Verschlossen Auf's Neu (Solo-Sopran, Peri) Das Paradies Und Die Peri, Op. 50: Teil 3: Jetzt Sank Des Abends Gold'ner Schein (Solo-Bariton) Das Paradies Und Die Peri, Op. 50: Teil 3: Peri Ist's Wahr? Schumann: Das Paradies Und Die Peri de Wolf-Dieter Hauschild & Rundfunk-Sinfonie-Orchester Leipzig en Apple Music. (Solo-Quartett) Das Paradies Und Die Peri, Op. 50: Teil 3: Hinab Zu Jenem Sonnentempel (Solo-Peri, Tenor, Mezzo-Sopran Und Der Mann, Bariton) Das Paradies Und Die Peri, Op. 50: Teil 3: O Heil'ge Thränen Inn'ger Reue (Solo-Quartett Und Chor) Das Paradies Und Die Peri, Op. 50: Teil 3: Es Fällt Ein Tropfen (Solo-Peri Und Tenor; Chor) Das Paradies Und Die Peri, Op. 50: Teil 3: Freud', Ew'ge Freude, Mein Werk Ist Gethan (Solo-Peri Und Chor)
Über dieses Stück Schlagen Sie eine Korrektur für diese Seite vor Page # of # Schwierigkeitsgrad: noch nichts, schlage etwas vor Durchschnittliche Dauer: noch nichts, schlage etwas vor Komponist: Robert Schumann Gattung: Oratorio Schlüssel: G Major Instrument: Choir and Orchestra Epoche: Romantic Become a Patron! Download Notenblättermusik Werbung Lade die Übungs-App runter Behalte einfach den Überblick über deine Übungszeit, setze Ziele und erhalte Hilfe beim Erledigen deiner Hausaufgaben. Übungs-App herunterladen Notenblättermusik Titel Bewertung Favorit Herunterladen Oratorio, Das Paradies und die Peri - Deck we the pathway Solo and Chorus Fragen Es gibt noch keine Fragen.
Musikalische Leitung: Friedemann Layer; Inszenierung: Joachim Schlömer; Bühne: Jens Kilian; Kostüme: Nicole von Graevenitz. Der Name "Schlömer" macht's für mich interessant. In der Ankündigung des Nationaltheaters kann man über Schumanns "Paradies" übrigens lesen (was meine Neugier weiter steigert): [zitat]Am Silvestertag 1842 wurde in Leipzig der Wildschütz uraufgeführt, zwei Tage darauf, in Dresden, Wagners Der fliegende Holländer. Wenige Monate später kam, wieder in Leipzig, Schumanns Das Paradies und die Peri heraus. Mit diesem Stück, so konnte Schumann sich rühmen, habe er nichts weniger als "ein ganz neues Genre" erschaffen, er selbst sah es vor allem als Vorbereitung auf seinem persönlichen Weg zum Musiktheater. Unabhängig von Wagner und doch im selben Moment wie dieser erprobte er dabei in Peri eine ungewohnte Form des Gesangs: ein neuartiges "Arioso" als zukunftsweisende Mischform aus Rezitativ und Arie. Verblüffend und gleichzeitig vielsagend, wie nah sich Peri und Holländer inhaltlich stehen: Ein schuldhaftes, fliegend umhergetriebenes Geisterwesen ist auch bei Schumann die Hauptfigur, und auch Schumanns fliegender Geist ist getrieben von der Sehnsucht nach Transzendenz und Erlösung.
Das Paradies und die Peri, Op. 50, Erster Teil: No. 1 Vor Edens Tor im Morgenprangen Das Paradies und die Peri, Op. 2 Wie glücklich sie wandeln Das Paradies und die Peri, Op. 3 Rezitativ - Der hehre Engel, der die Pforte Das Paradies und die Peri, Op. 4 Wo find ich sie? Das Paradies und die Peri, Op. 5 So sann sie nach Das Paradies und die Peri, Op. 6 Doch seine Ströme sind jetzt rot Das Paradies und die Peri, Op. 7 Und einsam steht ein Jüngling Das Paradies und die Peri, Op. 8 Weh, weh, er fehlte das Ziel Das Paradies und die Peri, Op. 9 Die Peri sah das Mal der Wunde Das Paradies und die Peri, Op. 50, Zweiter Teil: No. 10 Die Peri tritt mit schüchterner Gebärde Das Paradies und die Peri, Op. 11 Ihr erstes Himmelshoffen schwand Das Paradies und die Peri, Op. 12 Fort streift von hier das Kind der Lüfte Das Paradies und die Peri, Op. 13 Die Peri weint Das Paradies und die Peri, Op. 14 Im Waldesgrün am stillen See Das Paradies und die Peri, Op. 15 Verlassener Jüngling Das Paradies und die Peri, Op.
Dem Sang von ferne lauschend. 20. ) Verstossen! Verschlossen aufs neu 21. Bariton-Solo. Jetzt sank des Abends gold'ner Schein 22. Solo-Quartett. (4 Peris. ) Peri, ist's wahr? 23. (Peri, Tenor, Mezzosopran und der Mann, Bariton. ) Hinab zu jenem Sonnentempel 24. Solo-Quartett und Chor. O heilge Thränen inn'ger Reue 25. (Peri und Tenor. ) Es fällt ein Tropfen 26. ) Freud', ew'ge Freude, mein Werk ist gethan Rezeptionsgeschichte [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Der Text mag Schumanns Zeitgenossen überwiegend durch den romantischen und orientalischen Anklang sowie durch den Gedanken der individuellen Erlösung angesprochen haben. Die Uraufführung war für Schumann ein entscheidender Erfolg; bis 1855 erlebte das Werk fünfzig Aufführungen. Durch eine Uminterpretation und Umstellung des Textes und der einzelnen Nummern wurde das Werk 1914 als "Musik zur Totenfeier unserer Heldenscharen" missbraucht ("Blut eines tapferen, jungen Kriegers"). Ebenfalls in diesem Sinne wurde es in einer auf Grund eines Aufrufs der Reichsmusikkammer von Max Gebhard überarbeiteten Fassung, die das Thema der Reue an den Anfang und das des Opfertodes zur Erzielung einer heldischen Wirkung an das Ende versetzte, 1943 unter der Leitung von Kurt Barth bei den offiziellen Schumann-Feierlichkeiten in Schumanns Geburtsstadt Zwickau aufgeführt und durch begleitende Vorträge politisch umgedeutet.
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