Doch damals schon, wie nun zu erkennen ist, hatte nicht diese Last, sondern ein persnliches Liebesunglck Sarah Kanes Widerstandskraft gegen die Unzumutbarkeiten des Lebens gebrochen. Einen "qualvollen Kreislauf von Depression, Selbstha und Klinikaufenthalten" hat ihr Kollege und gelegentlicher Arbeitspartner Mark Ravenhill ihre letzten 18 Lebensmonate genannt. Ein monologisches Stck, das "Blasted" und "Cleansed" zur Trilogie schlieen sollte, hat sie vermutlich beendet hinterlassen, und falls man der Londoner "Times" glauben darf, war sie zuletzt mit einer Bhnenversion von Goethes "Werther" beschftigt. Mitte vorvergangener Woche, nur kurz nach ihrem 28. Sarah kane gier liebeserklärung 2019. Geburtstag, wurde Sarah Kane mit einer Schlafmittelvergiftung in eine Londoner Klinik eingeliefert; in der Nacht zum Sonnabend hat sie sich dort erhngt. Wer zum Reisen wirklich entschlossen ist, lt sich nicht halten. (Urs Jenny, DER SPIEGEL 9/1999) In Sarah Kanes Stcken wimmelt es von Menschen, die verlassen sind. Verlassen von der Gemeinschaft, von der Liebe, von sich selbst, von Gott.
Reaktionen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Gier wurde nach der Uraufführung von der Kritik gefeiert. Begrüßt wurde der Abschied vom Naturalismus hin zur Poesie, wodurch laut Kritikern der Zugang zum Stück erleichtert wurde. Die musikalische Wirkung des Textes auf der Bühne wurde gelobt. Die vier Stimmen wurden dargestellt von einem jüngeren Mann und einer jüngeren Frau sowie einem Mann und einer Frau mittleren Alters. Bei den Zuschauern überwog der Eindruck, dass es sich tatsächlich um die vier Stimmen einer Person handelte. Zerbombt - 2021 KANE innen - Werkschau, Reihe, Festival. Quellen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Besprechung der Aufführung von Gier in Leipzig Besprechung von Gier durch Les Gutman im CurtainUp Theatermagazin (engl. ) Brocher, Corinna u. Tabert, Nils: Sarah Kane. Sämtliche Stücke. Rowohlt Taschenbuch Verlag GmbH, Hamburg, 2002. ISBN 3499231387 Rezensionen zu Sarah Kane bei Perlentaucher
Sarah Kane. Gier. Schaubühne Berlin. Eine Betonwand ohne Türen. Dröhnende Atemlosigkeit der auf der Bühne die Zuschauer erwartenden Schauspieler, in verharrenden Positionen, zusammengekauert, erstarrt, wie Statuen, die bereits das Grauen ausstrahlen, das sie bei ihrem erwarteten Erwachen verbreiten werden. Gesetzte Stimmung wie vor der Verkündung eines Urteils oder dem Beginn einer Trauerrede. Und das ist es ja auch. Eine Trauerrede. Bedrohlicher Sound, schwebend über dem klaffenden Abgrund der Angst, in der sich die vier Spieler bereit machen für ein beredtes Sprachdelirium. Englischsprachiges » Sarah Kane - Crave/Gier. Doch die Intensität einer Trauerrede bleibt aus. Überhaupt macht sich Intensität rar an diesem Abend, der doch in seinen angekündigten 65min Länge ein Konzentrat an Sprachgewalt und Spiel vermuten ließ. Höhepunkt des Abends ist die Transition von der Starre der arrangierten Szenerie zum Beginn der Entfesselung der Worte: ein zehnsekündiges oder zwanzigsekündiges Black – das, wie auch der Rest des Arrangements mehr verspricht als es halten kann.
- "Wo bist du gewesen? ", fragt er. "Hier", sagt sie und schlingt die Arme um ihren Körper. "Und dort", sagt sie und schlingt die Arme um seinen Körper. Vier Menschen, zwei Paare, sechs Möglichkeiten - oder doch nur ein gespaltenes Ich? Sarah Kanes puristische Theaterelegie "Gier" ist eine Rechenaufgabe über eine scheinbar unbescheidene und daher unmögliche Gleichung: Leben gleich Liebe gleich Glück. Auf der Bühne im Münchner Marstall wandeln Figuren, die sich zögernd, zärtlich, drängend einander nähern, um sich dann wieder zu entfernen. Kassel: Staatstheater-Abend mit Stücken von Sarah Kane. Figuren zwischen Einsamkeit und Misstrauen, denen Sarah Kane lediglich Worte als Charakter gab und bloße Buchstaben als Namen. Die Regisseurin Tina Lanik, die am Resi zuletzt Grabbes "Gothland" dressierte, betreibt nun anziehend dichte Konfrontationstherapie mit ihnen: Provokant inszeniert sie C, M, B und A dort, wo das Leben roh, die Romantik pur und das Glück ursprünglich ist: am Meer. In sommerfrischer Kleidung bewegen sich Marina Galic, Barbara Melzl, Felix Klare und Siemen Rühaak auf den weißen Bohlen eines offenen Strandpavillons, der knapp überm sandigen Bühnenboden schwebt.
Wieder am 20., 29. 9., 6. 10., Karten: 0561-1094-222. Von Bettina Fraschke
Die Doppelung ist zu viel, die Texte nehmen sich gegenseitig die Wirkung. So braucht es nach der Pause einen minutenlangen Anlauf, bis die Intensität wieder hergestellt ist. Sarah kane gier liebeserklärung man. Zu Beginn hatten Matthias Fuchs, Aljoscha Langel, Eva-Maria Keller und Anke Stedingk in einer grandiosen Ensembleleistung die Stimmenflut von "Gier" auf die Bühne gebracht. Liebe, Missbrauch, Lust, Verzweiflung, Einsamkeit und Älterwerden sind Themen, die durch den Raum schwirren, und auch hier muss man als Zuschauer erst mal die Sortierfunktion im Hirn ausschalten, die alle Sätze in ein Geschehen einordnen will. Musiker Dirk Raulf hat John Dowlands Song "Flow My Tears" mit den Darstellern einstudiert - die wunderschöne Klarheit der 400 Jahre alten Musik kontrastiert die verbale Hoffnungslosigkeit. Und wenn Matthias Fuchs eine zärtliche Liebeserklärung so spricht, dass einem fast das Herz bricht, ist es im Parkett atemlos still: "Dir sagen, du bist hinreißend und dich in den Arm nehmen, wenn du ängstlich bist und dich halten, wenn's wehtut und dich wollen, wenn ich dich rieche, und dich anwidern, wenn ich dich berühre, und wimmern, wenn ich dir nah bin, und wimmern, wenn nicht. "
ZERBOMBT schlägt bei seiner Premiere 1995 ein wie eine Handgranate, die jemand einfach mal ins Theater wirft. In yer face. In die Fresse. Aber wie zur Hölle führt man sowas bitte auf? 25 Jahre später? Gewalt, Brutale Sexualität, Kannibalismus? Alles schon gesehen, alles schon gehört, alles schon erlebt, alles schon ignoriert, über alles schon die Nase gerümpft. Pornotrash oder Heile Welt? Nichts schockiert mehr. Alles nur noch einen Klick entfernt und in gemütlich eingerichteten individualisierten Selbstschutzräumen konsumierbar. Sarah kane gier liebeserklärung te. Wie können wir also Zuschauer:innen noch ganz individuell und zielgerichtet genau dort abholen, wo sie gar nicht mehr zu stehen glauben? ZERBOMBT braucht weder Holzhammer, noch Schrotflinte, um zu berühren. Wir werfen die Handgranate auf die Metaebene. Lachen, wenn's nicht zum Weinen reicht. In einem flackerndem Popkulturpotpourri lassen wir völlig unterschiedliche Ästhetiken, Bildformate, Bildschärfen, Erzählweisen, Sprechweisen, Spielweisen aufeinander und ineinander los.
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