Adolf Hering Der Tod und das Mädchen Zur Musik komponiert: Februar 1817 Veröffentlichung (angezeigt): 27. November 1821 Originaltonart: D Liedform: durchkomponiert Besonderheiten: Franz Schubert war Ende 1817 zum ersten Mal frei von den Lehrverpflichtungen in der Schule seines Vaters und konnte sich ungestört dem Komponieren widmen. In dieser Zeit entstand auch das vorliegende Lied. Zur Veröffentlichung Zur Quellenlage (Manuskripte etc. ) kann man sich im thematischen Verzeichnis von utsch informieren. Andrea Lindmayr-Brandl schreibt in ihrem Buch Franz Schubert: das fragmentarische Werk von einem Reliquienhandel, der bei diesem Lied stattgefunden haben soll. Das Autograph wurde zerschnitten und gelang in elf Teilen an verschiedene Personen. Mittlerweile konnten jedoch genügend Abschnitte zusammengetragen werden, sodass heute in der Neuen Gesamtausgabe ein vollständiges Manuskript abgedruckt erscheint. Vierjährige tot in Klempowsee gefunden - Polizei geht von Unglück aus | rbb24. Zwei Abschriften liegen ebenfalls in der Sammlung Taussig vor. Diese befindet sich in der Universitätsbibliothek Lund.
Von Thomas Anz Das Mädchen Vorüber! Ach, vorüber! Geh wilder Knochenmann! Ich bin noch jung, geh Lieber! Und rühre mich nicht an. Der Tod Gib Deine Hand, du schön und zart Gebild! Bin Freund, und komme nicht, zu strafen. Sei gutes Muts! Der Tod und das Mädchen. ich bin nicht wild, Sollst sanft in meinen Armen schlafen! Wie eine Kippfigur kann dieses Gedicht wirken, wenn man es wiederholt liest: in plötzlich wechselnden, ganz unterschiedlichen Bedeutungen. Der lyrische Dialog ist so klein gehalten, dass er der Phantasie großen Raum lässt. Und da will es oft scheinen, als verberge das ganze Gedicht, wie der sprechende Tod in ihm, hinter wunderschönen Worten eine hässliche Phantasie: Es ist die Szene einer Vergewaltigung oder einer tödlichen Verführung, die, durch Schuberts romantische Vertonung, eine unendlich weite Verbreitung erfahren hat. Männliches Begehren identifiziert sich mit der Macht des Todes. Das Mädchen wehrt sich, doch der Mann hat Gewalt über sie und im Text das letzte Wort. Eine Wunsch- und Machtphantasie, ähnlich wie Goethes "Heidenröslein", nur verborgener?
Er spielt auf sie an – in dem Gedicht selbst und in dem Band, in dem es 1775 erschien: auf Lessings sechs Jahre vorher erschienene Schrift "Wie die Alten den Tod gebildet". Lessing wendet sich hier gegen angsterregende Darstellungen des Todes als "scheußliches Gerippe" und gegen Interpretationen des Todes als Strafe. Antike Bildtraditionen, die den Tod als "Zwillingsbruder des Schlafes" darstellen oder als geflügelten Jüngling mit gesenkter Fackel, erscheinen ihm humaner. Ein "schönes Bild", so kommentiert Claudius, doch sei er "lieber beim Knochenmann geblieben". Denn der sei ihm von Kind an vertraut. "Er ist auch so, dünkt mich, recht schön, und wenn man ihn lange ansieht wird er zuletzt ganz freundlich anzusehen. Der tod und das mädchen text franz schubert. " In dem Gedicht bleibt es denn auch beim "Knochenmann", doch wie Lessing unter Berufung auf die Alten versucht Claudius ihm den Schrecken zu nehmen. Nicht wild und angsterregend und nicht als Vollstrecker einer Strafe, sondern als sanften Bruder des Schlafes lässt er ihn auftreten.