sammlung musikwissenschaftlicher Einzeldarstellungen. 19. ) Leipzig 1931. Ernst Laaff: Schuberts Sinfonien. Dissertation, Frankfurt 1931, Wiesbaden 1933. Maurice J. E. Brown: Schubert Symphonies. BBC Publications, London 1970. René Leibowitz: Tempo und Charakter in Schuberts Symphonien. Schubert sinfonie nr 2 7. In: Franz Schubert. Sonderband Musik-Konzepte. München 1979. Brian Newbould: Schubert and the Symphony – A new Perspective. London 1992. Helmut Well: Frühwerk und Innovation – Studien zu den »Jugendsinfonien« Franz Schuberts. Kieler Schriften zur Musikwissenschaft, Band 42.
4. Satz: Presto vivace Bearbeiten Auch der vierte Satz dieser Sinfonie gehört innerhalb der Sinfonien Schuberts zu den längsten (nur noch übertroffen durch den Finalsatz der "Großen C-Dur-Sinfonie"). Sein Hauptthema scheint einen Rondosatz einzuleiten. Die Durchführung besteht aus zwei Teilen und weist mit der Wiederholung des Grundrhythmus und durch ihre Farbgebung auf den späteren Stil Schuberts voraus. Er beinhaltet viele Ähnlichkeiten mit dem ersten Satz, einer der größten Unterschiede ist, dass die Reprise im Seitensatz nicht in der an dieser Stelle üblichen Grundtonart, sondern in g-Moll steht. Haydn/Schubert: Sinfonie Nr.99 und Sinfonie Nr.2 (I). Ansonsten gleicht sie in Bezug auf das Thema und die Proportionen normgerecht der Exposition. Wirkung Bearbeiten Die englische Presse bescheinigte der Sinfonie nach deren Uraufführung 1877 eine große Nähe zu den Vorbildern Wolfgang Amadeus Mozarts und Joseph Haydns. Doch fand die Aufführung viel Aufmerksamkeit. So schrieb zum Beispiel der " Evening Standard " am 22. Oktober 1877: "Es ist gewiss nicht nötig, darauf hinzuweisen, dass Schuberts II.
Sinfonie (Schubert) und Liste von Sinfonien · Mehr sehen » Messe Nr. 2 G-Dur (Schubert) Die Messe Nr. Sinfonie (Schubert) und Messe Nr. 2 G-Dur (Schubert) · Mehr sehen » Monte (Musiktheorie) Monte (auch Monte-Sequenz) bezeichnet in der Musiktheorie eine zweigliedrige Sequenz, deren erstes Glied in der Tonart der IV. Sinfonie (Schubert) und Monte (Musiktheorie) · Mehr sehen » 2. Sinfonie 2. Sinfonie (Schubert) und 2. Sinfonie · Mehr sehen » 3. Sinfonie (Schubert) Die Symphonie Nr. Schubert sinfonie nr 2 f. Sinfonie (Schubert) und 3. Sinfonie (Schubert) · Mehr sehen »
In der Exposition erklingt der Hauptsatz zunächst in der Grundtonart, dann auf der II. Stufe (in c-moll) und schließlich in der V. Stufe (in F-Dur), der Seitensatz wiederum in der IV. Stufe (in Es-Dur). Der kantable und mit dem Hauptsatz motivisch eng verbundene Seitensatz ähnelt in Melodieführung und Gliederung dem Hauptthema von Mozarts 12. Klavierkonzert in A-Dur, KV 414. Die Reprise wiederholt den Hauptsatz auf der IV. Stufe in Es-Dur, danach, auf der VI. Schubert: Sinfonien Nr. 2 & 5: Amazon.de: CDs & Vinyl. Stufe, nicht in f-Moll, sondern in g-Moll und schließlich in der I. Stufe. Der Musikwissenschaftler Hans Joachim Therstappen mutmaßte in diesem Zusammenhang, Schubert "verliert [... ] vielfach ganz offensichtlich die Herrschaft über sein Material. " [1] In Bezug auf die Einsätze in der Reprise wirft Therstappen Schubert Schematismus [2] vor. In diesem Fall hätte Schubert, wie Musikwissenschaftler Wolfram Steinbeck ausführt, den Hauptsatz allerdings nicht in g-Moll, sondern in f-Moll und den Seitensatz nicht in B-Dur, sondern in As-Dur setzen müssen.