"Die Welt hat einen ganz großen Menschen und Musiker verloren. Er war ein wunderbarer Freund, ein guter Kollege. " So äußerte sich Zubin Mehta nach dem Tod des Dirigenten Mariss Jansons. Ehrensache für Mehta, die Leitung des Gedenkkonzerts zu übernehmen. Und da Jansons in seiner 16-jährigen Amtszeit in München Chefdirigent von Chor und Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks war, vereinen sich beide Kollektive unter Mehtas Leitung in einem überwältigenden Werk, das dem bedeutenden Mahler-Interpreten Jansons besonders am Herzen lag: Gustav Mahlers Zweite, die "Auferstehungssymphonie". Darin spannt Mahler einen fünfsätzigen Bogen von der Totenfeier bis zur Auferstehung. Erstmals bezieht er im vierten Satz die menschliche Stimme in sein symphonisches Konzept ein - mit dem magischen "Urlicht" aus "Des Knaben Wunderhorn". Hier tritt die Altistin Gerhild Romberger auf den Plan, zu der im hymnischen Chor-Finale noch die südafrikanische Sopranistin Golda Schultz stößt. In grandioser Steigerung intonieren dann alle gemeinsam die erlösende Schluss-Apotheose nach der Klopstock-Ode "Aufersteh'n, ja aufersteh'n wirst du, mein Staub, nach kurzer Ruh! BR-KLASSIK: Gedenkkonzert Mariss Jansons | Fernsehen | BR-KLASSIK | Bayerischer Rundfunk. "
Kultur Aus München in die Welt hallt am 15. Januar Gustav Mahlers "Auferstehungssinfonie". Damit gedenkt das Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks seines im Dezember verstorbenen Chefdirigenten. Datum: 15. 01. 2020
Die Musikwelt hat einen Giganten verloren. Zubin Mehta über den Abschied von Mariss Jansons Zubin Mehta, Dirigent und enger Freund Mariss Jansons' | Bildquelle: Simone Donati "Die Welt hat einen ganz großen Menschen und Musiker verloren. Er war ein wunderbarer Freund, ein guter Kollege – in meiner Welt gibt es nicht so viele... " So bewegend hatte sich Zubin Mehta unmittelbar nach dem Tod von Mariss Jansons über seinen Weggefährten geäußert. Und so war es für Mehta Ehrensache, die Leitung des kurzfristig organisierten Gedenkkonzerts für Mariss Jansons zu übernehmen. Gedenkkonzert für mariss jansons youtube.com/watch v hwyi3ll78-w. Es war auch Mehtas Idee, Mahlers "Auferstehungssymphonie" für seinen Freund zu spielen: "Er war ein sehr guter Mahler-Dirigent, ich glaube, er hätte es gerne gehabt, dass ich diese Symphonie für ihn dirigiere. " Bewegende Ansprachen und posthume Auszeichnung "Wie gern hätten wir am 14. Januar den 77. Geburtstag von Jansons mit ihm gefeiert", sagte BR-Hörfunkdirektor Martin Wagner in seiner Ansprache – doch es kam anders. In seiner Würdigung hob Bayerns Kunstminister Bernd Sibler vor allem die kulturpolitischen Verdienste von Jansons hervor, seinen unermüdlichen Einsatz für einen akustisch idealen neuen Konzertsaal im Münchner Werksviertel.
Das Gerhild Romberger fahl und intensiv als den Nullpunkt des ganzen Stücks definiert, in ganz großer Ruhe, erfüllt von einem stillen Ernst. Der ist auch für Mehta Zentrum seiner Deutung. Trotz aller kreischenden Attacken, aller haltlosen Entäußerungen, aller Spezialeffekte wie dem hinterm Saal postierten Fernblasorchester und dem oft hemmungslos aufbrandenden Kitsch, der die heillose Weltverzweiflung Mahlers oft deutlicher beweist als das Leidpathos der finalen "Auferstehn"-Gesänge. Die Wehmut des Abends wurde durch diese altmeisterliche Deutung noch zusätzlich gesteigert. Mahler-Sinfonie zum Gedenkkonzert für Mariss Jansons. Jedem im Saal muss dabei klargeworden sein, dass Mehtas Deutung auch ein Requiem ist für jene Musiktradition, wie sie nach dem Krieg überhaupt erst die Popularisierung des bis dahin belächelten Gustav Mahlers ermöglichte. Es war eine Tradition, die, anders als der Kreis um Arnold Schönberg, in Mahler weniger einen der Gründerväter der Moderne sah, sondern einen letzten Romantiker, der in einem titanischen Kreativkampf gegen die plärrenden Vulgärverlockungen der Neuzeit noch einmal die Einheit der ins Gigantische übersteigerten, aber längst schon abgestorbenen Sinfonie ermöglichte.
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