Seit Beginn der 1970er Jahre zeigt das Lenbachhaus wesentliche Tendenzen der internationalen zeitgenössischen Kunst, darunter Einzelpräsentationen von Diane Arbus, Annette Messager, Friederike Pezold, Arnulf Rainer, Gerhard Richter, Cy Twombly und anderen. Die Ausstellungstätigkeit spiegelte sich in der Sammlung zuerst nur durch vereinzelte Ankäufe von internationaler Gegenwartskunst. Dazu gehören Arbeiten von Öyvind Fahlström, Sigmar Polke und Arnulf Rainer. Erst mit dem Erwerb von Joseph Beuys' Environment "Zeige deine Wunde" (1974/75) im Jahr 1979 war der Durchbruch für eine offene Sammlungstätigkeit gelungen. Wichtig für die Erwerbungspolitik des Lenbachhauses ist die Konzentration auf wenige Künstler*innenpersönlichkeiten, deren Werkentwicklung intensiv verfolgt und unterstützt wird. Kunst nach 1945 van. Heute besitzt das Lenbachhaus eine der umfangreichsten und interessantesten Museumssammlungen mit Werken von Joseph Beuys, Angela Bulloch, Isa Genzken, Sheela Gowda, Atta Kwami, Maria Lassnig, Gerhard Richter, Wolfgang Tillmans und anderen.
Die ersten Jahre nach dem Ende des Zweiten Weltkrieges in Deutschland galten dem Überleben, der materiellen Sicherung der Existenz. Den Lebensalltag bestimmten Hunger, Not und soziale Härten. Millionen Flüchtlinge, zerstörte Städte, Infrastruktur und Industrie, knappe Lebensmittel und der mühevolle Wiederaufbau aller gesellschaftlichen Strukturen markieren die Epoche. Deutschland war ein besetztes Land, das durch die Siegermächte in vier Besatzungszonen aufgeteilt war: die amerikanische Zone, die französische Zone und britische Zone ("Westzonen"), und die sowjetisch besetzte Zone (SBZ, "Ostzone"). In den Nachkriegsjahren kehrten einige jener Künstler nach Deutschland zurück, die während der NS-Zeit emigriert waren. Kunst nach 1945 germany. Nicht wenige entschieden sich jedoch auch dafür, im Land ihrer Emigration zu bleiben. Auch Künstler, die während der Weimarer Republik aus dem Ausland nach Deutschland gekommen waren und das vitale Kulturklima dieser Jahre geschätzt hatten, blieben nun Deutschland fern. Nur zwei Jahre lang, von 1946 bis 1948, wirkte in allen Besatzungszonen ein liberaler Geist unter den Kulturverantwortlichen.
Der Neuanfang war keiner. Am 31. Oktober 1951 erklärte Walter Ulbricht vor der Volkskammer der DDR, wie Kunst in Zukunft auszusehen habe: Er wolle "keine abstrakten Bilder mehr sehen. Wir brauchen weder Bilder von Mondlandschaften noch von faulen Eiern. D er Neuanfang war keiner. Wir brauchen weder Bilder von Mondlandschaften noch von faulen Eiern. Die Grau-in-Grau-Malerei, die ein Ausdruck des kapitalistischen Niedergangs ist, steht im schroffsten Widerspruch zum heutigen Leben in der DDR. Tendenzen der Kunst 1945 bis heute in Kunst | Schülerlexikon | Lernhelfer. " Man wundert sich, wenn man sieht, wie das aussah, was das Regime daraufhin von den Künstlern geliefert bekam: Graue Menschen, die farblos durch die Mondlandschaften des Wiederaufbaus marschieren, ermüdete Varianten der Heldenbilder, die die Nationalsozialisten als Propagandakunst unters Volk gebracht hatten - nur dass die Menschen jetzt etwas dünner, blasser, leiser wirkten als die arischen Muskelmonster der dreißiger Jahre. Mit den Menschen, die einmal die Kunst der zwanziger Jahre bevölkerten, hatten sie nichts zu tun; es waren die gleichen grauen Figuren wie vor 1945, denen man ansah, dass sie einen Krieg verloren hatten - und wenn heute einige Figuren der sogenannten Neuen Deutschen Malerei so seltsam blutleer und starr durch die gemalten Wiesen stapfen, sollte man sich einmal fragen, wer eigentlich ihre kunsthistorischen Großeltern sind.
Amerika Als Siegermacht gab es kaum wirtschaftliche Verluste, so dass auch eine finanzstarke Industrie zur Entwicklung neuer Materialien, Technologien und Absatzmärkte beitrug. Doch anders als das deutsche Design mit seinem sozialen Anspruch, qualitativ hochwertiges und dennoch preiswertes Design für breite Bevölkerungsschichten zu schaffen, erkennt die amerikanische Marktwirtschaft die Bedeutung des Designs für die Absatzsteigerung. Kunst nach 1945 - Kunstmuseum Bonn. Das Styling war geboren. Einer der bedeutendsten Vertreter des Styling war der Designer RAYMOND LOEWY (1893–1986). Sein Anspruch, allen Dingen eine schöne Hülle zu verpassen, führte zu zahlreichen "Modernisierungen" schon vorhandener Produkte, um sie attraktiver und damit verkäuflicher zu machen. Neu war auch die Einführung von Produkten nach einer gründlichen Marktanalyse und mit erheblichem Werbeaufwand. Als Zeichen des amerikanischen Designs dieser Zeit gelten noch heute sein Coca-Cola-Zapfgerät (1947), der Grayhound-Reisebus (1954) oder seine Verpackung für Lucky Strike.
Die Erinnerungen an den Neubeginn lesen sich wie Berichte von Pioniertagen und -taten. Während Gerd Rosen, mit dem Maler Heinz Trökes als künstlerischem Leiter, bereits im August 1945 in einem ehemaligen Textilgeschäft am Kurfürstendamm seine legendäre Galerie eröffnen konnte, erfolgten die Gründungen in Köln, Hamburg und Düsseldorf im Dezember des Jahres. In Köln starteten im selben Monat der Maler Erich Mueller-Kraus und das Ehepaar Eva und Hein Stünke ihre Galerietätigkeit. Mueller-Kraus eröffnete seine "moderne galerie" in seiner Wohnung in der Gustav-Nachtigal-Straße in Köln-Nippes. "Die Einladungen schnitt er in Holz und druckte sie von Hand", erinnerte sich der Maler K. O. Kunst nach 1945 Wiederaufleben Moderne + Künstlergruppe Junger Westen, Paderborn | eBay. Götz. Der Sammler Josef Haubrich und seine Frau Paula gehörten zu den ersten Besuchern der ungeheizten Galerie, die durch ihren Namen und die konsequente Kleinschreibung ihre Ausrichtung auf die Moderne unmittelbar deutlich machte. Zu den von ihr vertretenen Künstlern gehörten die Maler und Freunde der "Kölner Progressiven" wie Jankel Adler, Gerd Arntz, Heinrich Hoerle und Franz Wilhelm Seiwert, die Mueller-Kraus vor dem Krieg in Köln kennengelernt hatte, ebenso wie Karl Schmidt-Rottluff, Otto Pankok, Willi Baumeister, Fritz Winter oder Max Ackermann.
Die Bilder distanzierten sich vehement von den propagandistischen faschistischen Werken indem sie dem Betrachter diffuse und emotionale Erfahrungen ermöglichen sollten. Besonders die während des Krieges nach Amerika emigrierten Künstler förderten eine Kunst, welche auf Idealisierung und Propaganda zu verzichten suchte. Innerhalb der Kunstströmung des abstrakten Expressionismus gibt es eine Vielzahl ganz unterschiedlicher Bewegungen. Kunst nach 1945 op. Beim Action Painting steht der Entstehungsprozess (action) im Zentrum. Die Bilder sind als Spuren des Malvorganges zu verstehen. Der Pinsel als traditionelles Werkzeug der Malerei verschwindet. Die Leinwand wird teilweise auf den Boden gelegt, um dann die Farbe von Hand, mit Schwämmen oder anderen Utensilien aufzutragen. Die Farbfeldmalerei zeichnet sich durch unscharfe Farbflächen aus, welche einem kompositorischen und/oder emotionalen Raster folgen. Themen wie: Tragödie, Ekstase oder Melancholie sollen so dem Publikum unmittelbar erfahrbar gemacht werden.
Die spannendere Kunst in Ostdeutschland nach 1945 war abstrakt - und dass man hier abstrakt malte, lag sicher nicht daran, dass man sich nicht traute, die Abgründe des Dritten Reichs zu malen. Dessen Figuren wurden ja von einigen Kollegen, mit leicht geänderten Frisuren und etwas bescheidener, einfach als Propagandakunst weitergemalt, so wie einige beim Einmarsch der Russen einfach den weißen Kreis mit dem schwarzen Hakenkreuz von der Fahne heruntertrennten und prompt eine rote Fahne aus dem Fenster hängen konnten. Aber es gab, wie vor zwei Jahren Sigrid Hofer in einer hervorragenden Ausstellung in Marburg zeigte, auch im Osten Action Painting und Informel, die Drippings von Hans Christoph etwa, der, obwohl er ganz anders arbeitete, gern als Jackson Pollock der DDR bezeichnet wurde. Auch diese vergessene Kunstgeschichte will die große, von Eckhart Gillen und Stephanie Barron kuratierte Ausstellung über die "Kunst der beiden Deutschlands" in Los Angeles zeigen - zum Beispiel den abstrakten Konstruktivisten Hermann Glöckner, von dem phantastische, nie gezeigte abstrakte Skulpturen zu sehen sind.
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