Ein ovaler Käfig mit einer Grundfläche von drei mal vier Metern steht im achteckigen Saal des Schinkel-Pavillons, als wäre er schon immer da gewesen. Dabei ist es ein Wunder, dass eine der "cells" von Louise Bourgeois, die vor acht Jahren 98-jährig verstarb, hier zu sehen ist. Und ist es zu fassen, dass dazu vier Glasvitrinen der Jahrhundertkünstlerin, Kleinskulpturen und eine Aquarellserie unten im Erdgeschoss des Kunstvereins gezeigt werden können? Allein logistisch sei die Bourgeois-Schau "The Empty House" die bisher größte Herausforderung für den Schinkel-Pavillon gewesen, erzählt Nina Pohl. Seit 2002 betreibt die Künstlerin und Kuratorin den Kunstraum am Kronprinzenpalais, aber "einen so dicken Katalog an Sicherheitsauflagen" habe sie noch nie beachten müssen, berichtet sie. "Willkommen in Fort Knox", ruft Pohl, als sie mit uns ins fensterlose Parterre hinabsteigt. Dort schnarrt ein Klimagerät, und vor einer der Vitrinen wird der Betrachter mit einer Absperrung auf Distanz gehalten: Kronjuwelen, sozusagen, von der Londoner Tate Gallery.
LOUISE BOURGEOIS The Empty House - DESIGNBOTE The Empty House 21. 04. 2018 – 29. 07. 2018, Eröffnung 20. April Louise Bourgeois Untitled, 2005 Fabric, thread, rubber, stainless steel, wood and glass 241. 3 x 200. 7 x 109. 2 cm. Collection The Easton Foundation (c) The Easton Foundation/VG Bild-Kunst, Photo: Christopher Burke Pionierin der Installation, Wegbereiterin einer feministischen Kunst, Vorbild für Generationen von Künstler*innen – Louise Bourgeois ist eine der einflussreichsten Künstlerpersönlichkeiten des 20. Jahrhunderts. Mit The Empty House widmet der Schinkel Pavillon ihr nun eine Einzelausstellung und zeigt zum ersten Mal überhaupt in dieser Konzentration ihre sac forms, hohle oder gefüllte, transparente oder blickdichte Stoffbeutel. Louise Bourgeois at home in 2009. Photo: © Alex Van Gelder Seit Anfang der 1990er-Jahre setzte sich Bourgeois in ihren Schriften mit der Form des Sacks auseinander, seit den 2000er-Jahren tauchen Säcke regelmäßig in ihren Skulpturen auf. Für Bourgeois sind sie zugleich architektonische Entitäten und Repräsentationen des weiblichen Körpers in den verschiedenen Stadien des Werdens und Vergehens.
» Jenny Holzer ist auch in Basel mehr Künstlerin denn Kuratorin. Auch Papierschnitte schmerzen höllisch Tatsächlich kann man sich Louise Bourgeois gar nicht entziehen: Nutzen Sie unbedingt den Lift – nicht nur, weil es viele betongefasste Stufen sind, sondern um dem ersten Werk zu begegnen. Auf dem Weg in die zweite Etage singt Ihnen Bourgeois Kinderlieder vor. Und halten Sie die Augen offen, Sie werden Kunst entdecken, wo Sie keine erwarten. Oder dort, wo zumindest diese nicht hinzugehören scheint. Eindrücklich: Während der ersten Ausstellungswoche projiziert Jenny Holzer Textauszüge von Louise Bourgeois an Fassaden in der Stadt: Beim Hauptgebäude des Kunstmuseum Basel, beim Rathaus und bei der Alten Universität am Rheinsprung. © The Easton Foundation / © Jenny Holzer, ARS Jenny Holzer hält sich an keine Limiten, die «Carte Blanche», die ihr Museumsdirektor Josef Helfenstein erteilt hat, beschreibt sie beidseitig. Wort und Schrift verbindet die auf den ersten Blick so unterschiedlich scheinenden Künstlerinnen.
Das ist typisch für Bourgeois, die im Spiel mit Materialien scheinbar feststehende Kategorien wie Körper und Geist oder Innen und Außen aufzulösen vermag. Die sack forms können gleichermaßen äußere Hülle, inneres Gewebe und Gespenster der Vergangenheit sein. Auch die Zelle selbst ist ein ambivalenter Raum. Sie ist sowohl in sich abgeschlossen und doch so durchlässig, dass sich die Betrachterin von ihrer Raumqualität umgeben fühlt. Schließlich zeigt der Schinkel Pavillon noch, wie Bourgeois in ihren letzten Lebensjahren den Mutterleib als Ort der Näherfahrung thematisierte. Aquarelle und mininaturhafte Stoffskulpturen, die das bezeugen, sind in den normalerweise unzugänglichen Kellerräumen des Gebäudes inszeniert und nicht ohne Gänsehaut wird man mit der Vorstellung zurückgelassen, dass das Labyrinth der intimen Räume, das wir im Laufe unseres Lebens durchwandern, für Louise Bourgeois dort endet, wo es begonnen hat. The Empty House Louise Bourgeois Schinkel Pavillon, Berlin, bis 29. Juli
Eine artgerechte Tierhaltung ist Voraussetzung Um die Erlaubnis zur Haltung von Pferden zu erlangen, muss eine artgerechte Haltung möglich und ausreichend Ausläufe vorhanden sein. Was das genau bedeutet, hat das Bundesministerium für Ernährung, Landwirtschaft und Verbraucherschutz in den Leitlinien zur Beurteilung von Pferdehaltungen unter Tierschutzgesichtspunkten festgehalten. Hier finden Sie von den grundlegenden Bedürfnissen der Pferde bis hin zu genauen Maßen möglicher Bauteile wie z. B. Durchfressgitter alle wichtigen Angaben für Ihre Pferdehaltung. Die Leitlinien zu kennen ist wichtig, selbst wenn Sie schon jahrelange Erfahrung in der Pferdehaltung haben. Wichtige Orientierungshilfe für Pferdehalter Wer schon vor der Gründung einen kompetenten Partner an seiner Seite hat, der sich mit den rechtlichen Gegebenheiten auskennt und die entsprechende Erfahrung mitbringt, ist auf die Anforderungen für die Genehmigung zur Pferdehaltung bestens vorbereitet. Sachkundenachweis pferdehaltung bayern.de. Sachkundenachweis ist Voraussetzung In jedem Fall müssen Sie Ihre Sachkunde im Umgang mit Pferden nachweisen.
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