Zweiter Priester (Geharnischter)... Erster Knabe...
Frankfurter Allgemeine Zeitung | Besprechung von 12. 01. 2019 Pa-Pa-Pa-Pa-Pa-Pa-Papagena! Doch kein Machwerk? Jan Assmann über die "Zauberflöte" Die Zauberflöte ist und bleibt eine pièce de résistance im Blick auf Mozart und auf das Theater. Seitdem sich eingebürgert hat, von ihr leichtfertig als einem Rätsel zu sprechen, sind der Bemühungen kein Ende, dieses Rätsel lösen zu wollen. Kaum eine andere Oper ist in den vergangenen Jahrzehnten derart schutzlos zum Gegenstand inszenatorischer Zerstörungswut geworden. Zu den wenigen Stimmen, die stets für eine andere Wahrnehmung des Werkes plädiert haben, gehört diejenige von Jan Assmann, der schon 2005 in einer umfangreichen Untersuchung eine besonnene Dechiffrierung anmahnte. Die Zauberflöte von Jan Assmann portofrei bei bücher.de bestellen. Assmanns neues, konzises, kristallin klar geschriebenes Zauberflöten-Bändchen geht jedoch noch einen Schritt weiter. Assmann greift einen Deutungsansatz auf, der gelegentlich in der Mozart-Literatur begegnet, aber nie systematisch durchgeführt wurde: dass die Disparatheit der Oper kein Betriebsunfall oder gar Geheimnis, sondern gewollt ist.
Das zeigt, wie künstlerisch eng definiert ein Beruf heute funktioniert, der noch immer zu den erhabensten gerechnet wird. Der unabhängige Pult-Maestro, das zeigt Hagels Beispiel, ist heute kaum mehr als ein irrealer Mythos. Mit der Veränderung des Berufsbildes, einer Demokratisierung der Orchesterarbeit, ging ein allgemeiner Sturz des Maestro einher. Orchester lassen sich heute nicht mehr autokratisch vorschreiben, woher der Wind wehen soll. Zauberflötenrache: Meranas dritter Fall (German Edition) Kostenlose Bücher (Books) Online Lesen von Manfred Baumann. Titanische Mannsbilder von der Statur eines Lorin Maazel werden heute nicht mehr hergestellt. Ein "Prince charming" wie Simon Rattle oder ein intellektueller Ästhet wie Kent Nagano haben die Standards verändert. Heute ist vom Bild des philharmonischen Alleinherrschers allein der Taktstock und ein freilich fürstliches Salär übrig geblieben. Dirigenten können mit einem kleinen Repertoire ein Leben lang um die Welt jetten, ohne den kleinsten Preisnachlass gewähren zu müssen. Allerdings gilt der Beruf des Dirigenten nicht zufällig als elitär. Die Konkurrenz ist international.
20. 04. 2008, 04:00 | Lesedauer: 5 Minuten Als Christoph Hagel 1998 seinen Großerfolg "Zirkus um die Zauberflöte" im Berliner Roncalli-Zelt erarbeitete, da saß er eines Abends verzweifelt mit dem Regisseur George Tabori beim Bier. Als Christoph Hagel 1998 seinen Großerfolg "Zirkus um die Zauberflöte" im Berliner Roncalli-Zelt erarbeitete, da saß er eines Abends verzweifelt mit dem Regisseur George Tabori beim Bier. "Sag mir", fragte Hagel den alten Mann, "werden wir jemals den zweiten Akt erreichen? Werden wir je fertig werden mit dieser verflucht schwierigen Produktion? Was heute geschah – 19. Mai 1789: Mozarts "Entführung aus dem Serail" in Berlin | Klassik entdecken | BR-KLASSIK | Bayerischer Rundfunk. " "Ich hoffe es", sagte Tabori, "ich hoffe es von Herzen. " In das Lachen, mit dem Hagel die Geschichte heute erzählt, mischt sich noch immer ein Ton leichter Verzweiflung. Dem Image des unberührbaren, von hohen Gagen und nicht endendem Applaus verwöhnten Berufsbild des Dirigenten entspricht diese Geschichte so gar nicht. Überhaupt kann man an Hagels erstaunlicher Karriere lernen, dass zum Maestro viel Abenteuerlust gehören kann.
Die Geschichte hat wenig Logik, das zwischenmenschliche Geschehen wirkt oberflächlich betrachtet banal und schließlich ist uns heute die romantische Sichtweise auf Wald, Wiesen und Jägerzunft abhanden gekommen. So glaubt einem heute niemand mehr, dass der Freischütz noch eine Relevanz hat. Das sich nach hinten verjüngende Bühnenbild zieht in Thalheimers Inszenierung alle Aufmerksamkeit auf sich. Es dominiert die Optik und im Grunde die gesamte Inszenierung. Die Oper in einem solch grauen Tunnel spielen zu lassen, wirkt wie die zentrale Idee des Regieteams und leider gibt's nach dem ersten Erkunden auch wenig Überraschendes. Klar, dass der Rauch erst in der Wolfsschlucht kommt. Klar, dass fast alle im Gegenlicht durch's Wurmloch am Ende des Tunnels auftreten. Ebenfalls logisch, dass die böhmische Waldschenke genauso wenig vorkommt wie Agathes Stübchen! Handwerklich ist's aber schlau gelöst: Die Szenen gehen im Nu ineinander über und einige Auf- und Abgänge zu den Seiten sind sinnvoll eingebaut.
Unklar bleibt, warum fast nur das Ännchen (spielfreudig wie vom Regisseur angekündigt: Anna Prohaska) ein definiertes Bewegungsmuster aus Zuckungen und Streckungen hat. Aber interessant sieht es aus, wie sie sich an den Tunnelseiten entlang hangelt, als wollte Sie dem Katastrophen-Strudel der Dorfgemeinschaft entgehen. Eine tragische, unglücklicke Figur, die Thalheimer und die beliebte Sängerin gut ausgestalten. Ideal, dass Michael Thalheimer eine neue Dialogfassung erstellt hat. Die gesprochenen Szenen sind auf wenige Sätze zusammengestrichen, so dass die Oper in glatten zwei Stunden ohne Pause durchläuft. Eine halbe Stunde Text fällt somit weg, allerdings haben Nichtkenner kaum eine Chance, das Stück zu verstehen. Die Sänger profitierten sehr vom dominanten Bühnenbild. Der Tunnel ist ein akustisches Phänomen, denn erstens geht wie häufig bei sehr offenen Bühnenbildern nichts vom Gesang zu den Bühnenseiten verloren. Zweitens wirkt das Wurmloch wie ein verstärkendes Megaphon, so dass von einigen hinteren Bühnenpositionen aus die Sänger wie "laut gedreht" zu hören sind.
Mozart zeigt sich von der Neuartigkeit der Musik seines jungen Kollegen beeindruckt und bezeichnet sich selbst trotz seiner jungen 35 Jahre als müde. Mozart dirigiert vom Krankenlager aus ein letztes Mal das Requiem und stirbt. Kritiken [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] "Biografischer Film über Leben und Werk Mozarts. Stellenweise übertrieben gefühlsbetont, durch die Musik – vor allem aus Opern – aber immer noch unterhaltsam. Gepflegt inszeniert. " "Mozarts Leben in einem Film, dessen vordergründige Gestaltung der Persönlichkeit des Komponisten kaum gerecht wird. " Siehe auch [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Liste der während der NS-Zeit im Deutschen Reich uraufgeführten deutschen Spielfilme Weblinks [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Wen die Götter lieben in der Internet Movie Database (englisch) Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Wen die Götter lieben. In: Lexikon des internationalen Films. Filmdienst, abgerufen am 2. März 2017. ↑ München, Kritik Nr. 806/1953
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