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Zurück zur Übersicht Die Verwandlung – Stil und Sprache Einleitung Franz Kafkas Sprach- und Erzählstil in " Die Verwandlung " spiegelt den typisch " kafkaesken " Stil wieder, der sich, komplex und vielschichtig wie er ist, nur schwer in Literaturepochen einordnen lässt und einen wichtigen Grund für Kafkas große literarische Bedeutung darstellt. Sprache Anstelle von einer zum fantastischen Geschehen der Erzählung passender bildhaften, emotionsbeladener Sprache liegt hier eine nüchterne und detaillierte Alltagssprache vor, wodurch "Die Verwandlung" sich beinahe wie ein sachlicher Tatsachenbericht liest und nicht wie eine alltags- und gesellschaftsferne Fabel wirkt. Zwischen der absurden und märchenhaften Verwandlung Gregors in einen Käfer und der nüchternen und unbeeindruckten Beschreibung dieser entsteht ein starker Kontrast. Ferienwohnung-a-goelz-heppenheim.de steht zum Verkauf - Sedo GmbH. Die Verwandlung bleibt im Verlauf der Erzählung das einzige unerklärliche, übernatürliche Element. Als Konsequenz davon wirkt das Unmögliche alltäglich und die Distanz des Lesers zum Erzählten schrumpft.
Hier wird zunächst die Schwere der Verwundung deutlich gemacht, dann aber auch ihr symbolischer Charakter. Ansonsten ergibt sich eine leichte Verbesserung der Situation Gregors, weil der Vater seine Aggressivität zurücknimmt. Bezeichnenderweise tut er das aber nicht aus Menschlichkeit, sondern aus Familienpflicht. Alle Artikel vom 01.11.1998. Auf jeden Fall haben sich die Verhältnisse durch diese Gewalttat ganz offenbar umgedreht, der Vater wirkt jetzt stark, Gregor entsprechend schwach und alt. Bezeichnend für die Hinnahme seines neuen eingeschränkten Lebens durch Gregor ist, dass er bereits die Teilnahme am Familienleben von Ferne als eine Art wohltuenden Ausgleich betrachtet. "Freilich waren es nicht mehr die lebhaften Unterhaltungen der früheren Zeiten, an die Gregor in den kleinen Hotelzimmern stets mit einigem Verlangen gedacht hatte, wenn er sich müde in das feuchte Bettzeug hatte werfen müssen. Es ging jetzt meist nur sehr still zu. Der Vater schlief bald nach dem Nachtessen in seinem Sessel ein; die Mutter und Schwester ermahnten einander zur Stille; die Mutter nähte, weit unter das Licht vorgebeugt, feine Wäsche für ein Modengeschäft; die Schwester, die eine Stellung als Verkäuferin angenommen hatte, lernte am Abend Stenographie und Französisch, um vielleicht später einmal einen besseren Posten zu erreichen.
Diese kleinen roten Äpfel rollten wie elektrisiert auf dem Boden herum und stießen aneinander. Ein schwach geworfener Apfel streifte Gregors Rücken, glitt aber unschädlich ab. Ein ihm sofort nachfliegender drang dagegen förmlich in Gregors Rücken ein; Gregor wollte sich weiterschleppen, als könne der überraschende unglaubliche Schmerz mit dem Ortswechsel vergehen; doch fühlte er sich wie festgenagelt und streckte sich in vollständiger Verwirrung aller Sinne. " "Nur mit dem letzten Blick sah er noch, wie die Tür seines Zimmers aufgerissen wurde, und vor der schreienden Schwester die Mutter hervoreilte, im Hemd, denn die Schwester hatte sie entkleidet, um ihr in der Ohnmacht Atemfreiheit zu verschaffen, wie dann die Mutter auf den Vater zulief und ihr auf dem Weg die aufgebundenen Röcke einer nach dem anderen zu Boden glitten, und wie sie stolpernd über die Röcke auf den Vater eindrang und ihn umarmend, in gänzlicher Vereinigung mit ihm – nun versagte aber Gregors Sehkraft schon – die Hände an des Vaters Hinterkopf um Schonung von Gregors Leben bat. "
Beschreibungen der äußeren und inneren Handlung gehen hierbei nahtlos ineinander über. Der Erzähler tritt kaum als Person in Erscheinung, kommentiert oder erklärt die Ereignisse oder die Handlungsweisen der Figuren nicht und überlässt die Interpretation dem Leser. Eine Charakterisierung der Figuren findet stattdessen indirekt auf szenische und an Stummfilme erinnernde Weise durch deren überzogene Gestik und Mimik statt. Selten wird dieser Erzählstil jedoch gebrochen, was die Verwirrung des Lesers verstärken und die der Figuren aufzeigen soll. So liegt ein kurzzeitiger Perspektivenwechsel, von der Sichtweise Gregors zu der seiner Mutter, während der Ausräumung Gregors Zimmer durch Grete vor. "ihr bedrückte der Anblick der leeren Wand geradezu das Herz " (HL. 29, Z. 41) Nach Gregors Tod nimmt der Erzähler auktoriale Züge an und berichtet über die Empfindungen aller verbliebenen Familienmitglieder, kommentiert diese jedoch trotzdem nicht, sondern hält sich einem neutralen Erzähler ähnlich im Hintergrund.