Einlage zwischen den Akten oder Bildern eines Dramas Ein Zwischenspiel im Theater (bis etwa 1700 auch Intermedium genannt) ist eine Einlage zwischen den Akten oder Bildern eines Dramas. Das Zwischenspiel gehört meistens zur Gattung der Komödie, das Drama, in das es eingelegt ist, dagegen zur Gattung der Tragödie. Die Einlage diente als Ruhe- und Umkleidepause für die Schauspieler und zum Wechsel des Bühnenbilds. Zwischenspiel (Theater) – Wikipedia. Daher fand sie oft auf der Vorbühne vor dem Hauptvorhang statt. Neben den Zwischenspielen gab es Vor- und Nachspiele, die inhaltlich auch nicht unbedingt mit dem Hauptspiel verbunden waren. Geschichte Bearbeiten In der griechischen Antike gliederten Rezitationen oder Gesänge des Theaterchors die dialogischen Teile ( Epeisodion) der Dramen. In römischer Zeit wurden diese Chorpassagen zu pantomimischen Zwischenspielen. In die religiös-belehrenden Mysterienspiele des Spätmittelalters wurden oft burleske Episoden eingelegt. Seither unterscheiden sich Zwischenspiele oft nicht nur durch die Komik, sondern auch durch die Sprache vom Hauptspiel: Das Drama war in der Bildungssprache gehalten, also Lateinisch und später Italienisch oder Französisch, während die Zwischenspiele volkssprachlich und oft im Dialekt verfasst waren.
aus TheaterWiki, der freien Wissensdatenbank für Theaterwesen und Schauspielkunst Ein Zwischenspiel am Theater ist meist eine komische Einlage zwischen den Akten eines Schauspiels. Diese Einlage dient als Ruhepause für die Schauspieler und zum Szenenwechsel. Das Zwischenspiel reicht von der Aneinanderreihung von Schauszenen bis hin zum eigenständigen, vom Hauptspiel losgelösten Spiel. Geschichte In hellenistischer und römischer Zeit waren die Zwischenspiele ausschließlich musikalisch - pantomimisch. Die Spanische Bühne entwickelte später das Zwischenspiel zu einer eigenen dichterischen Gattung ( Entremés). In Deutschland gab es Zwischenspiele bereits im Humanistendrama des 16. Zwischenspiel im theater system. Jahrhunderts. Im 17. Jh. kulminierte es noch einmal um allerdings dann im 18. allmählich durch die Zwischenaktsmusik verdrängt zu werden.
Ein Sonderfall waren die Haupt- und Staatsaktionen, in denen komische Zwischenspiele die Hauptsache waren, hinter denen das ernste Drama zu einer Schablone wurde, die bloß den Ablauf regelte. Aus den gesungenen komischen Zwischenspielen in der Oper ( Intermezzo) entstand zu Beginn des 18. Jahrhunderts die Opera buffa. Eines der bekanntesten Zwischenspiele, das sich als selbständige Einheit von dem Drama lösen konnte, zu dem es ursprünglich gehörte, war Pergolesis La serva padrona (1733). Genau genommen bestand es aus zwei zusammenhängenden Zwischenspielen, die zwischen den drei Akten einer Opera seria gegeben wurden. Die Dreigroschenoper • Zusammenfassung auf Inhaltsangabe.de. Die Loslösung der kurzen szenischen Zwischenspiele von den großen ernsten Dramen im 18. Jahrhundert war symbolisch für eine Emanzipation des bürgerlichen " Volkstheaters " vom Hoftheater. Diese soziale Emanzipation scheint noch in der naturalistischen Theorie des Einakters von August Strindberg auf. Zur Vielfalt der Zwischenspiele im späten 18. und 19. Jahrhundert gehörten nicht nur die szenischen Einakter und die musikalischen Entractes, sondern auch ausgedehnte Gedichtrezitationen, Lebende Bilder, Pantomimen oder akrobatische Nummern.
Später spielte sie oft in Fernsehstücken oder Theaterrollen eine Salondame. "Mein Leben besteht derzeit aus einem ständigen Pendeln von Theater zu Theater, denn ich probe jetzt für die nächste Premiere der Renaissance-Bühne 'Der Chef' von Georg Fraser und muß schon dazuschauen, daß ich ins Apollo komme, wo an 'Schicksal mit Musik' gearbeitet wird. Eine derartige Doppelbeschäftigung hat ihre Beschwerden, aber auch ihre Reize für eine Schauspielerin. Zwischenspiel im theater arts. Denn auf diese Weise spiele ich an einem Abend in zwei Stücken zwei Charaktere, die ganz konträr angelegt sind. Hier bin ich ein modernes junges Mädchen, das ganz in der Arbeit und in der Liebe aufgeht. Ab ½ 10 Uhr abends bin ich dann im Apollo ein leichtsinniges und oberflächliches Geschöpf, das seinen Mann nach Herzenslust betrügt. […] Das moderne junge Mädchen mit Herz, mit Ernst und Aufopferungsfähigkeit liegt mir schon besser, aber deshalb ist die andere Rolle nicht weniger interessant. Jedenfalls bieten beide Rollen mir die Möglichkeit, weiter an mir zu arbeiten, und das Zusammenspiel mit meinen unmittelbaren Partnern, Attila Hörbiger im Apollo und Siegfried Breuer im Renaissance-Theater, macht mir und hoffentlich auch ihnen große Freude. "
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