Albrecht Dürer und Lucas Cranach der Ältere etwa fertigten ganze Serien von Adam-und-Eva-Darstellungen an. Von Dürer sind viele Detailstudien erhalten, die unter anderem die Haltung der Hand, die den Apfel hält, auf vielfältige Weise probiert. Buchhinweis Verlag Siedler Stephen Greenblatt: Die Geschichte von Adam und Eva. Der mächtigste Mythos der Welt. Siedler, 448 Seiten, 28, 80 Euro. Ein Kapitel ist der Literatur gewidmet, insbesondere John Miltons "Paradise Lost" ("Das verlorene Paradies") von 1667. Mit dem epischen Gedicht habe der Autor Adam und Eva zu realen Figuren gemacht und Kirchenvater Augustinus' Aufforderung, die Erzählung der Genesis buchstäblich zu nehmen, "bis dahin beispiellos, ja schockierend" erfüllt. Anstiftung zur Frauenverachtung Die Geschichte, dass die ersten Menschen aus dem Paradies vertrieben wurden, beschreibt der Autor als eine, die die "ganze lange Geschichte unserer Ängste und Sehnsüchte" zeigt. Die wenigen Verse hätten als Spiegel gedient. Lucas cranach adam und eva muschi. Befreiend und zerstörerisch zugleich, sei sie ein "Hymnus auf menschliche Selbsverantwortung und eine dunkle Fabel menschlicher Verworfenheit, eine Feier des Mutes und Anstiftung zu brachialer Misogynie".
(der Weise) in die kulturell aufstrebende Stadt Bayerns berufen und diente dort als Hofmaler unter zwei weiteren Herzogen (Johann der Beständige und Johann Friedrich der Großmütige). Als er 1508 vom Kurfürsten einen Wappenbrief erhielt, wurde die geflügelte Schlange mit Rubinring im Maul die Signatur des Künstlers beziehungsweise zur Marke der Werkstatt. Durch standardisierte Arbeitsabläufe und Arbeitsteilung wurden Bilder und Drucke seriell nach Vorlagen des Meisters hergestellt und durch erschwingliche Preise einer erhöhten Nachfrage u. a. im Bürgertum gerecht. Daher bestehen mehrere Versionen eines Themas in minimalen Abwandlungen. Von den etwa 5. 000 Gemälden, die weiter unter Lucas Cranach dem Jüngeren entstanden, sind heute noch ca. 1. 500 erhalten. Doch die Hände lassen sich kaum scheiden, d. h. die Autorenschaft ist oft schwer identifizierbar. Lucas Cranach d. Ä. - Adam und Eva. Cranach der Ältere wurde bald zum reichsten und einflussreichsten Bürger der Stadt Wittenberg. Er führte neben der Werkstatt mit Druckerei, eine Weinschenke und Apotheke.
Seine Arbeit war gefragt, und nach den überlieferten Steueraufzeichnungen zahlte in Wittenberg ab 1528 nur noch ein weiterer Bürger mehr Steuern. Ein großer Teil seines Vermögens wurde durch sein bekanntermaßen hohes Arbeitstempo erzielt, das viele Versionen desselben Themas oder derselben Thematik hervorbrachte. Adam und Eva war ein solches Thema, das den zusätzlichen Reiz hatte, auch von Luther als geeignetes Thema gewürdigt zu werden. Hier sind vier seiner Dyptichen desselben Motivs, die er in verschiedenen Jahrzehnten für unterschiedliche Auftraggeber malte: Version im Kunsthistorischen Museum Wien, ca. 1510 - 1520 Version in den Uffizien, Florenz, ca. 1528 Version im Norton Simon Museum, Pasadena, 1530 Version im Art Institute of Chicago, c. 1533-37 Bildbeschreibung und Interpretation des Gemäldes von 1526 Im Gemälde von 1526, das heute in der Courtauld Gallery in London zu sehen ist, steht das erste Menschenpaar zu beiden Seiten des Baumes der Erkenntnis. Lucas cranach adam und eva insel der versuchung. Es fällt auf, dass Cranachs Aktdarstellungen weit vom Ideal der italienischen Renaissance abweichen.
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Der Erfolg des Künstlers war nicht nur von seinem unternehmerischen Talent geprägt, sondern vor allem durch das Zeitgeschehen: Der Franke war gut befreundet mit Martin Luther, der 1519 seine 95 Thesen an die Schlosskirche Wittenbergs nagelte. Cranach wurde fortan zum Maler der Reformation, der die Gestaltung von Propagandablättern sowie die Kosten für Luthers Bibelübersetzung übernahm. Doch das hielt ihn nicht davon ab, weiterhin neben höfischen und bürgerlichen Aufträgen auch römisch-kirchliche anzunehmen. Lucas cranach adam und eva apfel. Cranach war sich auch eines weiteren lukrativen Geschäftszweigs bewusst: der der Weibermacht. Wie diese Zeit von Humanismus, Renaissance und Reformation geprägt war, so verschoben sich auch die Grenzen der Tabuthemen. In der Frührenaissance boten Mythen und Bibel erste Möglichkeiten der Aktmalerei. Es kam die Erfindung der verführerischen Frau auf – Jahrhunderte später auch 'femme fatale' (französisch für 'verhängnisvolle Frau') genannt. Cranach wusste sozusagen "sex sells" und die Frauenfiguren wurden fortan in ihrer Nacktheit objektiviert.
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