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July 8, 2024, 6:32 pm

Das ist weit mehr als für die meisten anderen Rätselfragen. In dieser Sparte Figuren und Gestalten gibt es kürzere, aber auch wesentlich längere Lösungen als PEDRILLO (mit 8 Zeichen). Unter Umständen passende Rätsel-Antworten sind unter anderem: Osmin, Selim, Beimonte, Belmonte, Konstanze, Pedrillo, BassaSelim, Blondchen, Petrillo Darüber hinaus kennen wir 2 weitere Lösungen. Weitere Informationen zur Frage "Figur aus Die Entführung aus dem Serail" Die oben genannte Frage kommt selten in Themenrätseln vor. Darum wurde sie bei uns erst 27 Mal von Besuchern aufgerufen. Das ist recht wenig im direkten Vergleich zu anderen Fragen (Kreuzworträtsel) aus derselben Kategorie ( Figuren und Gestalten). Übrigens: Wir von Wort-Suchen haben auch noch weitere 4614 Rätselfragen mit den vorkommenden Tipps in dieser Rätsel-Sparte gespeichert. Die mögliche Antwort PEDRILLO beginnt mit einem P, hat 8 Zeichen und endet mit einem O. Kanntest Du schon unser Rätsel der Woche? In jeder Woche veröffentlichen wir ein Themenrätsel.

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Besetzung Musikalische Leitung Inszenierung, Bühne Bühne, Video Kostüme Licht Chöre Bassa Selim Konstanze Blonde Belmonte Pedrillo Osmin Chorsoli Orchester zum Inhalt Schon die Zeitgenossen Wolfgang Amadeus Mozarts waren sich darüber im Klaren, dass DIE ENTFÜHRUNG AUS DEM SERAIL weit bedeutsamer geraten war, als es die Gattungsbezeichnung "Singspiel" vermuten ließ. Nicht nur der Auftraggeber, Kaiser Joseph II., konstatierte bei der Wiener Uraufführung 1784 irritiert die "gewaltig vielen Noten", auch Goethe sah sich gezwungen seine eigenen Bemühungen um deutschsprachige Singspiele angesichts des durchschlagenden Erfolgs von Mozarts Stück in Frage zu stellen. Schon bald wurde die ENTFÜHRUNG als erste deutsche Nationaloper betrachtet: als erster gelungener Versuch, der theatralischen Affektsprache der italienischen Oper ein gleichwertiges Werk in deutscher Sprache entgegenzustellen. Das betrifft vor allem die emotionale Tiefe der Figuren: In der Extremsituation der Fremde, die das Paar Belmonte und Konstanze von allen äußerlichen gesellschaftlichen Einflüssen isoliert, gelingt es Mozart, die Grundfrage zwischenmenschlicher Beziehungen auf unbedingte Weise musikalisch zur Sprache zu bringen: Liebe ich den Anderen wirklich so, dass ich mein Leben mit ihm verbringen will?

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Wenn der Kaiser ihm tausend Gulden gebe, schreibe er ihm eine deutsche Oper, hatte Mozart dem Vater verkündet, nachdem Joseph II. Deutsch als Amtssprache und das Burgtheater Wien als Nationaltheater ausgerufen hatte. In wenigen Monaten komponierte Mozart seine »Entführung«, ein deutsches Singspiel, seine »Türkenoper«, die – wie alle Opern des Komponisten – auch eine über die Liebe ist. Sie sollte neben der »Zauberflöte« sein größter Erfolg als Komponist werden. Dem ungeliebten Salzburger Fürstendienst entronnen, hatte sich der junge Komponist als selbstbewusster freier Künstler in Wien niedergelassen. Gegen den Willen des Vaters heiratete er dort Konstanze Weber, die Namensgeberin der weiblichen Hauptfigur der Oper wurde. Konstanze, die Verlobte Belmontes, ist mit ihrer Zofe Blonde und mit Pedrillo, Belmontes Diener, von Piraten entführt worden. Der misstrauische, türkische Choleriker Osmin, der jeden Fremden erst foltern und dann töten will, verliert seine Grobheit in der Nähe der selbstbewussten Blonde.

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Die kürzeste Lösung lautet Selim und die längste Lösung heißt Selim.

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Und Bassa Selim umwirbt Konstanze mit anhaltender, doch sanfter Beständigkeit, bis er auch ihr »Martern aller Arten« androht. Belmonte, der die Vermissten endlich gefunden hat und mit Pedrillo Fluchtpläne schmiedet, versteigt sich eifersüchtig dazu, seiner Verlobten Vorwürfe zu machen. Auch Pedrillo unterstellt Blonde, Osmin zu ermutigen. Gleichzeitiges Gefangen- und Umworbensein, den Fremden ausgeliefert, die Macht der Gefangenen und die Machtlosigkeit der Mächtigen stürzt alle in ein leidenschaftliches Chaos widerstrebender Gefühle, voll Eifersucht, Verletztheit und Verzweiflung, Tränen, Ohrfeigen und am Ende: der Versöhnung. Einzigartig in der Oper ist, dass ihre Zentralfigur Bassa Selim als Sprechrolle konzipiert ist. Der sich der Musik der Europäer verweigernde Orientale übertrifft am Ende diese an Großmut. Um ihn entsteht ein klangliches Geflecht von einzigartig differenzierter musikalischer Charakterisierungskunst und ergreifender Emotionalität, gewürzt mit Janitscharen-Chor und mehr als einer Prise Humor.

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Liebesschule mit bunten Masken So weit, so schön. Aber ist's Traum, ist's Wirklichkeit? Und wo geht sie hin? Später begegnen wir Konstanze, der jungen Frau, im "Serail". Hier befindet sie sich in der Obhut (oder unter der Herrschaft) von Bassa Selim, dem Gedichtrezitator. Aber hier fangen die Probleme an: Wer ist er, wenn er kein intellektueller orientalischer Machtmensch ist? Wer sind diese von den Choristinnen und Choristen dargestellten Masken? Folgt man dem Programmheft, handelt es sich um allegorische Figuren. Folgt man dem eigenen Blick, erkennt man durchaus originell verzerrte Bildklischees aus der Zirkus-, Varieté- und vielleicht auch Karnevalswelt. Als ein Bildspender der Kostüme von Valerie Hirschmann lässt sich das Kino-Musical "The Greatest Showman" ausmachen, das im Zirkusmilieu des 19. Jahrhunderts angesiedelt ist. Aber was heißt das jetzt für dieses "Serail"? Ist es eine Liebesschule? Und wenn ja, wer lehrt hier? Der von Florian Reiners beeindruckend gesprochene Bassa spricht zu Beginn und am Ende kluge Worte.

Als auseinandergerissenes Paar Konstanze und Belmonte stellen sich die griechische Koloratursopranistin Dimitra Kotidou und das neue Ensemblemitglied Andrei Skliarenko erstmals in Bielefeld vor. Ein Dritter in einer Zweierbeziehung wirkt oft wie ein Brandbeschleuniger: Der emotional aufbrausende Osmin (alternierend gesungen von Moon Soo Park und Yoshiaki Kimura) signalisiert starkes Interesse an Blonde (Veronika Lee), doch eigentlich gehört deren Herz seit Jahren schon Pedrillo (Lorin Wey). Oder vielleicht doch nicht? Und auch wenn Bassa Selim (Nikolaj A. Brucker) über den Ereignissen zu stehen scheint, trägt auch er noch die Verletzungen der Vergangenheit in sich. Unter der musikalischen Leitung von GMD Alexander Kalajdzic spielen und singen die Bielefelder Philharmoniker, der Bielefelder Opernchor und die Statisterie des Theaters Bielefeld, weitere Termine 6. Juni, 9. Juni, 16. Juni, 19. Juni 2022, Wiederaufnahme am 9. Oktober 2022, Kartentelefon +49521515454

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