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000 DM zu beschaffen, um das Leben ihres Freundes zu retten. In drei verschiedenen Zeitspannen von jeweils 20 Minuten trifft Lola drei verschiedene Entscheidungen, die mit unterschiedlichen Ausgängen enden. Nur eine Zeitspanne garantiert dem Paar das ersehnte Happy End. Nach den ersten Erfolgen in Los Angeles, wurde der Kultfilm auch in vier New Yorker Kinos gezeigt. Anschließend erhielt "Lola rennt" bei Film Festivals in San Francisco und Seattle renommierte Auszeichnungen. Auch beim Sundance Film Festival erhielt Tom Tykwer einen Preis für sein Meisterwerk. Erst nach dem Erfolg in den USA wurde das europäische Publikum außerhalb Deutschlands auf den ungewöhnlichen Film aufmerksam. Einflüsse auf die Filmindustrie "Lola rennt" experimentiert mit einer Formel, die wir sonst nur aus Videospielen kennen. Eine Frau versucht in drei Zeitleisten das Leben ihres Freundes zu retten, doch jedes Mal ändert ein triviales Geschehnis das Endergebnis", schrieb das US-Magazin "Esquire" im Jahr 1999. Rund 15 Jahre später fügte es in einem anderen Artikel hinzu, dass Filme wie " Edge of Tomorrow " ohne Tykwers Vorlage nicht existieren würden.
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Tom Tykwer galt in Deutschland schnell als nationaler Held: Noch nie zuvor war es einem deutschen Regisseur gelungen, das geballte Interesse Hollywoods auf eine europäische Low-Budget-Produktion mit Untertiteln zu lenken. Das bekannte US-amerikanische Unterhaltungsmagazin "Entertainment Weekly" gab dem "wirklich atemlosen Film" die Bestnote, da er es geschafft hatte, sein Publikum 81 Minuten lang in seinen Bann zu ziehen. Die deutsche Hauptdarstellerin Franka Potente erschien kurz darauf auf amerikanischen Titelblättern. Unter anderem wurde sie für das Cover des "Time Out"-Magazins und des "Filmmaker"-Journals abgelichtet. Der Film-Soundtrack "Komm zu mir" landete auf Platz 5 der elektronischen Billboard Charts. Weitere Erfolge und Preise Es war nicht nur die außergewöhnliche Produktion des Films, die immer mehr Zuschauerinnen und Zuschauer in die Kinos lockte. Auch inhaltlich stieß der Kassenschlager auf große Resonanz: Lola steht vor einem simplen, aber dennoch fesselnden Problem. Sie hat 20 Minuten Zeit 100.
Jan-Ole Gerster zeichnet den Weg Laras durch den Tag ganz ähnlich wie Oh, Boy als Tragikomödie, die aus einzelnen Episoden besteht. Es ist ein herbstliches Flanieren, bei dem sich absurde Komik und Traurigkeit, böser Witz und zarte Melancholie munter abwechseln. Seine Titelheldin ist keine Sympathieträgerin, sondern eine zynisch gewordene Frau voller Fehler und Schwächen, die mal eben einem Klavierschüler in einem Konservatorium eine Extrastunde erteilt und ihn dabei so sehr frustriert, dass dieser danach vermutlich alle Hoffnung fahren lässt und nie wieder ein Piano auch nur anfassen möchte. Und doch ist man als Zuschauer niemals angewidert von dieser Frau, die mit Brachialität und einer gehörigen Portion Ich-Bezogenheit durchs Leben pflügt und dabei jede Menge verbrannte Erde hinterlassen hat. Bei einem Besuch an ihrer ehemaligen Arbeitsstelle erfahren wir, dass sie als Chefin eines Amtes bei vielen Mitarbeitern regelrecht verhasst war. Zugleich aber spürt man bei all diesen Begegnungen auch die Verletzlichkeit Laras, ihre schonungslose Ehrlichkeit, mit der sie ihre Mitmenschen malträtiert, die autistischen Züge, die sie wiederkehrend zu durchbrechen versucht.
Dass ihr Sohn nun den Weg gegangen ist, der ihr verwehrt blieb, hat sie aber nicht froh und stolz gemacht, sondern sie vielmehr verbittert — und zwar so sehr, dass Viktor das Zusammenleben mit seiner Mutter nicht mehr aushielt und stattdessen zu seiner Großmutter gezogen ist. Und so ist es kein Wunder, dass Lara ausgerechnet an ihrem Geburtstag nicht zum Konzert des eigenen Sohnes eingeladen ist. Seine Abwesenheit wird deutlich markiert von einer Leerstelle in der Wohnung, wo — man ahnt dies später eher als man es erfährt — bis vor kurzem Viktors Klavier stand. Lara will an diesem Tag aufräumen mit den Fehlern ihres Lebens und gleich zu Beginn sieht man sie am offenen Fenster ihrer Wohnung in einem Hochhaus stehen und vermutet, dass diese Frau gleich springen könnte. Zwar kommt es anders, aber dass sie wenig später all ihr Erspartes bei der Bank abhebt, ist ein weiteres Indiz dafür, dass Lara diesen Tag als etwas ganz Besonderes begreift, an dem vielleicht etwas zu Ende gehen wird. Von dem Geld kauft sie sich unter anderem ein Cocktailkleid für den Abend, erwirbt alle übrig gebliebenen Konzertkarten für den Auftritt ihres Sohnes (es sind 22 Stück) und verteilt diese an Verwandte, Freunde und Zufallsbekanntschaften — gerade so, als brauche sie möglichst viel Beistand für das Ereignis.