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July 7, 2024, 1:38 am
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In: Lyrik des Realismus. Hrsg. von Christian Begemann u. Simon Bunke. Freiburg u. 2019, S. 89-110. Rosenberg, Rainer: Paris – die Exilhauptstadt der deutschen Literatur des 19. Jahrhunderts. In: Ders., Verhandlungen des Literaturbegriffs. Studien zu Geschichte und Theorie der Literaturwissenschaft. Berlin 2003 (= LiteraturForschung), S. 111-126. Rudorf, Friedhelm: Poetologische Lyrik und politische Dichtung. Theorie und Probleme der modernen politischen Dichtung in den Reflexionen poetologischer Gedichte von der Aufklärung bis zur Gegenwart. Frankfurt a. 1988 (= Europäische Hochschulschriften. Reihe 1, 1105). S. 154-160: Der Dichter als "Tambour-Major". Ruprecht, Dorothea: Untersuchungen zum Lyrikverständnis in Kunsttheorie, Literarhistorie und Literaturkritik zwischen 1830 und 1860. Göttingen 1987 (= Palaestra, 281). Taillandier, Saint-René [d. i. René Gaspard Ernest Taillandier]: De la littérature politique en Allemagne. La poésie et les poètes démocratiques. In: Revue des Deux Mondes.

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1844, 1. Juni, S. 841-878. URL: Schneider, Manfred: Verstummen und Schweigen. Heines politische Poetik. In: Schweigen. Hrsg. von Aleida und Jan Assmann. Paderborn 2013 (= Archäologie der literarischen Kommunikation, 11), S. 227-244. Singh, Sikander (Hrsg. ): Rezensionen und Notizen zu Heines Werken aus den Jahren 1844 bis 1845. Stuttgart u. 2002 (= Heinrich Heines Werk im Urteil seiner Zeitgenossen, 8). Stein, Peter: Nachmärz im Vormärz – Vormärz im Nachmärz: Heine und Herwegh. In: Vormärzliteratur in europäischer Perspektive. von Helmut Koopmann u. a. Bd 3: Zwischen Daguerreotyp und Idee. Bielefeld 2000, S. 243-254. Schlaffer, Heinz: Das Dichtergedicht im 19. Jahrhundert. Topos und Ideologie. In: Jahrbuch der Deutschen Schillergesellschaft 10 (1966), S. 297-335. Theiss, Winfried: Lyrik im Jahre 1844. Zeitgedichte von Freiligrath, Heine und der Droste. In: Droste-Jahrbuch 2 (1988/90), S. 17-35.

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Erstdruck und Druckvorlage Vorwärts! Pariser Deutsche Zeitschrift. 1844, Nr. 48, 20. Juli, S. 1. [ PDF] Gezeichnet: Heinrich Heine. Die Textwiedergabe erfolgt nach dem ersten Druck ( Editionsrichtlinien). Entstanden: Wahrscheinlich kurz vor dem Erstdruck. Vorwärts! Pariser Deutsche Zeitschrift online URL: [Reprint] Literatur Ammon, Frieder von: Politische Lyrik. In: Handbuch Lyrik. Theorie, Analyse, Geschichte. Hrsg. von Dieter Lamping. 2. Aufl. Stuttgart 2016, S. 152-159. Bellmann, Werner: Heine und der Pariser "Vorwärts! ". In: Heine-Jahrbuch 22 (1983), S. 70-82. Bierwirth, Sabine: Trommler und Tambour. Heines Versuch einer Synthese 'politisch-romantischer' Dichtung. In: Aufklärung und Skepsis. Internationaler Heine-Kongreß 1997 zum 200. Geburtstag. Hrsg. von Joseph A. Kruse u. a. Stuttgart u. a. 1999, S. 475-488. Brandmeyer, Rudolf: Poetologische Lyrik. 2. Stuttgart 2016, S. 164-168. Büttner, Wolfgang: Das Feuilleton des Pariser "Vorwärts". In: Jahrbuch für Geschichte 32 (1985), S. 171-202.

Gemeint war damit, dass nicht der Geist, der Überbau entscheidend ist für den Fortschritt der Menschheit, sondern die soziale und ökonomische Basis. Ich hab' sie begriffen, weil ich gescheit, Und weil ich ein guter Tambour bin. Am Ende bezieht sich das lyrische Ich ganz eindeutig selbst mit ein und stellt von sich selbst fest, dass er selbst all das, was er vorher operativ vorgestellt hat, schon begriffen hat. Wenn das lyrische Ich sich selbst als gescheit bezeichnet, ist das wohl weniger eine Frage des Selbstlobs als des Hinweises, dass es sich hier um reine Vernunft beziehungsweise Rationalität handelt. Die letzte Zeile macht dann das Selbstverständnis des lyrischen Ichs, hier wohl weitgehend gleichzusetzen mit Heine, deutlich. Er versteht sich also als eine Art Lautsprecher oder besser Laut-Trommler der Vernunft wohl im Sinne des Fortschritts. Das Gedicht zeigt Dass es von einer Kampfsituation ausgeht, die sich wohl auf gesellschaftliche Konflikte und vorrevolutionären Zustände bezieht, Dass es der Wissenschaft und den Büchern, hier ist für die Literatur einzubeziehen, dabei eine große Vorkämpfer-Rolle zuschreibt Dass das lyrische Ich und damit Heine sich selbst als Trommler versteht, der möglicherweise auch Angst oder Befürchtung hat, aber eben den notwendigen Mut aufbringen will.

Deutlich wird auch, dass es/er sich aber sicher ist, dass es sich um eine Frage der Vernunft handelt, die auch eine gewisse Garantie für den Erfolg mit sich bringt.

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