Schon in den 90er Jahren habe ich mit meiner freien Gruppe Theater Oklahoma nach der Erzählung "Beschreibung eines Kampfes" einen Kafka-Abend gemacht, der ganz ohne Worte ausgekommen ist. Und warum nun "Der Prozess"? Treskow: Der Protagonist Josef K. fällt einer ungreifbaren Macht zum Opfer. Nicht ein bürgerliches Gericht oder der Staat machen ihn fertig, sondern eine Art Parallelgericht, das auf Dachböden tagt. Es gibt keine richtige Anklage, keine richtige Verteidigung. Und diese Parallelwelt kann man heute auch benennen: Es ist dieses digitale Universum, das uns kontrolliert und uns Angst macht. Von treskow aachen new york. Was verstehen Sie darunter? Treskow: Angefangen vom Internet über Geheimdienste, die uns ausforschen, bis zu kommerziellen Unternehmen wie Apple, Facebook oder Google, die uns im wirtschaftlichen Sinne manipulieren. Da ist immer jemand, der weiß, was ich denke, was ich tue. Das ist kafkaesk. Das ist für Sie also der aktuelle Subtext, aber Ihr Josef K. trägt nicht Laptop und Smartwatch, oder?
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Noch einer, der sich für eine ganz bestimmte Person hält. Das alles erleichtert dem armen Kommissar seine Arbeit nicht gerade. Zu Beginn wirkt zumindest die Irrenärztin kooperativ. Und sie ist bereit, ihre besonderen Patienten zukünftig von männlichen Pflegern umsorgen zu lassen, um einen weiteren tragischen Zwischfall mit Schwesternmord zu vermeiden. Denn es gibt noch ein weiteres Sorgenkind unter ihren Bewohnern: Johann Wilhelm Möbius. Verrückte Welt Wer genau ist hier eigentlich verrückt? Der stets geigende Einstein scheint doch sehr verrückt. Newton redet auch viel verrücktes Zeug. Und die Irrenärztin? Bei der stimmt auch irgendwas nicht. Der stille Möbius hingegen wirkt fast normal. Tina von Treskow » Zahnärztin in Aachen. Doch dann geschieht, was geschehen muss, eine weitere Krankenschwester stirbt. Diesmal der Mörder: Johann Wilhelm Möbius. Doch all das macht Möbius nur aus einem ganz bestimmten Grund. Er hat etwas zu verbergen. Vor den anderen Insassen, aber vor allem vor der Welt. Denn er hat die Weltformel erforscht.
Schwerstarbeit leisten die Frauen: Anne Simmering, Petya Alabozova und Barbara Wurster wechseln beständig Perücken, Highheels und Persönlichkeiten. Fabians Traum — ein unerwarteter Blick ins Herz — ist das komprimierte Abbild des Nazi-Wahnsinns mit Holocaust, Verfolgung, Folter, Feuer, Blut und Elend, eine Szene, die der Schauspieler ohne Pathos aber mit großer Emotion umsetzt. Von treskow aachen. Fabian ist zerstört, ein passiver Moralprediger ohne Moral. Er geht in den Tod, indem er ein Kind, das schwimmen kann, retten will, obwohl er Nichtschwimmer ist. Was für eine Ironie. Eine spannende Inszenierung. Viel Applaus.
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All das so zu erzählen, dass diese Ebenen im Theater sichtbar, aber gleichzeitig nicht überfordernd werden, ist sicher keine einfache Aufgabe. Schließlich erzählt Hoegs Roman genauso eindrücklich von emotionaler Abschottung und kultureller Zerrissenheit wie von Polarforschung, existenzieller Philosophie – und eben der Aufklärung eines Mordes. Klimeks Inszenierung meistert diesen Spagat vor allem dank eines mutigen Schritts: Das Stück spart radikal aus, verdichtet die Erzählung und verzichtet dabei auf jegliche Ausschmückungen. Das Bühnenbild zum Beispiel ist bis zum Nicht-Vorhandensein minimiert. Hier gibt es keinen wahrnehmbaren Raum mehr, einzig die formlosen Rücken von fünf, in dicke Wintermäntel gehüllten Figuren, geben dem Zuschauer etwas Halt. Fräulein smillas gespür für schnee theater stuttgart flughafen. Und der Inutitjunge Jesaja liegt vom Anfang bis zum Ende tot am Bühnenrand. Dieser radikale Verzicht könnte schnell einmal etwas hilflos wirken, doch Klimeks Inszenierung schafft mit diesem Stilgriff bewusst Raum für die oft komplexe Erzählung.
Die Geschwindigkeit wird auch durch sehr lange Szenen gedrosselt, die nicht so richtig Fahrt aufnehmen wollen, oft ist es vor allem das Komödiantische, wie der Redeschwall des schwedischen Pathologen, das die Geduldsfäden etwas strapaziert. Zudem herrscht ein reger Informationsüberfluss durch ständige Rollenwechsel und lange, inhaltsreiche Monologe. Fräulein Smillas Gespür für Schnee - Theater Waidspeicher DE. Der Kontrast zwischen bedeutungsvollen Originalzitaten und fast clownhaften Passagen macht das Stück leider nicht fesselnder, sondern stört die Konzentration der Zuschauer erheblich. Es gibt einige außerordentlich gut gelungene Szenen, Smilla im Drogenrausch beispielsweise, wie sie knurrend und bellend zu Technomusik über die Bühne wirbelt. In stillen, langsamen Szenen lernt man hingegen eine andere, aber nicht minder eindrucksvolle Seite der taffen Smilla kennen, über ein altes Tonbandgerät singt sie gemeinsam mit ihren Ahnen und erzählt von ihren Erinnerungen an ihre verschwundene Mutter – Texte und Melodien, die im Kopf bleiben und berühren.
Im Theater der Altstadt ist jetzt die Bühnenfassung unter der Regie von Bruno Klimek zu sehen. Auf den ersten Blick fokussiert sich diese zunächst auf den Kriminalfall, der dem Roman seinen Rahmen gibt: Der kleine Inuitjunge Jesaja liegt eines Tages tot im Hof der Wohnanlage, in der auch Smilla lebt. Die Polizei geht von einem Unfall aus, der Kleine sei wohl vom Dach gefallen. Fräulein smillas gespür für schnee theater stuttgart online. Einzig Smilla glaubt nicht an diese Theorie – und stellt Nachforschungen an. Vom Krimi zur psychologischen Studie Auf der Bühne werden diese Ermittlungsarbeiten zum zentralen, treibenden Element der Inszenierung. Dennoch beschränkt Klimek sich nicht darauf, hier einen Krimi zu zeigen: Er offenbart vielmehr ein feines Gespür für das Innenleben seiner Hauptfigur und die damit verbundenen Traumata der politischen Konflikte zwischen Grönland und Dänemark. Erst in den 1950er Jahren konnte Grönland sich von der Kolonialisierung Dänemarks emanzipieren, zuvor gab es immer wieder geopolitische Spannungen zwischen beiden Ländern.