Beide Protagonisten haben ihre Waffe, um sich gegen den Gegenüber mit Worten zu wehren. So betont Iphigenie immer wieder das Wort "Seele" und dass ihre Seele besonders kämpft. Woyzeck hingegen versucht immer wieder den Doctor davon zu überzeugen, dass er gegen die Natur nichts unternehmen kann und wenn er ein Bedürfnis hat, muss er es erledigen. Iphigenie beweist im Gegensatz zu Woyzeck ihr sprachliches Talent und ihre Überzeugungskraft. Vergleich Iphigenie auf Tauris 5/3 und Woyzeck beim Doctor. - GRIN. Es gelingt ihr am Ende Thoas zu besänftigen. Woyzeck hat keinerlei Chance, dem Doctor zu beweisen, dass er nicht so dumm ist, wie alle denken. Woyzeck wird am Ende der Szene viel mehr noch verhöhnt, indem der Doctor ihn auf seine Erbsen-Diät anspricht. Woyzeck bleibt weiterhin dem Doctor untergeordnet, während es Iphigenie gelingt, sich mit Thoas auf eine Ebene zu stellen. 3 von 4 Seiten Details Titel Vergleich Iphigenie auf Tauris 5/3 und Woyzeck beim Doctor. Autor Ina Goebels (Autor:in) Jahr 2005 Seiten 4 Katalognummer V109271 ISBN (eBook) 9783640074525 Dateigröße 331 KB Sprache Deutsch Anmerkungen Aufgabenstellung der Arbeit: Analysieren Sie vergleichend die beiden Szenen!
Referat / Aufsatz (Schule), 2005 4 Seiten Gratis online lesen Iphigenie 5. Aufzug, 3. Auftritt und Woyzeck 5 oder 8 Analysieren Sie vergleichend die beiden Szenen! Gehen Sie in Ihrer Interpretation auch auf den Gegensatz zwischen dem klassischen und offenen Drama ein. Goethes Drama "Iphigenie auf Tauris" ist ein typisches Werk der Klassik, deren Ideal die Verbindung von Vernunft und Gefühl ist und die vor allem an die Humanität appelliert. Die Protagonistin Iphigenie stammt als Tochter des Agamemnon und der Klytämnestra aus dem Geschlecht der Tantaliden, auf dem seit der Verstoßung des Tantalus ein Fluch der Götter liegt. Auch Iphigenies Familie wurde durch ein grausames Schicksal zerstört. Vor seinem Feldzug gegen Troja opferte der Vater sie in Aulis, um seinen Schiffen günstigen Wind zu verschaffen. Diana entrückte Iphigenie jedoch in ihr Heiligtum bei den Taurern, wo sie als Priesterin dient. Iphigenie auf tauris 5 aufzug 3 auftritt 2. Thoas, der König der Taurer, wird von ihr dazu veranlaßt, den uralten Brauch, jeden Fremden auf dem Altar der Diana zu opfern, abzuschaffen.
Büchners "Woyzeck" stellt in der Geschichte der deutschen Literatur den Beginn des sozialen Dramas dar. Das Werk ist nur als Fragment überliefert und hatte einen entscheidenden Einfluss auf die Moderne. Es wurde erst im Naturalismus wieder entdeckt und beschreibt eine realistische Darstellung der seelischen Zerstörung eines Menschen. Iphigenie auf tauris 5 aufzug 3 auftritt videos. Das Stück wurde in der Epoche des Vormärz geschrieben, dessen Kennzeichen Unzufriedenheit des Bürgertums, Unsicherheit und Zerrissenheit (Ablehnen oder Klammern an Werte und Normen) sind. Woyzeck, ein einfacher Soldat, muss, um seine Familie, die aus seiner Geliebten Marie und den unehelichen Sohn besteht, ernähren zu können, für den Hauptmann und den Doktor arbeiten. Beide lassen ihn ihre soziale und geistige Überlegenheit spüren. Für letzteren hat er sich zeitweise sogar als medizinisches Versuchsobjekt zur Verfügung gestellt, um seine finanzielle Lage zu verbessern. Seine Braut Marie betrügt ihn aber mit dem Tambourmajor, und der Hauptmann weiß die Eifersucht Woyzecks zu wecken.
Im dritten Auftritt des fünften Aufzuges tritt Thoas zu Iphigenie mit der Frage, warum sie das Opfer aufschiebe. Die gegenseitige Ansprache klingt harsch und wie vom Misstrauen diktiert. Die Priesterin antwortet ausweichend, sie habe dem Arkas alles klar erzählt, wobei sie den wahren Sachverhalt, die Vorbereitung zur Flucht, absichtlich vernebelt. Thoas drängt unnachgiebiger auf eine klare Antwort. Daraufhin spielt Iphigenie ihre fürstliche Abstammung auf und stellt sich standesgemäß auf die Stufe des Thoas. Thoas verlangt unverzüglich die Opferhandlung, indem er sich auf ein altes Gesetz beruft, das solch ein Opfer fordere. Iphigenie freilich entgegnet als stolze Griechin, indem sie ihm das noch ältere Gesetz entgegenstellt, das den Fremden und den Gast als heilig bezeichnet. Sie spielt auf die Ohnmacht der Frau gegenüber dem Manne an und bittet Thoas, "[…] der Frauen Wort zu achten" (Vgl. S. Goethe - Iphigenie auf Tauris (Klausur mit Analyse und Interpretation) | Johann Wolfgang von Goethe - Iphigenie auf Tauris. 50, 1864) Zur Verteidigung ihrer,, […]reine[n] Seele[…]" (Vgl. 50, 1874) weist sie zugleich auf die Möglichkeit der List als Waffe gegen die Übermacht des Mannes hin.
Doch Thoas beabsichigt, Iphigenie zu heiraten. Sie lehnt den Antrag ab – gekränkt durch ihre Weigerung befiehlt der König, das Fremdenopfer an zwei soeben an der Küste gelandeten Männern wieder zu vollziehen. Es handelt sich um Iphigenies Bruder Orest und dessen Freund Pylades, die sich aber zunächst nicht zu erkennen geben. Iphigenie auf tauris 5 aufzug 3 auftritt film. Erst im dritten Akt gibt sich Orest zu erkennen. Er akzeptiert seine Opferung als unausweichliche Folge des göttlichen Fluches, der auf seiner Familie lastet und verfällt in einen Heilschlaf, der ihn von den Erinnyen befreit. Auf Veranlassung des Pylades ist Iphigenie jedoch zunächst bereit, mit Orest und seinem Freund unter Mitnahme des Standbilds zu fliehen. Sie erkennt aber bald in diesem Vorhaben eine Fortsetzung der alten Kette von Täuschung und Betrug, denn Thoas vertraut ihr. Im Konflikt zwischen Vertrauensbruch und Rettung des Bruders offenbart sie sich schließlich dem König, der durch ihren Apell an seine Humanität veranlaßt wird, die Heimfahrt zu gewähren.
Und beide hab' ich nun, die berbliebnen Von Tantals Haus, in deine Hand gelegt: Verdirb uns – wenn du darfst. Du glaubst, es hre Der rohe Skythe, der Barbar, die Stimme Der Wahrheit und der Menschlichkeit, die Atreus, Der Grieche, nicht vernahm? Es hrt sie jeder, Geboren unter jedem Himmel, dem Des Lebens Quelle durch den Busen rein Und ungehindert fliet. – Was sinnst du mir, [60] O Knig, schweigend in der tiefen Seele? Ist es Verderben? so tte mich zuerst! Denn nun empfind' ich, da uns keine Rettung Mehr brigbleibt, die grliche Gefahr, Worein ich die Geliebten bereilt Vorstzlich strzte. Weh! Ich werde sie Gebunden vor mir sehn! Mit welchen Blicken Kann ich von meinem Bruder Abschied nehmen, Den ich ermorde? Nimmer kann ich ihm Mehr in die vielgeliebten Augen schaun! So haben die Betrger, knstlich dichtend, Der lang' Verschlonen, ihre Wnsche leicht Und willig Glaubenden ein solch Gespinst Ums Haupt geworfen! Nein! o Knig, nein! Ich knnte hintergangen werden; diese Sind treu und wahr.
Wirst du sie anders finden, So la sie fallen und verstoe mich Verbanne mich zur Strafe meiner Torheit An einer Klippeninsel traurig Ufer. Ist aber dieser Mann der lang' erflehte, Geliebte Bruder, so entla uns, sei Auch den Geschwistern wie der Schwester freundlich. Mein Vater fiel durch seiner Frauen Schuld, Und sie durch ihren Sohn. Die letzte Hoffnung Von Atreus' Stamme ruht auf ihm allein. La mich mit reinem Herzen, reiner Hand Hinbergehn und unser Haus entshnen. Du hltst mir Wort! – Wenn zu den Meinen je Mir Rckkehr zubereitet wre, schwurst Du, mich zu lassen, und sie ist es nun. Ein Knig sagt nicht, wie gemeine Menschen, Verlegen zu, da er den Bittenden Auf einen Augenblick entferne, noch Verspricht er auf den Fall, den er nicht hofft: Dann fhlt er erst die Hhe seiner Wrde, Wenn er den Harrenden beglcken kann. Unwillig, wie sich Feuer gegen Wasser Im Kampfe wehrt und gischend seinen Feind [61] Zu tilgen sucht, so wehret sich der Zorn In meinem Busen gegen deine Worte.
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